论文部分内容阅读
在曹禺诞辰100周年之际,曹禺女儿万方编剧,外孙苏蓬执导的话剧《有一种毒药》在京城上演。对于影视剧青年导演苏蓬来说,戏剧世家三代人共同完成一个事业意义非凡,同时话剧魅力始终散发着神圣的光芒。“话剧是一种很难形容的凝聚力,一个空空的舞台,打上一束光,我看着就特别心动,我就愿意让我的演员站在上面去表现,这种魅力不身临其境很难理解。”对于从小怀揣话剧梦的苏蓬来说,导演一部话剧是最幸福的事。
弃理从文踏上艺术之路
在苏蓬童年的记忆里,印象最深的就是每个月跟着姥爷和妈妈去人艺看戏,从小就觉得舞台是一个特别神秘的地方,除了话剧苏蓬看的最多的就是书和电影,不论搬几次家,总有一面墙的书柜,“随便抽一本看,不爱看再换一本,总有东西可看。”到了晚上要么去看电影要么去看戏,“对于一般孩子来说这就算玩,所以就会受限制。但这在我们家就不算玩,是一种培养熏陶。”苏蓬说,因此这种潜移默化的熏陶从那时起就融入了苏蓬的血液,形成了一种生活方式。
“在我们家有一个很奇怪的现象,从小我姥爷就教育子女,不要从文,我小时候我妈跟姥爷一起教育我不要从文。”苏蓬述说着令他当时费解的原因,“他们觉得从事文学艺术是件很苦恼的事,你要绞尽脑汁把生命中所有的东西一点点掏出来给别人看。”因此苏蓬学习了理科,从小就拿全国数学竞赛一等奖,初中时的目标是考麻省理工学院。“直到高三我突然觉得有好多朋友他们有天生的悟性,就可以学的很好,我特别费劲地去学但是还学不过人家。”一个下意识苏蓬开始思考什么是自己最擅长的,想了很多苏蓬决定还是应该做与艺术有关的事。于是瞒着家人苏蓬报考了北京电影学院导演系,母亲万方知道之后强烈反对,但还是没能抵过执拗的儿子。或许这就是命中注定,在逆反中苏蓬走上了艺术道路。
“现在我们的母子关系比一般的母子更好,因为我们有共同的话题,有更多的精神交流。”从电影学院开始万方写的所有的小说、剧本都会随时拿给苏蓬看,征求他的意见。苏蓬拍的东西也会拿给母亲过目。母子俩一起看演出,聊同样一本书,同样一部电影,万方与苏蓬是母子更是知己。
从北京电影学院毕业之后,苏蓬没有马上拿起执导筒而是远赴新加坡,做了半年的导演系老师。“那半年对我有一个特别大的好处,就是将我大学的理论知识得以沉淀。”除了教导演系还教表演,每天工作8小时,拿着丰厚的薪水,过着安逸的生活。“突然有一天我害怕自己习惯于这种朝九晚五的安定生活,变得没有热情了。我不能这么过一辈子,我真正想做的是与艺术有关的事,我想做导演,我不能这样生活。”骨子里不安分的苏蓬果决地辞掉工作回到了北京,跟着一帮同学夜里不睡觉写剧本琢磨着拍戏,同时还在电视台做编导策划,将近两年时间做过旅游、音乐很多节目,也去过很多地方,积淀了很多感受。
2005年苏蓬导演、编剧了自己的第一部作品——电视电影《爱情天使》。苏蓬说,随着年龄越来越大,就越明白一个道理,那就是人如果能做一件自己喜欢的事是那么幸福。
话剧是一个神圣的梦
受姥爷和家庭的影响,苏蓬的心里面始终有个话剧梦想,虽然做导演导过多部影视剧,但是从未导演过话剧,“话剧很神圣,我对自己要求比较高,老觉得自己还没准备好。”对待艺术,苏蓬非常谨慎。直到去年龙马社找到苏蓬导演母亲万方编剧的话剧《有一种毒药》,苏蓬开始了他人生中第一部话剧的导演创作,“今年是我姥爷诞辰100周年,我母亲的剧本我来导演,三代人同做一件有关话剧的事,这是一个很好的机会。”
