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摘要:唐宋婉约词中出现了近两千次“燕子”意象,这些意象与婉约词表现男欢女爱、抒发闺愁恋情的柔美特质相辅相成。词人或以燕绘春景,或因燕抒春愁,或借燕诉闺怨,或由燕寄相思。“燕子”意象的文化意蕴和独特情致最切合词的内容特征和审美追求,因而备受唐宋词人的青睐。
关键词:唐宋婉约词;燕子;意象
“燕子”这一意象在唐宋词中共出现了近两千次。唐宋词人们为何如此钟情于燕子呢?这与词的艺术风格和燕子的自然特征密不可分。
词作为特殊的诗体,是应筵宴侑酒、歌伎弹唱的需要而产生的,从一开始就承担了表现男欢女爱、抒发闺愁恋情的使命,常常以闺中女子为抒情主人公,情调柔媚哀怨,风格绮丽婉约,具有柔美感伤的女性化特征。为了便于表现女性细腻多情的形象,词人们常常青睐于闺阁事物和春花、秋月、流水、飞燕、小楼、细柳等柔美意象,以此营造幽美婉约的意境情调。燕子作为寄托女性情思的常见文学意象备受词人们关注,他们往往由燕子的某一特征、习性出发,通过联想、类比,或托物言志,或借景抒情,时而以燕为喻,时而因燕起兴,寄予了缱绻深婉的情愫。
1.以燕绘春景
作为一种候鸟,燕子春来秋往,往返依时。燕子到来,标志着春天的来临,因而它和春花、新柳等事物一起成了词人们描绘春光时的首选意象。晏殊的著名小令《破阵子·燕子来时新社》的上阕:“燕子来时新社,梨花落后清明。池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻。”燕子就与黄鹂、梨花、碧苔、柳絮等意象一道,组成了一幅色彩斑斓、意境优美的春日图景,令人心旷神怡。
2.因燕抒春愁
春天是一年中最绚烂的时光,然而春天也是最容易引起闺中少女少妇春思幽愁的季节。正值花样年华的妇女,面对芳草繁花,触景生情,往往生出青春易老、红颜易衰、佳侣难觅、幸福渺茫的伤感,莺歌燕舞、花红柳绿的春色深处,正是最能拨动芳心、撩起春情之处。因而在表现春愁的词作中常见燕子的身影:“游丝欲堕还重上,春残日永人相望。花共燕争飞,青梅细雨枝。离愁终未解,忘了依前在。拟待不寻思,刚眠梦见伊。” (杜安世《菩萨蛮·游丝欲堕还重上》)暮春时节,独处深闺的少女内心产生了难以排遣的失落与惆怅,空虚寂寞的日子是那么漫长。 燕子与落花、青梅等意象一道起了隐喻象征的作用,烘托了人物的心境,含蓄曲折地表现了女主人公幽微深隐的情感,耐人寻味。
3.借燕诉闺怨
燕子是与人类关系最为亲密的鸟类之一。它们筑巢栖息于人家的檐下、梁上,窥视着主人的生活,即使是深闺大院也能自由出入,给困守闺阁的妇女带去几多欢喜与忧愁。苏东坡《贺新郎·夏景》刻画了一个困守深闺的女子形象: “乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午,晚凉新浴。手弄生绡白团扇,扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户,枉教人、梦断瑶台曲。又却是,风敲竹。”华屋之下的绝代佳人茕茕孑立,形影相吊,“悄”“凉”“孤”字突出了环境的凄凉冷寂,“弄团扇”的细节显示了佳人生活的空虚无聊和内心的躁动不安。她渴望有人推门而入,却总是失望。这整个一天,陪伴她的只有飞来的乳燕。正因为闺中生活如此窒闷单调,屋中主人之外有生命的物体——能自由出入绣帘的燕子就成了百无聊赖的女主人公关注的对象,她们把燕子当成了可以交流倾谈的伙伴,因此,常常主动地打开门窗帘幕,欢迎燕子的到来。
