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摘要：情景喜剧因其短小活泼的形式和轻松幽默的内容在全球范围内都深受电视观众的喜爱，发源于美国的情景喜剧自上世纪九十年代引进中国，已经走过了十几年的历程。在以英达为代表的一批情景喜剧导演的努力下，中国的情景喜剧经历了一个由模仿借鉴到独立发展的历程，国内观众对情景喜剧也由陌生发展到熟悉和喜爱。
关键词：中国情景喜剧、美国情景喜剧、分析比较
中美两国情景喜剧作为同一种电视剧类型必然有很多相似点，接下来本文将进追根溯源，在对情景喜剧进行界定的基础上，对中美情景喜剧的发展历程做一概述，并就两者在主题题材、喜剧元素的运用方面进行详细的阐述。
（一）、发展历程
美国最早的一部情景喜剧是《“Sam 'n' Henry”》（山姆与亨利）这是一部广播情景喜剧，之后美国从广播情景喜剧转变为电视情景喜剧。美国八十年代风靡全球的情景喜剧《成长的烦恼》是很多80后所熟知的作品，而后美国涌现出一大批优秀的情景喜剧例如：《老友记》《摩登家庭》《好汉两个半》《生活大爆炸》等等。
中国的情景喜剧起步于《我爱我家》是在中国的最初的实践，《家有儿女》系列则是情景剧的发展。中国情景喜剧代表作有《武林外传》《家有儿女》《东北一家人》《我爱我家》《爱情公寓》等等。
（二）、主题题材
中美两国都是以生活喜剧为主，首先字面意思是以现实生活为基础的，采用生活中的素材进行再创造的艺术作品。
美国拥有许多成功的情景喜剧其主题都有一个共同的特点，贴近生活汲取生活中的小幽默，制造出一种远离现实的喜剧世界，此种情形以《老友记》和《成长的烦恼》最为突出。
《成长的烦恼》是以一个五口之家的日常生活为背景，主要关注大人在孩子成长过程中与孩子之间的种种矛盾和感人至深的情感为内容。校园、初恋、离家出走、约会、争吵等剧中情节都十分的贴进生活。
在中国与《成长的烦恼》遥相辉映的是情景剧开山之作——《我爱我家》，也自觉或模仿地选择了日常性的生活场景作为喜剧情境的构建基础，透过二十世纪九十年代北京一个六口之家以及他们的邻里亲朋各色人等构成的社会横断面，展示了一幅二十世纪九十年代改革大潮中大千世界绚丽斑斓的生活画卷。其中的装修、退休、中奖、过愚人节等，都是选取了大众最熟悉的日常生活情境作为喜剧情境的原型，这样的题材选择是十分贴近生活的，较容易产生共鸣。
接下来我们就谈谈中美情景剧在主题上的不同之处，例如美国情景剧就是有意的避开现实中的政治风云，虽重视言语自由但是但是从他们的生活习惯上分析，他们更关注的不是国家大事，而是身边小事，比如生活的小幽默，小无奈之类，更注重生活幸福感，更愿意感受一种完美特别是现实生活中难以得到而又梦寐以求的完美，所以为了符合国民整体的审美期待，美国的文学作品或影视作品总是少有国仇家恨。
而分析中国情景喜剧不难发现，中国情境喜剧在本土化的过程中形成的喜剧情境紧跟国际国内热点的审美特点，例如“申奥成功”、“药家鑫案件”等等，这既跟中国文化长期以来“文以载道”的文化传统有关，也跟中国观众“家事、国事、天下事，事事关心”的收视心态有关。
（三）、喜剧元素的运用
情景剧的喜剧元素是成功的很重要的因素，正如中国情境喜剧之父英达所说：“情境喜剧要想成功，要靠两条腿走路，一是时效性，一是喜剧性。”
美国的情境喜剧作为“以笑声换美元”的主导节目形态，以娱乐大众为最高宗旨。在此以《老友记》为例子进行分析，来看“美式”幽默的魅力。美国的经典情境喜剧《老友记》之所以能风靡全球，获得44 项艾美奖提名和4 次金球奖最佳喜剧奖提名并多次获奖，与该片以独特的“美式”幽默来展现年轻人的生活分不开的。“美式”幽默大多是单纯的幽默，并且使用了很多隐喻。例如：当Phoebe决定做弟弟孩子的“代孕妈妈”的时候，她说弟弟和弟媳会pulling all of their eggs in my basket（将他们的受精卵放入我的篮子中）。语言中的隐喻往往出乎人们的意料，给人们一种新奇的感觉，将两个不同事物的相似特征合理、自然、巧妙地联系在一起，委婉地表达出事物的美。
