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摘要：《仲夏夜之梦》是威廉·莎士比亚喜剧作品的代表作，在世界文学史和戏剧史上影响深远。该剧讲述的是有情人终成眷属的爱情故事，在这段圆满美满的爱情喜剧中，纵然有仙王、仙后这样的神话角色，但有一个角色是最不容忽视的，即丑角。丑角是《仲夏夜之梦》这部喜剧的一个不能或缺的重要线索。要想更好地把握《仲夏夜之梦》这部喜剧传达的思想内涵，必须对其中的丑角进行深入分析。
关键词：《仲夏夜之梦》 丑角 威廉·莎士比亚
中图分类号：I106.3 文献标识码：A
一 莎士比亚戏剧中丑角的特点及作用
1 莎士比亚戏剧中丑角的身份角色和价值角色定位
在威廉·莎士比亚的很多戏剧作品中，丑角都是一个重要的角色，这种重要不是凸显在他们的戏份上。因为，他们不是整部戏剧中的主角，甚至连配角都算不上，他们是整部戏剧中最微不足道却总让人捧腹大笑的角色。可以这样说，离开了丑角，莎士比亚的很多戏剧作品就失去了其原本的魅力，因此，莎士比亚非常重视丑角人物的塑造。
首先，莎士比亚戏剧作品中丑角的身份角色定位。莎士比亚戏剧中的丑角形象，往往是生活在社会最底层的人物。他们没有贵族的身份和地位，他们不像国王和王后，有着至高无上的权力，不像贵族阶层可以过着纸醉金迷的生活，他们只是贵族生活中的一个旁观者。他们身份低微，被上层阶级的达官贵族所鄙视、唾弃，他们生活的环境阴暗潮湿，甚至食不裹腹。这就是莎士比亚戏剧作品中丑角的角色定位。
其次，莎士比亚戏剧作品中丑角的价值定位。在莎士比亚的戏剧作品中，丑角多是正面人物，莎士比亚赋予了他们真正的生命价值。他们不像达官显贵、国王、王后满嘴的仁义道德，却过着奢华糜烂的生活，看似彬彬有礼、温文尔雅，实则满脑子的男盗女娼，满肚子的坏水。他们也不像这些上层阶级每天带着虚伪的面具生活，但他们真诚、朴实，他们有不屈的斗志和在艰难生活中乐观向上的精神。他们看似每天过着下等人的生活，词不达意，甚至胡言乱语，实际上，他们荒诞的话语中往往包含着最真的哲理，他们的话语往往一针见血，能够刺破所有虚伪的演示，能够挑开层层面纱。他们虽然不是至善至美的代表，却是最真实、最朴实无华的生命的代表，他们不像达官显贵尔虞我诈，他们能够直接抓住现象或事件的本质采取灵活、实用的办法来处理问题。
2 莎士比亚戏剧中丑角的两大类型
在莎士比亚的戏剧作品中，丑角的类型也是复杂的，虽然他们同属社会最底层的人物，但终归又有着物质属性的区别。
首先，在莎士比亚的戏剧作品中，一类是以宫廷和贵族家族中豢养的小丑和弄臣为代表的丑角人物。对这类丑角人物来说，“小丑”是他们的职业，是他们谋生的身份。他们的穿着打扮无不显露出他们作为小丑这个特殊角色的特殊性，他们往往身穿彩衣、戴有铃铛，只要他们一出现，小丑的形象就成为了他们的身份代表。他们的职业特征是取乐主人，莎士比亚戏剧中这类小丑的形象最多，如：《皆大欢喜》中的试金石，《第十二夜》中的费斯特，《李尔王》中的弄臣。我们需要明确的一点是，在王公贵族人家中当小丑并不是一件容易的事，因为小丑要逗主人及其宾客开心、发笑，既要有点儿聪明劲，装傻装得好；又要了解主人及宾客的身份，抓住逗乐时机。由此可见，莎士比亚戏剧作品中的这一类小丑多是有才情的。
