今年艺术品春拍之火爆，可谓有目共睹。在嘉德春拍中，一幅八大山人的《墨兰图》，估价18万至28万元，成交价却达到了506万元。而从拍卖历史来看，这幅作品上一次出现在拍卖市场上，是2012年12月7日的伦佩茨 （Lempertz）拍卖会上，当时的成交价仅是4万多欧元。在5月底结束的香港佳士得春拍中，一件清乾隆·斗彩莲托八吉祥纹圆罐，估价80万至120万港元，成交价则达到了315万港元，而2月底，这件官窑瓷器在伦敦的一场小拍中的价格却只有32000英镑。在短短的三个月时间内，这件瓷器的涨幅超过了8倍。捡漏无疑再次成为了艺术品春拍的关键词。
　　拍场演绎捡漏神话
　　捡漏是古玩行里的一句老话，也是可遇不可求的事情。记得过去，人们常把“古董”写成“骨董”，也就是说要了解，要懂到骨头里，而浮于表面，一知半解是很难成功的。许多人都觉得现在的艺术品市场是无漏可捡，但是从佳士得的拍卖来说，其实捡漏不管在什么时候都可以发生，关键就是要天时地利加人和。
　　先说说人和，这就是眼力，像那件乾隆斗彩瓷器，在目前的仿品众多的市场上，要敢于花32000英镑买下来，是绝对需要有一定非常好悟性，这在瓷器鉴识上无处不在处处在，所以，有人觉得识瓷难，有人觉得不难。比如面对一真一假两件器物，入门三个月的人只凭一、二个基本要点便判定了真假，学三年的人，虽然可以讲出三条、五条理由，则不见得真正能抓住要领。
　　同时，这件瓷器的成交恰逢在清代官窑瓷器行情比较处于低谷的时候，即使最终的315万港元的成交，在前两年也算是非常低的。而在春拍中一件元代青花玉春瓶式八方执壶的成交无疑正好是一个反例，其估价600万至800万港元，成交价为627万港元。这件元代瓷器通体青花纹饰，腹部八面开光内绘花果纹，肩部开光饰火焰纹。颈部饰蕉叶纹，一面置弯流上绘龙戏珠，另一面置金属把。这件瓷器是威廉·扬（William Young）在19世纪购买，这个家族一直流传至2008年，在当年6月11日在巴黎佳士得拍卖，当时的估价8000至12000欧元，成交价为48500欧元。后来的藏家从伦敦的埃斯肯纳茨（ESKENAZI）购得，并在2010年12月1日在香港佳士得拍卖，当时的成交价为506万港元。虽然此次的成交价是627万港元，如果去除卖家佣金，特别是汇兑方面的损失，对于藏家来说，实际上这次投资是失败的。在2010年的时候，正好是元青花瓷器比较受到市场追捧的时候，因而成交价相比2008年的时候大幅上涨，仅仅两年的时候，涨幅就达到了近10倍，但是在2012年的时候，由于市场已经重点关注宋代瓷器，因而这件元青花最终的成交价也不理想了，这就是“天时”。
　　其实在捡漏的三个条件中，“地利”也是不可小觑。这里的“地”不仅有地域的概念，也是需要藏家能够关注拍卖会的性质。像一些大型专场拍卖会上呈现出现过的物品，其早已被投资者认识到了价值，要再一次进行捡漏是非常困难，甚至是不可能是的事情。但如果是一些不为一般藏家关注的专场拍卖，倒是有着一定的机会。像一件碧玉雕抱月瓶，在今年春拍的成交价为147万港元，其曾经是波塔诺瓦（Di Portanova）男爵收藏，并曾在2000年10月20日纽约佳士得举行的波塔诺瓦男爵收藏专场拍卖中出现，当时的成交价为12925美元。
　　投资风险不容小觑
　　半年涨数倍，这又成为了许多藏家津津乐道的话题。然而从另外一个方面来看，这种“搬砖头”的艺术品交易模式，无疑放大了市场的风险，而这在今年春拍中也已经有所显现。在清乾隆·御制白玉交龙钮“自强不息”宝玺在嘉德春拍中以6670万元成交之后，有收藏家表示，这件宝玺在法国吉美家族中保存了100年才露面，而在最近的五年中却被交易了三次，其中在北京保利春拍中的成交价是5656万元，而此次的落槌价是5800万元，如果再扣除卖家佣金的话，实际上委托方是亏损的。
　　近年来，艺术品市场的许多精品换手频率已经远远超过以往任何一个时期，像刘海粟的《瑞士勃朗崖瀑布》，在此次中国嘉德春拍中估价600万至800万元，最终没有成交，而其首次出现在拍卖市场上是在2005年北京保利的春拍中，成交价为429万元，而在2010年北京匡时的春拍中，成交价为571.2万元。同样的状况还出现在沈尧伊的油画《血与心》上，其在2005年北京荣宝春拍的成交价为627万元，而到了2009年北京翰海拍卖会上的成交价683.2万元，而此次在中国嘉德春拍中，估价600万至800万元，最终没有成交。
　　价格不能暴涨暴跌
　　现在，越来越多的人开始投资艺术品市场，现在的春拍的市场上，不管是“老面孔”，还是“新面孔”都希望能够有所斩获，而现在艺术品市场的火爆景象也大多是拜这些人所赐。因为他们是抱着投机的心态投身这一行业的，所以他们并不关心艺术品的收藏价值，只看它们是不是有利可图。为了尽快获取利益，他们就频繁地进行艺术品交易，导致整个市场混乱不堪，表面看来是一片繁荣景象，其实存在很多泡沫。
　　“我怎么理解泡沫？一件艺术品，去年上拍500万元成交，今年上拍卖了800万元，交易过于频繁、流通过剩就存在泡沫。但是如果是十年之后再成交呢？这300万元的价差可能就不那么明显了。”北京匡时拍卖行董事长董国强说，“艺术品交易是一个拿时间换空间的概念。今天人们过多地关注了回报率，但其实艺术品最大的价值是精神的享受，给人以身心愉悦。假设一件艺术品陪伴你20年，即使不是国宝、即使没有增值，但陪伴你这20年的愉悦是确实存在的。所以，首先要喜欢。博物馆里有那么多作品，每个人都想据为己有，是因为它们能赚钱吗？”
　　中国嘉德国际拍卖有限公司董事总裁王雁南则认为，艺术品投资是很有意义和很有价值的领域，但是单纯以投资为目的，这不是最理想的投资领域。中国嘉德一直认为，对于艺术品既要收藏又有投资，应该以收藏为主，既能够满足收藏的需求又能够保值增值是最理想的。艺术品市场最基本的原则是渐变的，不要指望在艺术品市场一夜获利。对于艺术品，不要进行过于频繁的交易。艺术品的价格变化和价值认定有自身的特点，市场价格体系形成需要时间，需要人们不断的认识，并达成共识。这种价值判断形成的过程也决定价格不可能暴涨暴跌。