对于一篇文字，我并不在乎它用了多么华丽的辞藻，也不在乎它写了多么宏大的事件，而是在乎它的文字里发出的声音，那种能让你倾听得到的美。在李伟松的散文里，我听见了这样的声音，那是他内心的波澜之声。他以细腻的筆触、绵密的情感以及丰富的个性情调编织着自己的文字。
　　《遇见凤凰》中，李伟松因阅读《边城》而最终身临凤凰，他仿佛是在书海中用石头打了个水漂，涟漪波及其内心深处的潭池。他如愿以偿地踏上了凤凰的土地，在那里感受着那份温馨和浪漫，直到他坐到酒吧里聆听了歌手沙哑而沧桑的歌唱，才蓦然警醒，而去思考所谓的“旅行的意义”。他的叙述是平缓的，在平缓的文字里，年轻之心却隐藏着一丝老成。他写下的题目是《遇见凤凰》，但却并不局限于在凤凰之所见，他的视野延伸至对旅行、对人生的思考。
　　月光，这种缥缈的东西，这种似乎并不怎么具体的东西，自古以来成为很多文人墨客用以寄托自我情思的一种事物。为何如此？或许是因为它的朦胧、柔软吧！“朦胧”意味着有一部分是不可诠释的、不确定性的；“柔软”则有着轻盈、流动的可能。李伟松《月光正倾城》一文，被我理解成一个高考后的人，在叙述和描写中分解自己的内在。倾泻一地的，不是月光，而是一个人的心境。什么心境都可以随月光倾泻而出。此篇是一个借景、借物抒情的文，他借助周遭的事物（月光、街道弄巷、蝴蝶……）来转移聚集在自己身上的各种情绪，然后分解它们，进而剖析它们。李伟松具有对生活的审美眼光（这也正是他内心最“柔软”的、最可触的那一部分所造就的），“朦胧的月色”下，他的内心却渐渐透彻起来，最终得以升华。他发现了平凡生活的美，他的文字折射出了他心灵的光彩，他“醒来”，发现，“世界所能囚禁的，永远都只能是你的形体，而不是你的心”。
　　李伟松的这两篇小文，写得有情有韵，不缺乏深刻的思考。
　　或许，我不能用过多的赞词，因为我很怕对某一样东西拔高。伟松还有更长、更美的路要继续前行。他或许可以尝试“不动声色地道出”的、更具张力的写法，那估计应该更具有阅读力和震撼力。
　　李伟松应该是多情善感的。我期待，这个对世界多情的男子，经岁月的沉淀、经验的积累，他能创作出更多的好作品。
　　牛依河
　　本名黄干，生于广西大化县，壮族，现居南宁。青年诗人。《广西文学》杂志编辑。作品散见《诗刊》《星星》《诗歌月刊》《广西文学》《红豆》《延安文学》《青年文学》《民族文学》《黄河文学》《诗林》《作品》《散文诗》等刊，诗歌入选多种选本。著有《桂派名老中医·传记卷：陈慧侬》一书。