【摘 要】
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福建南音与潮州音乐都是隋唐燕乐流传至今的活化石,但是它们二者采用的谱面音阶形式并不相同,这与1400余年前隋初郑译与外来苏祗婆音阶对应有着直接的关连。郑、苏之间音阶有
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福建南音与潮州音乐都是隋唐燕乐流传至今的活化石,但是它们二者采用的谱面音阶形式并不相同,这与1400余年前隋初郑译与外来苏祗婆音阶对应有着直接的关连。郑、苏之间音阶有"三声不同",其对应方式有二:一是直面"三声不同",不作对应的对应,福建南音就是采用这种同主音相差小三度的直接对应方式,运用[五空管]、[五空四亻乂管]、[四空管]、[倍思管]等调,其主要的[五空管]是以郑的雅乐音阶形式面貌呈现的。二是郑采用把整体音阶提升大二度形成一声不同,保留这一声构成八声音阶。在运用雅、清、俗音阶时,产生双重或三重调式性运用特点流传至今。潮州音乐即通过八声音阶中si、ьsi的半音交换,运用[轻三六调]、[重三六调]、[活五调]等,其主要的[重三六调]是以苏的俗乐音阶面貌呈现的。
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