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20世纪20年代受聘于北洋政府农商部做矿业顾问的瑞典人安特生，在1923—1924年，他与中国助手在甘肃和青海东部进行了广泛的调查和试掘，先后发现了新石器时代和青铜时代的遗址50处，其中包括临洮的“马家窑遗址”、“辛店遗址”、“寺洼遗址”。从此人们对马家窑文化有了初步的认识，并进行了深入的探索和研究。中学历史教师对史前文化有所了解是非常必要的。我结合对史前文化的见解，就如何识别马家窑文化的四种文化类型做简单介绍，以供同行批评指正。
马家窑文化早在20世纪20年代就已由瑞典考古学家安特生发现，但他认为其属于仰韶文化的一个分支，为了同河南的仰韶文化相区别，故将其称为“甘肃仰韶文化”。后来，我国考古学家夏鼐先生到甘肃进行田野考古调查，主张以马家窑遗址为代表，将其命名为“马家窑文化”，随之得到了考古学界的响应。
大量的考古资料已证明，马家窑文化早期在时间上是从仰韶文化庙底沟类型发展而来的，晚期与齐家文化相接；在发展过程中先后经历了“石岭下类型—马家窑类型—半山类型—马厂类型”四个阶段，大约延续了近1250多年（公元前3300—公元前2050年）。下面就马家窑文化的四种类型的特征、花纹、器型做阐述。
一、马家窑文化石岭下类型
1947年首先发现于甘肃省武山县城关镇石岭下遗址而得名。属马家窑文化马家窑类型地层之下和仰韶文化庙底沟类型地层之上过渡性遗存。其主要特征是：出土器物的陶质以泥质红陶为主。另有夹砂红陶和夹砂灰陶，多呈橙黄色和砖红色，有少量橘红色。动物鲵鱼，变体鸟纹及形式多样的几何纹是其主要纹饰。器形有敞口碗、卷沿盆、侈口细颈瓶、小口尖底瓶、彩壶、彩陶罐等。其中细颈瓶器形、变体鸟纹和漩涡纹的彩饰，与马家窑类型比较接近；而砖红色，疏朗的构图和很少“内彩”又与庙底沟类型近似。因此，其起着承上启下的作用。
二、马家窑文化的马家窑类型
因1924年首先发现于甘肃临洮马家窑而得名，该遗址已于1988年1月公布为全国第三批重点文物保护单位。据多次考证，其年代为公元前3300年～前2900年。从大的范围讲，马家窑类型遗存主要分布于陇东山地、陇西平原、宁夏南部和青海西北部、西至甘肃武威。马家窑类型彩陶多为橙黄色，彩绘花纹，全部为黑彩。最大特点是许多器物在口沿、外壁和大口器的里面都绘有优美的纹饰。花纹中几何纹主要为幛纹、漩涡纹、水波纹、圆圈纹、桃形纹、草叶纹和多层三角纹。动物纹主要为各种造型的鱼纹、鸟纹、蛙纹和蝌蚪纹。
马家窑类型的彩陶、器物丰富多彩，灵活多样，图案花纹繁缛；线条流畅，多用等粗的线条构成，均匀对称，浑然一体；自称韵律；代表了中国彩陶艺术的最高成就。到了晚期，彩陶的纹饰多用较粗的笔道，出现了大锯齿纹及大漩涡纹，标志着其已向半山类型过渡。
三、马家窑文化半山类型