其次，在莎士比亚的戏剧作品中，另一类丑角是以奴仆、乡下佬为代表的具有呆傻特征的人物。这类丑角往往是本身透着傻气，他们不懂人情世故，不懂灯红酒绿，整日疯疯癫癫，说着一些不着边际的话，但是他们看似滑稽荒诞的话语里却又往往透露着对现实生活的批判，对社会百态的感悟。如《维洛那二绅士》中的奴仆朗斯，《威尼斯商人》中的仆人高波，《麦克白》中的守门人等。
《仲夏夜之梦》中的两个丑角人物恰恰体现了这两个丑角原型。国王的仆人，同时也是精灵的迫克；一个普通的织工波顿。他们是整个戏剧中身份最卑微的人物，但同时又是最睿智、让人关注的角色。
3 莎士比亚戏剧中丑角的作用
在莎士比亚的戏剧作品中，丑角是非常重要的，他将整个戏剧承上启下地串联起来，同时又是整个戏剧冲突的关键点，他们以一种无形的存在推动着整个戏剧剧情的发展，他们让矛盾凸显，而后又顺然而然地将矛盾化解，最终让整个戏剧走向结局。在《仲夏夜之梦》中，在爱情的纷争中，迫克就扮演了这样一个矛盾的导火索。正是因为他的无心之失，使得两对年轻人的爱情变得更加扑朔迷离，使得整个剧情走向高潮。另一个方面，丑角形象又与整个贵族集团形成对立和斗争，构成历史剧的一个更为广泛的戏剧冲突。迫克并没把贵族集团和法律对爱情婚姻的束缚放在眼里，他只用了枉费之爱的花汁，就成全了两段美满的爱情。
二 《仲夏夜之梦》中的两个丑角及其他人物
《仲夏夜之梦》中的两个丑角人物，一个是仙王的仆人小精灵迫克，一个是普通的工匠波顿。从整个剧情来看，迫克和波顿发挥着不同的角色作用。首先，迫克的角色。迫克作为仙王的仆人，他参与了整个戏剧中三段错综复杂的爱情，即莱赛德和荷米亚、狄米崔斯和海伦娜、仙王和仙后的爱情。莱赛德和荷米亚是一对真心相爱的男女，但却因为荷米亚的父亲不能在一起，荷米亚的父亲要她嫁给狄米崔斯，并用法律的威严恐吓她，警告她如果不和狄米崔斯结婚，将会亲手杀死她。在不得已的情况之下，荷米亚决定和莱赛德一起逃跑。在逃跑之前，荷米亚将自己的计划告诉了自己的好友海伦娜，海伦娜一直深深地爱着狄米崔斯，她在答应荷米亚不会将他们逃跑的计划告诉狄米崔斯的情况下，还是背叛了友情，将这个消息告诉了狄米崔斯。但海伦娜本身也是善良的，她只是想多看狄米崔斯几眼。戏剧正是从这里开始了第一次转折，而这时仙王和仙后发生了争吵，仙王交给了迫克一个任务，让他把枉费之爱的花汁滴在王后的眼皮上，以此来获得仙后的爱。而在仙王听到海伦娜和狄米崔斯的争吵后，他命令迫克将花汁滴到冷漠的狄米崔斯的眼皮上，让他爱上海伦娜。迫克的无意失误也是从这里开始的。他错把花汁滴到了熟睡的莱赛德的眼皮上，并就此揭开了两对男女错综复杂的爱情故事。 因为迫克的失误，莱塞德和狄米崔斯两个共同爱着荷米亚的男人又同时爱上了海伦娜，并开始了对海伦娜的疯狂追求，与此同时，他们深深地伤害了荷米亚。两个同样美丽、善良的女孩如今一个被悲伤逼得要发疯、一个被惊喜冲昏了头脑，于是开始恶意地揣测甚至中伤起对方。而另外两个痴情的热血青年又在愤怒中为海伦娜而决斗。此刻我们发现这四个人分别在不同的方向跑着，读起来令人忍俊不禁，又顿生同情。
