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“华表影后”陈瑾在北京卫视红星剧场热播的《大地情深》中饰演邋里邋遢、颇富喜感的大宝娘。陈瑾说她和该剧导演曲丽君都是山东人,对那片土地以及生活在那里的人们都非常熟悉,有一种特殊的爱。
我父亲就是从解放战争过来的
在剧中扮镇天给娘的宋春丽曾痛陈该片被剪,对此,陈瑾亦有同感。“这是我第一次演农村戏,但我一直认为我就是农村出来的,所以对那种生活其实很熟悉。我看了4集,就发现有一场戏没了,当时是我演的大宝娘在女儿嫁出去回门子的时候,和女儿坐着聊新婚之夜的事。那场戏是喜感很强的,当时也设计了很久。我现在觉得这个片子剪得只剩主要情节了,而其他的偏色彩的部分,可能觉得没必要都给剪掉了。我觉得很遗憾,像宋老师、冯老师,我们当时确实是非常认真地在创作,创作出很多特别生动、好玩的细节。如果演话剧,我能够控制,但电视剧、电影是别人可以任意主宰的东西,我只要奉献我的表演就好了。”
记者:大宝娘常让人笑中带泪,这对演员来说是否意味着表演的难度增加了?
陈瑾:其实我们有时不愿去挖掘这个,但每个人身上都可能有这样两种极端的情绪。“笑中带泪”是剧本赋予这个角色的东西。“大宝娘”这个人物是一个特别可笑的角色,在生活中,尤其是在农村其实很常见。她自己活得特别邋遢,甚至身上都是饭嘎巴,衣服也经常穿得颠三倒四,但是她特别有母性,爱孩子,对孩子就像老母鸡护小鸡一样,说话也是很有特点的,对这种人物,我特别熟悉,悲和喜交集在她身上,悲的是命运,在那个年代,你不能把握自己的命运;喜的是她这种性格,会让人感到很快活,这种女人大大咧咧的,傻傻的,没有什么心机,就是眼前那点针头大的东西,但真遇上事儿还是挺明事理的。在山东我遇到过很多这样的人,很有意思。所以把这些东西放在一起,人物的性格就出来了。
记者:剧中大宝娘的结局格外惨烈,你内心接受这样的结局吗?
陈瑾:那个年代真的是很惨烈的,我记得我父亲也对我说过,曾经在我们山东胶东,国民党对当地老百姓做出了很多非常残酷的事情,这都是事实。我平时就生活在山东,而且我父亲就是从解放战争过来的,我经常听父亲他们讲起那时候的事。
谈演员职业:“这是我的命运”
记者:人生往往因选择而不同。这么多年您止步于表演这份工作,异乎寻常地低调,是出于怎样的考量?
陈瑾:前两天去拍了一个戏我才明白,演戏跟我生命的关系:这是我的命运。以前一直认为演戏是一个职业,但现在,我认为这就是我生命中的一部分,我饰演的每个角色都是我前世的一个再现,所以我和角色的关系是非常亲密的,她就是我的人生,所以我演戏时很少有言不由衷的情况,几乎都是在诉说,如果说有一天我没有这个欲望了,那我就不演了。
记者:家乡的地域文化、历史积淀以及家庭环境对您的表演有何影响?是什么推动着您走到今天?
陈瑾:这可能就是人永远抹不去的一个东西,我觉得自己就是跟那片土地有联系,虽然我没有真正在那片土地待过,只是蜻蜓点水似的回去,但我觉得自己对那片土地太熟悉了。我也不知道为什么要这么说,他们当地人的态度、反应,我都太熟悉了,性格有点倔,但也很大气,她就是农民嘛,一定是这种性格,所以我演的时候也觉得非常熟悉。
记者:十多年前就认识曲导,该君挺有才也很玩命,你是位很严谨的演员,与这样的人合作有何感受?