而中国的情景喜剧则是结合当下热点进行本土化的喜剧加工，我们以与《老友记》有异曲同工之妙的《爱情公寓》进行分析，《爱情公寓》在喜剧元素上制胜的法宝便是多元的语言运用。例如：如胡一菲的台词“原谅他是上帝的事，而我的任务就是送他去见上帝”她和曾小贤还经常模仿时下比较流行的东北小品的语言等。毫无疑问，中国情境喜剧在本土化的过程中形成的喜剧情境紧跟国际国内热点的审美特点；子乔说：目前我正在筹备拍一部大片，进展顺利，就是演员不足，经费不够，剧本暂无。子乔略带“夸张”的口吻说大片筹备进展顺利，意思应该是在各个方面都发展很好，但是后面却紧跟着“演员不足，经费不够，剧本暂无”，让人听了不仅大跌眼镜，他的大话吹嘘引来的幽默。
分析同样幽默的中美两国的情景喜剧，我们发现有一部分观众始终对“美式”幽默带有成见，他们认为“美式”的幽默略带有无聊的成分。而中国的幽默却有些延续“梁东”的方式，在语言上下足了功夫。
结语：与发展成熟的美国情境相比，中国的情境喜剧在典型情境的喜剧性营造上还稍显不足。这就导致有些观众不认同国内作品，指责国内情境喜剧“喜剧不喜”。国内喜剧最大化地吸收了中国相声这一传统艺术的喜剧创造模式，使其演变成“可以听”的情景剧。这种情景剧中喜剧性的产生更多地靠诙谐的语言对白来完成，空间性的、场景化的喜剧技巧没有得到足够重视。这也是国内情景剧无法在感情上感动大家的原因，缺少必要的情境设置必然影响感情的传达，而只是插科打诨就算逗大家一笑也还是没有太大的艺术价值。
所以，我们讨论情感在情景剧中的重要性时，比较中美作品的差异是必须的，但更重要的不是否定国内现阶段的作品，只是要分析出情感升华在剧中的作用，同时要让国内的情景喜剧作者能更好的将感情融进作品中，在作品自身审美价值提高的同时传递给大家温暖，也提升整体国民幸福感。
文献资料：1、叶郎《美学原理》，北京大学出版社，2009年版。
2、柏文蔚《谢谢你，这么长时间陪伴我》载《海外影视》2004 年第1期。
3、文雨《东北一家人，还差一点点》，
作者简介：
王康 1992-07 女 汉族 河北省保定安国市 本科生，研究方向：中外电视比较
关键词：中国情景喜剧、美国情景喜剧、分析比较
中美两国情景喜剧作为同一种电视剧类型必然有很多相似点，接下来本文将进追根溯源，在对情景喜剧进行界定的基础上，对中美情景喜剧的发展历程做一概述，并就两者在主题题材、喜剧元素的运用方面进行详细的阐述。
（一）、发展历程
美国最早的一部情景喜剧是《“Sam 'n' Henry”》（山姆与亨利）这是一部广播情景喜剧，之后美国从广播情景喜剧转变为电视情景喜剧。美国八十年代风靡全球的情景喜剧《成长的烦恼》是很多80后所熟知的作品，而后美国涌现出一大批优秀的情景喜剧例如：《老友记》《摩登家庭》《好汉两个半》《生活大爆炸》等等。
中国的情景喜剧起步于《我爱我家》是在中国的最初的实践，《家有儿女》系列则是情景剧的发展。中国情景喜剧代表作有《武林外传》《家有儿女》《东北一家人》《我爱我家》《爱情公寓》等等。
（二）、主题题材
中美两国都是以生活喜剧为主，首先字面意思是以现实生活为基础的，采用生活中的素材进行再创造的艺术作品。
美国拥有许多成功的情景喜剧其主题都有一个共同的特点，贴近生活汲取生活中的小幽默，制造出一种远离现实的喜剧世界，此种情形以《老友记》和《成长的烦恼》最为突出。
《成长的烦恼》是以一个五口之家的日常生活为背景，主要关注大人在孩子成长过程中与孩子之间的种种矛盾和感人至深的情感为内容。校园、初恋、离家出走、约会、争吵等剧中情节都十分的贴进生活。
在中国与《成长的烦恼》遥相辉映的是情景剧开山之作——《我爱我家》，也自觉或模仿地选择了日常性的生活场景作为喜剧情境的构建基础，透过二十世纪九十年代北京一个六口之家以及他们的邻里亲朋各色人等构成的社会横断面，展示了一幅二十世纪九十年代改革大潮中大千世界绚丽斑斓的生活画卷。其中的装修、退休、中奖、过愚人节等，都是选取了大众最熟悉的日常生活情境作为喜剧情境的原型，这样的题材选择是十分贴近生活的，较容易产生共鸣。