其次，丑角波顿的出现完全是一场意外。他被当做仙王用来惩罚仙后的工具，无意中成了仙后深爱的人，仙后对他百般温柔，而他却完全把自己当做一个旁观者。这个滑稽可笑的织工本来是和几个同是手艺人的伙伴们来林中排戏，小精灵迫克使织工变成了一头更可笑的蠢驴，而仙后在接触魔汁、一觉醒来时，正是看见了这个可怜的家伙。于是对于织工而言，“横祸”又变成了飞来“横福”，因为他得到了尊贵的仙后的恩宠。这是多么不可思议的事情，又显得多么滑稽！
三 丑角迫克和波顿的角色分析
1 迫克的角色分析
（1）迫克的语言和行为特点
迫克在莎士比亚的笔下是一个喜欢恶作剧的鬼灵精怪的小精灵。这一点在他与小仙人的对话中表露无遗：
小仙人：“小仙要是我没有把你认错，你大概便是名叫罗宾好人儿的狡狯的、淘气的精灵了。……”
迫克：“仙人，你说得正是，我就是那个快活的夜游者。我在仙王跟前想出种种笑话来逗他发笑，看见一头肥胖精壮的马儿，我就学着雌马的嘶声把它迷昏了头；有时我化作一颗焙熟的野苹果，躲在老太婆的酒碗里，等她举起碗想喝的时候，我就啪的弹到她嘴唇上，把一碗麦酒都倒在她那皱瘪的喉皮上；有时我化作三脚的凳子，满肚皮人情世故的婶婶刚要坐下来一本正经讲她的故事，我便从她的屁股底下滑走，把她翻了一个大元宝，一头喊‘好家伙！’一头咳呛个不住，于是周围的人大家笑得前仰后合，他们越想越好笑，鼻涕眼泪都笑了出来，发誓说从来不曾逢到过比这更有趣的事。”
而在仙王决定将迷路的织工波顿变成仙后的真爱时，迫克又古灵精怪地出主意了，他建议给波顿装上一个驴头。由此可见，迫克是一个乐天派的精灵，他虽然是仙王的仆人，但是却处处表现得乐观豁达，还爱作弄人。
（2）迫克在整部戏剧中的作用和他代表的丑角形象
迫克虽然阴差阳错导致了两对恋情的错综复杂，但最后他还是改正了自己的错误，让痴爱着荷米亚的狄米崔斯爱上了海伦娜，解除了莱赛德的魔力，让他回到了荷米亚的怀抱。至此，他让两对有情人终成眷属，既化解了狄米崔斯和莱赛德之间为争夺荷米亚的战斗，又让痴恋着狄米崔斯的海伦娜收获了爱情，可谓是这两段美满爱情里的月老。同时，迫克还化解了仙王与仙后的矛盾。虽然他出于玩笑，给织工波顿戴上了一个驴头，让他变成了一个怪物，并成为了皇后的情人。但是最终还是让仙王和仙后重归于好。在这个仲夏夜梦境中，所有神圣的、不可侵犯的、高高在上的东西都被丑化，变成了俗物，所有自诩高尚的、不可一世的东西都变成了渺小，所有虚伪的、不可触碰的面具都被揭下，迫克用他作为一个丑角的“众人皆醉我独醒”的睿智成就了一个狂欢的结果。这就让剧情产生了巨大的喜剧效果，让人忍俊不禁之余，不禁为迫克的机灵可爱鼓掌叫好。
2 织工波顿的角色分析
（1）织工波顿的语言和行为特点
波顿原是一个微不足道的织工，他和同伴在森林里排戏，结果却迷了路，“不幸”的是，他遇到了仙王和小精灵迫克，正是他们让他从一个平凡普通的织工变成了仙后喜欢的人。而面对这种“天上掉馅饼”的美事，波顿并没有表现出“狂喜”。他和平常一样只想吃饱，睡个好觉。当听到仙后告诉他可以让精灵服侍他的时候，波顿也表现出了对美好生活的向往和追求，同时也表现出了他的疑虑，他不确信自己当真能享受这种生活，所以他问仙后：“听起来很好！我能享受这种生活吗？”在仙后把他带回皇宫，他并没有表现出对仙后给予的奢华生活的过分关注，他只是让精灵“抓抓我的头并喂我水果”。另外，从波顿的言行可以看出，他具备一般小丑的特点，粗鲁、滑稽、爱吹牛且喜欢插科打诨，比如他吹嘘自己的演技如何之高超：“要是咱演起来的话，让看客们大家留心着自个儿的眼睛吧；咱要叫全场痛哭流涕，管保风云失色。”他声称自己演的皮拉摩斯会让“全场痛哭流涕”，从演出效果来看，观众确实流下了眼泪，只是那眼泪是笑出来的。