苏蓬花了半年时间为这部话剧做准备,推掉了多部电视剧,尽管经济上有损失,但是觉得非常值得。春节之前,苏蓬就开始琢磨剧本,试图找到新的角度挖掘到更深层的东西。“我在上学的时候,老师就说导演要会做功课,但真正到毕业开始拍戏了之后,发现根本没有这个时间和精力去做这些事,它更多的是一个流程,考验你的基本功和现场指挥能力。但是话剧就给了我时间去做这件事,我第一次觉得导演真的需要做这件事,而且做起来非常有意义。这是做话剧的幸福。”苏蓬感慨地说,“当戏呈现在舞台上,就觉得非常心旷神怡,每回看都很激动。”
“话剧是文本主义是作者的东西,剧本是话剧的魂,在遵循它的基础上去探究更深的东西。”苏蓬说。话剧《有一种毒药》共有九场话剧,只有中间第五场最写意,其他均写实,在人艺版本中干脆将第五场删除。这次苏蓬在导演构思的时候则变换了一种处理形式,将这场戏打散穿插在整个戏中间,看似变成了戏外的一场戏,但又贯穿全场。写意与写实两条线同步进行,到最后两场这两条线慢慢交织在一起。苏蓬对目前的戏所做的改动万方也都认可,“在同一件事情里面,母亲是编剧我是导演,我们之间既有相互的联系又有相互的独立性,这样才会不受影响。”苏蓬说。母子俩相同的价值观和艺术判断力注定创作出一部最贴合原著的作品。
与话剧相比,苏蓬的影视导演经验则更为丰富,但导演一部话剧给他的影响也相当深远。
“电视剧现在已经形成一个很完善的产业,每一步该做什么都有很明确的流程,而且时间很紧,等于在一个很短的时间内把所有的能量爆发。话剧则给你提供了很长的思考时间,所以在做话剧的过程中自己可以长本事,能明白很多新的东西。你在释放能量的同时也是一个积累能量的过程。”苏蓬总结道,“影视更多的是导演艺术,最终东西什么样只有导演心里最清楚,但话剧是一个作者艺术,他是编剧的东西,他的东西摆在这就不能跑偏,甚至你应该避免一些过度的导演想法在里面来破坏这个东西,你只能去顺着他的方向走得更深。”
弃理从文踏上艺术之路
在苏蓬童年的记忆里,印象最深的就是每个月跟着姥爷和妈妈去人艺看戏,从小就觉得舞台是一个特别神秘的地方,除了话剧苏蓬看的最多的就是书和电影,不论搬几次家,总有一面墙的书柜,“随便抽一本看,不爱看再换一本,总有东西可看。”到了晚上要么去看电影要么去看戏,“对于一般孩子来说这就算玩,所以就会受限制。但这在我们家就不算玩,是一种培养熏陶。”苏蓬说,因此这种潜移默化的熏陶从那时起就融入了苏蓬的血液,形成了一种生活方式。
“在我们家有一个很奇怪的现象,从小我姥爷就教育子女,不要从文,我小时候我妈跟姥爷一起教育我不要从文。”苏蓬述说着令他当时费解的原因,“他们觉得从事文学艺术是件很苦恼的事,你要绞尽脑汁把生命中所有的东西一点点掏出来给别人看。”因此苏蓬学习了理科,从小就拿全国数学竞赛一等奖,初中时的目标是考麻省理工学院。“直到高三我突然觉得有好多朋友他们有天生的悟性,就可以学的很好,我特别费劲地去学但是还学不过人家。”一个下意识苏蓬开始思考什么是自己最擅长的,想了很多苏蓬决定还是应该做与艺术有关的事。于是瞒着家人苏蓬报考了北京电影学院导演系,母亲万方知道之后强烈反对,但还是没能抵过执拗的儿子。或许这就是命中注定,在逆反中苏蓬走上了艺术道路。
“现在我们的母子关系比一般的母子更好,因为我们有共同的话题,有更多的精神交流。”从电影学院开始万方写的所有的小说、剧本都会随时拿给苏蓬看,征求他的意见。苏蓬拍的东西也会拿给母亲过目。母子俩一起看演出,聊同样一本书,同样一部电影,万方与苏蓬是母子更是知己。