接下来我们就谈谈中美情景剧在主题上的不同之处，例如美国情景剧就是有意的避开现实中的政治风云，虽重视言语自由但是但是从他们的生活习惯上分析，他们更关注的不是国家大事，而是身边小事，比如生活的小幽默，小无奈之类，更注重生活幸福感，更愿意感受一种完美特别是现实生活中难以得到而又梦寐以求的完美，所以为了符合国民整体的审美期待，美国的文学作品或影视作品总是少有国仇家恨。
而分析中国情景喜剧不难发现，中国情境喜剧在本土化的过程中形成的喜剧情境紧跟国际国内热点的审美特点，例如“申奥成功”、“药家鑫案件”等等，这既跟中国文化长期以来“文以载道”的文化传统有关，也跟中国观众“家事、国事、天下事，事事关心”的收视心态有关。
（三）、喜剧元素的运用
情景剧的喜剧元素是成功的很重要的因素，正如中国情境喜剧之父英达所说：“情境喜剧要想成功，要靠两条腿走路，一是时效性，一是喜剧性。”
美国的情境喜剧作为“以笑声换美元”的主导节目形态，以娱乐大众为最高宗旨。在此以《老友记》为例子进行分析，来看“美式”幽默的魅力。美国的经典情境喜剧《老友记》之所以能风靡全球，获得44 项艾美奖提名和4 次金球奖最佳喜剧奖提名并多次获奖，与该片以独特的“美式”幽默来展现年轻人的生活分不开的。“美式”幽默大多是单纯的幽默，并且使用了很多隐喻。例如：当Phoebe决定做弟弟孩子的“代孕妈妈”的时候，她说弟弟和弟媳会pulling all of their eggs in my basket（将他们的受精卵放入我的篮子中）。语言中的隐喻往往出乎人们的意料，给人们一种新奇的感觉，将两个不同事物的相似特征合理、自然、巧妙地联系在一起，委婉地表达出事物的美。
而中国的情景喜剧则是结合当下热点进行本土化的喜剧加工，我们以与《老友记》有异曲同工之妙的《爱情公寓》进行分析，《爱情公寓》在喜剧元素上制胜的法宝便是多元的语言运用。例如：如胡一菲的台词“原谅他是上帝的事，而我的任务就是送他去见上帝”她和曾小贤还经常模仿时下比较流行的东北小品的语言等。毫无疑问，中国情境喜剧在本土化的过程中形成的喜剧情境紧跟国际国内热点的审美特点；子乔说：目前我正在筹备拍一部大片，进展顺利，就是演员不足，经费不够，剧本暂无。子乔略带“夸张”的口吻说大片筹备进展顺利，意思应该是在各个方面都发展很好，但是后面却紧跟着“演员不足，经费不够，剧本暂无”，让人听了不仅大跌眼镜，他的大话吹嘘引来的幽默。
分析同样幽默的中美两国的情景喜剧，我们发现有一部分观众始终对“美式”幽默带有成见，他们认为“美式”的幽默略带有无聊的成分。而中国的幽默却有些延续“梁东”的方式，在语言上下足了功夫。
结语：与发展成熟的美国情境相比，中国的情境喜剧在典型情境的喜剧性营造上还稍显不足。这就导致有些观众不认同国内作品，指责国内情境喜剧“喜剧不喜”。国内喜剧最大化地吸收了中国相声这一传统艺术的喜剧创造模式，使其演变成“可以听”的情景剧。这种情景剧中喜剧性的产生更多地靠诙谐的语言对白来完成，空间性的、场景化的喜剧技巧没有得到足够重视。这也是国内情景剧无法在感情上感动大家的原因，缺少必要的情境设置必然影响感情的传达，而只是插科打诨就算逗大家一笑也还是没有太大的艺术价值。
所以，我们讨论情感在情景剧中的重要性时，比较中美作品的差异是必须的，但更重要的不是否定国内现阶段的作品，只是要分析出情感升华在剧中的作用，同时要让国内的情景喜剧作者能更好的将感情融进作品中，在作品自身审美价值提高的同时传递给大家温暖，也提升整体国民幸福感。
文献资料：1、叶郎《美学原理》，北京大学出版社，2009年版。
2、柏文蔚《谢谢你，这么长时间陪伴我》载《海外影视》2004 年第1期。
3、文雨《东北一家人，还差一点点》，
作者简介：
王康 1992-07 女 汉族 河北省保定安国市 本科生，研究方向：中外电视比较