（2）织工波顿在戏剧中的作用及他代表的丑角形象
织工波顿在整部戏剧中看似是可有可无的人物，但正好相反，他的作用是“此处无声胜有声”。他的言行正表现出了他对封建统治、对所谓的等级观念等的蔑视。当仙后问他还需要什么的时候，他甚至说，“我宁可吃一把干豌豆，可是，我求你，你的人不要来打扰我，因为我想睡一觉”。他对于贵族阶级的生活，并没有表现出欣喜若狂，他还是保持着他大智若愚的态度。在面对美丽的仙后炽热的热情表白和奢华的生活时，波顿并没有忘记自己是谁，所以他不在仆人面前摆架子，他也没有对着仙后说出爱慕的“蠢话”，而是表现出了一个哲学家和智者的睿智。同时，他的这种大智若愚使得整个戏剧出现了鲜明的对比效果，让戏剧更富观赏性。
四 结语
综上所述，在莎士比亚的《仲夏夜之梦》中，我们看到了两个截然不同的小丑形象，但是他们同样的睿智，他们拥有超越当时社会的品质，他们并不可爱的外表下，却隐藏着一个极为真实的灵魂。他们让我们忍俊不禁之余，又让我们深深地被他们的睿智所吸引、打动，他们使得整个戏剧表现出了极大的魅力。
参考文献：
[1] 王宜君：《从恶作剧看〈第十二夜〉的喜剧性》，《现代语文》（文学研究版），2009年第3期。
[2] 苏舒：《〈仲夏夜之梦〉与〈西厢记〉戏剧情感表达手段之比较》，重庆师范大学硕士论文，2011年。
[3] 严谨：《丑角角色与智慧的凸显——莎士比亚〈第十二夜〉费斯特形象再解》，《魅力中国》，2009年第9期。
作者简介：邹欢，女，1984—，浙江绍兴人，本科，助教，研究方向：英语语言文学，工作单位：越秀外国语学院。
关键词：《仲夏夜之梦》 丑角 威廉·莎士比亚
中图分类号：I106.3 文献标识码：A
一 莎士比亚戏剧中丑角的特点及作用
1 莎士比亚戏剧中丑角的身份角色和价值角色定位
在威廉·莎士比亚的很多戏剧作品中，丑角都是一个重要的角色，这种重要不是凸显在他们的戏份上。因为，他们不是整部戏剧中的主角，甚至连配角都算不上，他们是整部戏剧中最微不足道却总让人捧腹大笑的角色。可以这样说，离开了丑角，莎士比亚的很多戏剧作品就失去了其原本的魅力，因此，莎士比亚非常重视丑角人物的塑造。
首先，莎士比亚戏剧作品中丑角的身份角色定位。莎士比亚戏剧中的丑角形象，往往是生活在社会最底层的人物。他们没有贵族的身份和地位，他们不像国王和王后，有着至高无上的权力，不像贵族阶层可以过着纸醉金迷的生活，他们只是贵族生活中的一个旁观者。他们身份低微，被上层阶级的达官贵族所鄙视、唾弃，他们生活的环境阴暗潮湿，甚至食不裹腹。这就是莎士比亚戏剧作品中丑角的角色定位。
