“我反对的不是扎哈。”藤本壮介明确地回应本刊记者。
　　普利兹克奖得主扎哈·哈迪德关于 2020年东京奥运会奥运主场馆的设计方案一经提出，立刻遭到了槙文彦、藤本壮介、伊东丰雄和隈研吾等日本知名建筑师的反对。这个 290000平方米的体育场被日本建筑界指责“过于夸大，过于人工化”，并且整体设计与周围设施极不协调 ，引起了一场争论。
　　近日，在香港出席亚洲设计盛会 2013设计营商周的日本青年建筑师藤本壮介接受本刊专访。这个致力于探索世界和人道关系的东方建筑师相信，“梦想植根在一个有限的尺度之内”。


　　 BQ=《北京青年》周刊A=藤本壮介（Sou Fujimoto）
　　BQ：你的作品不仅仅建筑于日本国内，在中国、在英国也都有你的建筑作品。对此，你是如何考量自己作为一名日本建筑师所带来的民族文化特色的呢？
　　A：我想简洁是日式建筑的一项特点，有时候它甚至是极简的，但我相信这种简约是植根于日本传统文化的。日式建筑有时候也是非常概念性的，当它被一种更局限的思路理解时，这既是一个优势也是一个劣势。
　　BQ：在你设计建筑时，您最着重考量的要素是什么？你希望自己的建筑呈现出什么样的气质？
　　A：我并不意图去改变社会，或是去挑战房屋的产权。我只是按照建筑草图的每一个线条，尽可能精确地去做。我试图建造一个梦，关于生活在树梢或是云端的梦。但我知道，这种梦想并非是无拘无束的，它植根在一个有限的尺度内。
　　BQ：在你看来，一名好的建筑设计师，最应该具备的素质是什么？
　　A：我特别喜欢弗兰克 ·盖里（美国），他的建筑就像第二个自然，就像丛林。他远离人造的感觉，令人惊奇。
　　BQ：在当下的中国城市，土地寸土寸金，自然环境因为缺乏实际用途而被较少地考虑。对此，你怎么看呢？
　　A：没什么地方像户外那样好，但这并不是说你得发现一块开阔的土地。我喜欢的是室内和户外之间那条模糊的界线，（即室内也可以成为户外）。因此，我相信可待挖掘的空间是如此之多。
　　BQ：你被称为日本新生代最有才华的建筑师之一，在日本的建筑界，年轻人冒出头容易吗？
　　A：像我这样的年轻建筑师，有机会去为一些更年轻的客户，设计一些小的私人住宅。现在我的住宅设计客户中，有一半是 30-40岁的年轻人。这种项目为青年建筑师提供了一个挑战——如何在小空间、低预算的情况下，实践我们那些实验性的观点。我想拥有这样的机会是幸运的。
　　BQ：据报道，扎哈·哈迪德为东京2020年奥运会设计的主场馆，遭遇了日本建筑界人士提出的抗议。你的名字也名列其中，能否详细谈谈，为何对这一设计提出反对呢？
　　A：这只是因为，扎哈·哈迪德设计的场馆，相对其周边环境来说实在是太大了。我希望这次抗议能够成功的缩小设计，以便于建筑与周围设施相协调。我反对的不是扎哈，她是个充满智慧的建筑师。关于建筑场馆的设计竞争是非常严格的，我们并不想推翻一切，但是这项设计可以更好，更恰当。