陈瑾:跟曲导在一起合作非常有意思,我也觉得很自在。我们有很多想法都非常一致,也可能跟我们都是山东人有关系,我们对那片土地上的那些人,都是非常熟悉的。
我父亲就是从解放战争过来的
在剧中扮镇天给娘的宋春丽曾痛陈该片被剪,对此,陈瑾亦有同感。“这是我第一次演农村戏,但我一直认为我就是农村出来的,所以对那种生活其实很熟悉。我看了4集,就发现有一场戏没了,当时是我演的大宝娘在女儿嫁出去回门子的时候,和女儿坐着聊新婚之夜的事。那场戏是喜感很强的,当时也设计了很久。我现在觉得这个片子剪得只剩主要情节了,而其他的偏色彩的部分,可能觉得没必要都给剪掉了。我觉得很遗憾,像宋老师、冯老师,我们当时确实是非常认真地在创作,创作出很多特别生动、好玩的细节。如果演话剧,我能够控制,但电视剧、电影是别人可以任意主宰的东西,我只要奉献我的表演就好了。”
记者:大宝娘常让人笑中带泪,这对演员来说是否意味着表演的难度增加了?
陈瑾:其实我们有时不愿去挖掘这个,但每个人身上都可能有这样两种极端的情绪。“笑中带泪”是剧本赋予这个角色的东西。“大宝娘”这个人物是一个特别可笑的角色,在生活中,尤其是在农村其实很常见。她自己活得特别邋遢,甚至身上都是饭嘎巴,衣服也经常穿得颠三倒四,但是她特别有母性,爱孩子,对孩子就像老母鸡护小鸡一样,说话也是很有特点的,对这种人物,我特别熟悉,悲和喜交集在她身上,悲的是命运,在那个年代,你不能把握自己的命运;喜的是她这种性格,会让人感到很快活,这种女人大大咧咧的,傻傻的,没有什么心机,就是眼前那点针头大的东西,但真遇上事儿还是挺明事理的。在山东我遇到过很多这样的人,很有意思。所以把这些东西放在一起,人物的性格就出来了。
记者:剧中大宝娘的结局格外惨烈,你内心接受这样的结局吗?
陈瑾:那个年代真的是很惨烈的,我记得我父亲也对我说过,曾经在我们山东胶东,国民党对当地老百姓做出了很多非常残酷的事情,这都是事实。我平时就生活在山东,而且我父亲就是从解放战争过来的,我经常听父亲他们讲起那时候的事。
谈演员职业:“这是我的命运”
记者:人生往往因选择而不同。这么多年您止步于表演这份工作,异乎寻常地低调,是出于怎样的考量?
陈瑾:前两天去拍了一个戏我才明白,演戏跟我生命的关系:这是我的命运。以前一直认为演戏是一个职业,但现在,我认为这就是我生命中的一部分,我饰演的每个角色都是我前世的一个再现,所以我和角色的关系是非常亲密的,她就是我的人生,所以我演戏时很少有言不由衷的情况,几乎都是在诉说,如果说有一天我没有这个欲望了,那我就不演了。
记者:家乡的地域文化、历史积淀以及家庭环境对您的表演有何影响?是什么推动着您走到今天?
陈瑾:这可能就是人永远抹不去的一个东西,我觉得自己就是跟那片土地有联系,虽然我没有真正在那片土地待过,只是蜻蜓点水似的回去,但我觉得自己对那片土地太熟悉了。我也不知道为什么要这么说,他们当地人的态度、反应,我都太熟悉了,性格有点倔,但也很大气,她就是农民嘛,一定是这种性格,所以我演的时候也觉得非常熟悉。
记者:十多年前就认识曲导,该君挺有才也很玩命,你是位很严谨的演员,与这样的人合作有何感受?
陈瑾:跟曲导在一起合作非常有意思,我也觉得很自在。我们有很多想法都非常一致,也可能跟我们都是山东人有关系,我们对那片土地上的那些人,都是非常熟悉的。