其次，莎士比亚戏剧作品中丑角的价值定位。在莎士比亚的戏剧作品中，丑角多是正面人物，莎士比亚赋予了他们真正的生命价值。他们不像达官显贵、国王、王后满嘴的仁义道德，却过着奢华糜烂的生活，看似彬彬有礼、温文尔雅，实则满脑子的男盗女娼，满肚子的坏水。他们也不像这些上层阶级每天带着虚伪的面具生活，但他们真诚、朴实，他们有不屈的斗志和在艰难生活中乐观向上的精神。他们看似每天过着下等人的生活，词不达意，甚至胡言乱语，实际上，他们荒诞的话语中往往包含着最真的哲理，他们的话语往往一针见血，能够刺破所有虚伪的演示，能够挑开层层面纱。他们虽然不是至善至美的代表，却是最真实、最朴实无华的生命的代表，他们不像达官显贵尔虞我诈，他们能够直接抓住现象或事件的本质采取灵活、实用的办法来处理问题。
2 莎士比亚戏剧中丑角的两大类型
在莎士比亚的戏剧作品中，丑角的类型也是复杂的，虽然他们同属社会最底层的人物，但终归又有着物质属性的区别。
首先，在莎士比亚的戏剧作品中，一类是以宫廷和贵族家族中豢养的小丑和弄臣为代表的丑角人物。对这类丑角人物来说，“小丑”是他们的职业，是他们谋生的身份。他们的穿着打扮无不显露出他们作为小丑这个特殊角色的特殊性，他们往往身穿彩衣、戴有铃铛，只要他们一出现，小丑的形象就成为了他们的身份代表。他们的职业特征是取乐主人，莎士比亚戏剧中这类小丑的形象最多，如：《皆大欢喜》中的试金石，《第十二夜》中的费斯特，《李尔王》中的弄臣。我们需要明确的一点是，在王公贵族人家中当小丑并不是一件容易的事，因为小丑要逗主人及其宾客开心、发笑，既要有点儿聪明劲，装傻装得好；又要了解主人及宾客的身份，抓住逗乐时机。由此可见，莎士比亚戏剧作品中的这一类小丑多是有才情的。
其次，在莎士比亚的戏剧作品中，另一类丑角是以奴仆、乡下佬为代表的具有呆傻特征的人物。这类丑角往往是本身透着傻气，他们不懂人情世故，不懂灯红酒绿，整日疯疯癫癫，说着一些不着边际的话，但是他们看似滑稽荒诞的话语里却又往往透露着对现实生活的批判，对社会百态的感悟。如《维洛那二绅士》中的奴仆朗斯，《威尼斯商人》中的仆人高波，《麦克白》中的守门人等。
《仲夏夜之梦》中的两个丑角人物恰恰体现了这两个丑角原型。国王的仆人，同时也是精灵的迫克；一个普通的织工波顿。他们是整个戏剧中身份最卑微的人物，但同时又是最睿智、让人关注的角色。
3 莎士比亚戏剧中丑角的作用
在莎士比亚的戏剧作品中，丑角是非常重要的，他将整个戏剧承上启下地串联起来，同时又是整个戏剧冲突的关键点，他们以一种无形的存在推动着整个戏剧剧情的发展，他们让矛盾凸显，而后又顺然而然地将矛盾化解，最终让整个戏剧走向结局。在《仲夏夜之梦》中，在爱情的纷争中，迫克就扮演了这样一个矛盾的导火索。正是因为他的无心之失，使得两对年轻人的爱情变得更加扑朔迷离，使得整个剧情走向高潮。另一个方面，丑角形象又与整个贵族集团形成对立和斗争，构成历史剧的一个更为广泛的戏剧冲突。迫克并没把贵族集团和法律对爱情婚姻的束缚放在眼里，他只用了枉费之爱的花汁，就成全了两段美满的爱情。
二 《仲夏夜之梦》中的两个丑角及其他人物
《仲夏夜之梦》中的两个丑角人物，一个是仙王的仆人小精灵迫克，一个是普通的工匠波顿。从整个剧情来看，迫克和波顿发挥着不同的角色作用。首先，迫克的角色。迫克作为仙王的仆人，他参与了整个戏剧中三段错综复杂的爱情，即莱赛德和荷米亚、狄米崔斯和海伦娜、仙王和仙后的爱情。莱赛德和荷米亚是一对真心相爱的男女，但却因为荷米亚的父亲不能在一起，荷米亚的父亲要她嫁给狄米崔斯，并用法律的威严恐吓她，警告她如果不和狄米崔斯结婚，将会亲手杀死她。