从北京电影学院毕业之后,苏蓬没有马上拿起执导筒而是远赴新加坡,做了半年的导演系老师。“那半年对我有一个特别大的好处,就是将我大学的理论知识得以沉淀。”除了教导演系还教表演,每天工作8小时,拿着丰厚的薪水,过着安逸的生活。“突然有一天我害怕自己习惯于这种朝九晚五的安定生活,变得没有热情了。我不能这么过一辈子,我真正想做的是与艺术有关的事,我想做导演,我不能这样生活。”骨子里不安分的苏蓬果决地辞掉工作回到了北京,跟着一帮同学夜里不睡觉写剧本琢磨着拍戏,同时还在电视台做编导策划,将近两年时间做过旅游、音乐很多节目,也去过很多地方,积淀了很多感受。
2005年苏蓬导演、编剧了自己的第一部作品——电视电影《爱情天使》。苏蓬说,随着年龄越来越大,就越明白一个道理,那就是人如果能做一件自己喜欢的事是那么幸福。
话剧是一个神圣的梦
受姥爷和家庭的影响,苏蓬的心里面始终有个话剧梦想,虽然做导演导过多部影视剧,但是从未导演过话剧,“话剧很神圣,我对自己要求比较高,老觉得自己还没准备好。”对待艺术,苏蓬非常谨慎。直到去年龙马社找到苏蓬导演母亲万方编剧的话剧《有一种毒药》,苏蓬开始了他人生中第一部话剧的导演创作,“今年是我姥爷诞辰100周年,我母亲的剧本我来导演,三代人同做一件有关话剧的事,这是一个很好的机会。”
苏蓬花了半年时间为这部话剧做准备,推掉了多部电视剧,尽管经济上有损失,但是觉得非常值得。春节之前,苏蓬就开始琢磨剧本,试图找到新的角度挖掘到更深层的东西。“我在上学的时候,老师就说导演要会做功课,但真正到毕业开始拍戏了之后,发现根本没有这个时间和精力去做这些事,它更多的是一个流程,考验你的基本功和现场指挥能力。但是话剧就给了我时间去做这件事,我第一次觉得导演真的需要做这件事,而且做起来非常有意义。这是做话剧的幸福。”苏蓬感慨地说,“当戏呈现在舞台上,就觉得非常心旷神怡,每回看都很激动。”
“话剧是文本主义是作者的东西,剧本是话剧的魂,在遵循它的基础上去探究更深的东西。”苏蓬说。话剧《有一种毒药》共有九场话剧,只有中间第五场最写意,其他均写实,在人艺版本中干脆将第五场删除。这次苏蓬在导演构思的时候则变换了一种处理形式,将这场戏打散穿插在整个戏中间,看似变成了戏外的一场戏,但又贯穿全场。写意与写实两条线同步进行,到最后两场这两条线慢慢交织在一起。苏蓬对目前的戏所做的改动万方也都认可,“在同一件事情里面,母亲是编剧我是导演,我们之间既有相互的联系又有相互的独立性,这样才会不受影响。”苏蓬说。母子俩相同的价值观和艺术判断力注定创作出一部最贴合原著的作品。
与话剧相比,苏蓬的影视导演经验则更为丰富,但导演一部话剧给他的影响也相当深远。
“电视剧现在已经形成一个很完善的产业,每一步该做什么都有很明确的流程,而且时间很紧,等于在一个很短的时间内把所有的能量爆发。话剧则给你提供了很长的思考时间,所以在做话剧的过程中自己可以长本事,能明白很多新的东西。你在释放能量的同时也是一个积累能量的过程。”苏蓬总结道,“影视更多的是导演艺术,最终东西什么样只有导演心里最清楚,但话剧是一个作者艺术,他是编剧的东西,他的东西摆在这就不能跑偏,甚至你应该避免一些过度的导演想法在里面来破坏这个东西,你只能去顺着他的方向走得更深。”