1924年发现于甘肃广河洮河西岸的二级台地上，为包括半山墓地在内的许多居址和墓地的总称。其分布范围为陇西河谷和盆地，河西走廊和青海省东部。半山类型彩陶的器型主要以小口鼓腹瓮、单把壶，双耳罐和钵为主，造型特征主要为腹部向外鼓出，弧度饱满，近似球形。彩陶的纹饰色彩鲜明绚丽，色调明快热烈，花纹精细雅致，构图繁密绚丽。纹饰最鲜明的特征是在橙黄色的土陶上，用红黑两色相间的线纹或锯齿纹，或粗或细、或宽或窄、或直或曲，组合成漩涡纹、平行带纹、水波纹、葫芦纹、菱形纹等各种图形，同时也有大量的变体蛙纹和棋盘格纹。其中特别是由锯齿纹构成的漩涡纹、菱形纹和葫芦纹，成为半山类型彩陶的最鲜明特征，后来凡发现与此风格相同的陶器，均被称之为半山类型陶器。到了半山类型晚期的陶器，纹饰更加精美繁丽。如有代表性的旋形纹，纹饰中心逐渐扩大，并在其中饰以更加精细的各种花纹。这种花纹中套花纹的图案具有很强的装饰性，使得半山类型的彩陶不仅繁密富丽，而且达到很强的工艺性装饰效果，从而将中国彩陶的纹饰艺术推向了一个新的高峰。
四、马家窑文化马厂类型
因1924年首先发现于青海省民和县马厂塬而得名。其地域分布与半山类型大致相仿，年代约为公元前2350年～前2050年。马厂类型的彩陶是半山类型的承续和发展，因此，其保留了半山类型的富丽优美；有许多的变化和创新；总体风格上呈现出简练质朴、粗犷刚健的特点；其彩陶陶质较粗糙，半山彩陶中典型的锯齿纹，在这时已基本不见，除了黑红两色相间并用之外，这一时期又发展出了一条黑线两边各镶一条红线的画法，外表附有一层红色陶衣。早期以较宽的黑边紫红条带构成圆圈纹、螺旋纹、波折纹和变体蛙纹等，晚期则用单色线条，以黑色为主，间或单用红色，构成波折纹、菱形纹、编织纹和变体蛙纹、雷纹、回纹等。最典型的当为各种几何图案，其中的方格纹往往是由几十条甚至上百条细密的平行线组成的，每一条线条之间间距小但又互不粘连，细密精湛，准确严谨，反映了当时制陶工艺的较高水平。其器型绝大部分脱胎于半山类型，以小口鼓腹瓮最典型，新发现的器型主要是单把筒形杯。夹砂陶器也多饰有条带较粗的附加堆纹。值得一提的是马厂类型晚期的双耳罐，耳部加长，以菱形纹和编织纹为基本母纹，以单一的色彩绘出各种变化多样的纹饰，成为后来齐家文化彩陶纹发展的主要摹本。
马家窑文化早在20世纪20年代就已由瑞典考古学家安特生发现，但他认为其属于仰韶文化的一个分支，为了同河南的仰韶文化相区别，故将其称为“甘肃仰韶文化”。后来，我国考古学家夏鼐先生到甘肃进行田野考古调查，主张以马家窑遗址为代表，将其命名为“马家窑文化”，随之得到了考古学界的响应。
大量的考古资料已证明，马家窑文化早期在时间上是从仰韶文化庙底沟类型发展而来的，晚期与齐家文化相接；在发展过程中先后经历了“石岭下类型—马家窑类型—半山类型—马厂类型”四个阶段，大约延续了近1250多年（公元前3300—公元前2050年）。下面就马家窑文化的四种类型的特征、花纹、器型做阐述。
一、马家窑文化石岭下类型
1947年首先发现于甘肃省武山县城关镇石岭下遗址而得名。属马家窑文化马家窑类型地层之下和仰韶文化庙底沟类型地层之上过渡性遗存。其主要特征是：出土器物的陶质以泥质红陶为主。另有夹砂红陶和夹砂灰陶，多呈橙黄色和砖红色，有少量橘红色。动物鲵鱼，变体鸟纹及形式多样的几何纹是其主要纹饰。器形有敞口碗、卷沿盆、侈口细颈瓶、小口尖底瓶、彩壶、彩陶罐等。其中细颈瓶器形、变体鸟纹和漩涡纹的彩饰，与马家窑类型比较接近；而砖红色，疏朗的构图和很少“内彩”又与庙底沟类型近似。因此，其起着承上启下的作用。