在不得已的情况之下，荷米亚决定和莱赛德一起逃跑。在逃跑之前，荷米亚将自己的计划告诉了自己的好友海伦娜，海伦娜一直深深地爱着狄米崔斯，她在答应荷米亚不会将他们逃跑的计划告诉狄米崔斯的情况下，还是背叛了友情，将这个消息告诉了狄米崔斯。但海伦娜本身也是善良的，她只是想多看狄米崔斯几眼。戏剧正是从这里开始了第一次转折，而这时仙王和仙后发生了争吵，仙王交给了迫克一个任务，让他把枉费之爱的花汁滴在王后的眼皮上，以此来获得仙后的爱。而在仙王听到海伦娜和狄米崔斯的争吵后，他命令迫克将花汁滴到冷漠的狄米崔斯的眼皮上，让他爱上海伦娜。迫克的无意失误也是从这里开始的。他错把花汁滴到了熟睡的莱赛德的眼皮上，并就此揭开了两对男女错综复杂的爱情故事。 因为迫克的失误，莱塞德和狄米崔斯两个共同爱着荷米亚的男人又同时爱上了海伦娜，并开始了对海伦娜的疯狂追求，与此同时，他们深深地伤害了荷米亚。两个同样美丽、善良的女孩如今一个被悲伤逼得要发疯、一个被惊喜冲昏了头脑，于是开始恶意地揣测甚至中伤起对方。而另外两个痴情的热血青年又在愤怒中为海伦娜而决斗。此刻我们发现这四个人分别在不同的方向跑着，读起来令人忍俊不禁，又顿生同情。
其次，丑角波顿的出现完全是一场意外。他被当做仙王用来惩罚仙后的工具，无意中成了仙后深爱的人，仙后对他百般温柔，而他却完全把自己当做一个旁观者。这个滑稽可笑的织工本来是和几个同是手艺人的伙伴们来林中排戏，小精灵迫克使织工变成了一头更可笑的蠢驴，而仙后在接触魔汁、一觉醒来时，正是看见了这个可怜的家伙。于是对于织工而言，“横祸”又变成了飞来“横福”，因为他得到了尊贵的仙后的恩宠。这是多么不可思议的事情，又显得多么滑稽！
三 丑角迫克和波顿的角色分析
1 迫克的角色分析
（1）迫克的语言和行为特点
迫克在莎士比亚的笔下是一个喜欢恶作剧的鬼灵精怪的小精灵。这一点在他与小仙人的对话中表露无遗：
小仙人：“小仙要是我没有把你认错，你大概便是名叫罗宾好人儿的狡狯的、淘气的精灵了。……”
迫克：“仙人，你说得正是，我就是那个快活的夜游者。我在仙王跟前想出种种笑话来逗他发笑，看见一头肥胖精壮的马儿，我就学着雌马的嘶声把它迷昏了头；有时我化作一颗焙熟的野苹果，躲在老太婆的酒碗里，等她举起碗想喝的时候，我就啪的弹到她嘴唇上，把一碗麦酒都倒在她那皱瘪的喉皮上；有时我化作三脚的凳子，满肚皮人情世故的婶婶刚要坐下来一本正经讲她的故事，我便从她的屁股底下滑走，把她翻了一个大元宝，一头喊‘好家伙！’一头咳呛个不住，于是周围的人大家笑得前仰后合，他们越想越好笑，鼻涕眼泪都笑了出来，发誓说从来不曾逢到过比这更有趣的事。”
而在仙王决定将迷路的织工波顿变成仙后的真爱时，迫克又古灵精怪地出主意了，他建议给波顿装上一个驴头。由此可见，迫克是一个乐天派的精灵，他虽然是仙王的仆人，但是却处处表现得乐观豁达，还爱作弄人。
（2）迫克在整部戏剧中的作用和他代表的丑角形象
迫克虽然阴差阳错导致了两对恋情的错综复杂，但最后他还是改正了自己的错误，让痴爱着荷米亚的狄米崔斯爱上了海伦娜，解除了莱赛德的魔力，让他回到了荷米亚的怀抱。至此，他让两对有情人终成眷属，既化解了狄米崔斯和莱赛德之间为争夺荷米亚的战斗，又让痴恋着狄米崔斯的海伦娜收获了爱情，可谓是这两段美满爱情里的月老。同时，迫克还化解了仙王与仙后的矛盾。虽然他出于玩笑，给织工波顿戴上了一个驴头，让他变成了一个怪物，并成为了皇后的情人。但是最终还是让仙王和仙后重归于好。在这个仲夏夜梦境中，所有神圣的、不可侵犯的、高高在上的东西都被丑化，变成了俗物，所有自诩高尚的、不可一世的东西都变成了渺小，所有虚伪的、不可触碰的面具都被揭下，迫克用他作为一个丑角的“众人皆醉我独醒”的睿智成就了一个狂欢的结果。这就让剧情产生了巨大的喜剧效果，让人忍俊不禁之余，不禁为迫克的机灵可爱鼓掌叫好。
2 织工波顿的角色分析
（1）织工波顿的语言和行为特点
波顿原是一个微不足道的织工，他和同伴在森林里排戏，结果却迷了路，“不幸”的是，他遇到了仙王和小精灵迫克，正是他们让他从一个平凡普通的织工变成了仙后喜欢的人。而面对这种“天上掉馅饼”的美事，波顿并没有表现出“狂喜”。他和平常一样只想吃饱，睡个好觉。当听到仙后告诉他可以让精灵服侍他的时候，波顿也表现出了对美好生活的向往和追求，同时也表现出了他的疑虑，他不确信自己当真能享受这种生活，所以他问仙后：“听起来很好！我能享受这种生活吗？”在仙后把他带回皇宫，他并没有表现出对仙后给予的奢华生活的过分关注，他只是让精灵“抓抓我的头并喂我水果”。另外，从波顿的言行可以看出，他具备一般小丑的特点，粗鲁、滑稽、爱吹牛且喜欢插科打诨，比如他吹嘘自己的演技如何之高超：“要是咱演起来的话，让看客们大家留心着自个儿的眼睛吧；咱要叫全场痛哭流涕，管保风云失色。”他声称自己演的皮拉摩斯会让“全场痛哭流涕”，从演出效果来看，观众确实流下了眼泪，只是那眼泪是笑出来的。
（2）织工波顿在戏剧中的作用及他代表的丑角形象
织工波顿在整部戏剧中看似是可有可无的人物，但正好相反，他的作用是“此处无声胜有声”。他的言行正表现出了他对封建统治、对所谓的等级观念等的蔑视。当仙后问他还需要什么的时候，他甚至说，“我宁可吃一把干豌豆，可是，我求你，你的人不要来打扰我，因为我想睡一觉”。他对于贵族阶级的生活，并没有表现出欣喜若狂，他还是保持着他大智若愚的态度。在面对美丽的仙后炽热的热情表白和奢华的生活时，波顿并没有忘记自己是谁，所以他不在仆人面前摆架子，他也没有对着仙后说出爱慕的“蠢话”，而是表现出了一个哲学家和智者的睿智。同时，他的这种大智若愚使得整个戏剧出现了鲜明的对比效果，让戏剧更富观赏性。
四 结语
综上所述，在莎士比亚的《仲夏夜之梦》中，我们看到了两个截然不同的小丑形象，但是他们同样的睿智，他们拥有超越当时社会的品质，他们并不可爱的外表下，却隐藏着一个极为真实的灵魂。他们让我们忍俊不禁之余，又让我们深深地被他们的睿智所吸引、打动，他们使得整个戏剧表现出了极大的魅力。
参考文献：
[1] 王宜君：《从恶作剧看〈第十二夜〉的喜剧性》，《现代语文》（文学研究版），2009年第3期。
[2] 苏舒：《〈仲夏夜之梦〉与〈西厢记〉戏剧情感表达手段之比较》，重庆师范大学硕士论文，2011年。
[3] 严谨：《丑角角色与智慧的凸显——莎士比亚〈第十二夜〉费斯特形象再解》，《魅力中国》，2009年第9期。
作者简介：邹欢，女，1984—，浙江绍兴人，本科，助教，研究方向：英语语言文学，工作单位：越秀外国语学院。