二、马家窑文化的马家窑类型
因1924年首先发现于甘肃临洮马家窑而得名，该遗址已于1988年1月公布为全国第三批重点文物保护单位。据多次考证，其年代为公元前3300年～前2900年。从大的范围讲，马家窑类型遗存主要分布于陇东山地、陇西平原、宁夏南部和青海西北部、西至甘肃武威。马家窑类型彩陶多为橙黄色，彩绘花纹，全部为黑彩。最大特点是许多器物在口沿、外壁和大口器的里面都绘有优美的纹饰。花纹中几何纹主要为幛纹、漩涡纹、水波纹、圆圈纹、桃形纹、草叶纹和多层三角纹。动物纹主要为各种造型的鱼纹、鸟纹、蛙纹和蝌蚪纹。
马家窑类型的彩陶、器物丰富多彩，灵活多样，图案花纹繁缛；线条流畅，多用等粗的线条构成，均匀对称，浑然一体；自称韵律；代表了中国彩陶艺术的最高成就。到了晚期，彩陶的纹饰多用较粗的笔道，出现了大锯齿纹及大漩涡纹，标志着其已向半山类型过渡。
三、马家窑文化半山类型
1924年发现于甘肃广河洮河西岸的二级台地上，为包括半山墓地在内的许多居址和墓地的总称。其分布范围为陇西河谷和盆地，河西走廊和青海省东部。半山类型彩陶的器型主要以小口鼓腹瓮、单把壶，双耳罐和钵为主，造型特征主要为腹部向外鼓出，弧度饱满，近似球形。彩陶的纹饰色彩鲜明绚丽，色调明快热烈，花纹精细雅致，构图繁密绚丽。纹饰最鲜明的特征是在橙黄色的土陶上，用红黑两色相间的线纹或锯齿纹，或粗或细、或宽或窄、或直或曲，组合成漩涡纹、平行带纹、水波纹、葫芦纹、菱形纹等各种图形，同时也有大量的变体蛙纹和棋盘格纹。其中特别是由锯齿纹构成的漩涡纹、菱形纹和葫芦纹，成为半山类型彩陶的最鲜明特征，后来凡发现与此风格相同的陶器，均被称之为半山类型陶器。到了半山类型晚期的陶器，纹饰更加精美繁丽。如有代表性的旋形纹，纹饰中心逐渐扩大，并在其中饰以更加精细的各种花纹。这种花纹中套花纹的图案具有很强的装饰性，使得半山类型的彩陶不仅繁密富丽，而且达到很强的工艺性装饰效果，从而将中国彩陶的纹饰艺术推向了一个新的高峰。
四、马家窑文化马厂类型
因1924年首先发现于青海省民和县马厂塬而得名。其地域分布与半山类型大致相仿，年代约为公元前2350年～前2050年。马厂类型的彩陶是半山类型的承续和发展，因此，其保留了半山类型的富丽优美；有许多的变化和创新；总体风格上呈现出简练质朴、粗犷刚健的特点；其彩陶陶质较粗糙，半山彩陶中典型的锯齿纹，在这时已基本不见，除了黑红两色相间并用之外，这一时期又发展出了一条黑线两边各镶一条红线的画法，外表附有一层红色陶衣。早期以较宽的黑边紫红条带构成圆圈纹、螺旋纹、波折纹和变体蛙纹等，晚期则用单色线条，以黑色为主，间或单用红色，构成波折纹、菱形纹、编织纹和变体蛙纹、雷纹、回纹等。最典型的当为各种几何图案，其中的方格纹往往是由几十条甚至上百条细密的平行线组成的，每一条线条之间间距小但又互不粘连，细密精湛，准确严谨，反映了当时制陶工艺的较高水平。其器型绝大部分脱胎于半山类型，以小口鼓腹瓮最典型，新发现的器型主要是单把筒形杯。夹砂陶器也多饰有条带较粗的附加堆纹。值得一提的是马厂类型晚期的双耳罐，耳部加长，以菱形纹和编织纹为基本母纹，以单一的色彩绘出各种变化多样的纹饰，成为后来齐家文化彩陶纹发展的主要摹本。