[5]由燕寄相思
燕子雌雄相配、双飞双宿、相依相偎、岁岁相随,这又让渴慕爱情和婚姻幸福的人们好生羡慕,也更激起他们对失落的爱情的幽怨。擅长于描写男女情爱的词人大量使用“双燕”这个意象(共用一百六十多次),借以表现人们对心上人的思恋,对长相厮守的爱情的渴求,同时也幽曲地表现对负心人的怨怼,如周紫芝《生查子》: “帘幕卷东风,燕子双双语,薄幸不归来,冷落春情绪。”这些成双成对的燕子,既是触发人们恋情春思的媒介物,又是爱情美满理想的寄托物,更是孤寂痛苦现实生活的对照物。像这样以燕喻人、以燕衬人的离情哀怨诗句,在唐宋婉约词中俯拾即是。
由上观之,燕子的物性特征与人类的生活情感发生了共振与碰撞,撩拨了多愁善感的词人们的缱绻情思,引发了他们的由此及彼的类比联想,因此成为他们得心应手的词中意象,而因燕起兴,借燕写人,寄意于象,以象尽意的委婉写法有利于营造幽微细狭的词境,使词的情意表达蕴藉幽曲,意味深长。
关键词:唐宋婉约词;燕子;意象
“燕子”这一意象在唐宋词中共出现了近两千次。唐宋词人们为何如此钟情于燕子呢?这与词的艺术风格和燕子的自然特征密不可分。
词作为特殊的诗体,是应筵宴侑酒、歌伎弹唱的需要而产生的,从一开始就承担了表现男欢女爱、抒发闺愁恋情的使命,常常以闺中女子为抒情主人公,情调柔媚哀怨,风格绮丽婉约,具有柔美感伤的女性化特征。为了便于表现女性细腻多情的形象,词人们常常青睐于闺阁事物和春花、秋月、流水、飞燕、小楼、细柳等柔美意象,以此营造幽美婉约的意境情调。燕子作为寄托女性情思的常见文学意象备受词人们关注,他们往往由燕子的某一特征、习性出发,通过联想、类比,或托物言志,或借景抒情,时而以燕为喻,时而因燕起兴,寄予了缱绻深婉的情愫。
1.以燕绘春景
作为一种候鸟,燕子春来秋往,往返依时。燕子到来,标志着春天的来临,因而它和春花、新柳等事物一起成了词人们描绘春光时的首选意象。晏殊的著名小令《破阵子·燕子来时新社》的上阕:“燕子来时新社,梨花落后清明。池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻。”燕子就与黄鹂、梨花、碧苔、柳絮等意象一道,组成了一幅色彩斑斓、意境优美的春日图景,令人心旷神怡。
2.因燕抒春愁
春天是一年中最绚烂的时光,然而春天也是最容易引起闺中少女少妇春思幽愁的季节。正值花样年华的妇女,面对芳草繁花,触景生情,往往生出青春易老、红颜易衰、佳侣难觅、幸福渺茫的伤感,莺歌燕舞、花红柳绿的春色深处,正是最能拨动芳心、撩起春情之处。因而在表现春愁的词作中常见燕子的身影:“游丝欲堕还重上,春残日永人相望。花共燕争飞,青梅细雨枝。离愁终未解,忘了依前在。拟待不寻思,刚眠梦见伊。” (杜安世《菩萨蛮·游丝欲堕还重上》)暮春时节,独处深闺的少女内心产生了难以排遣的失落与惆怅,空虚寂寞的日子是那么漫长。 燕子与落花、青梅等意象一道起了隐喻象征的作用,烘托了人物的心境,含蓄曲折地表现了女主人公幽微深隐的情感,耐人寻味。
3.借燕诉闺怨
燕子是与人类关系最为亲密的鸟类之一。它们筑巢栖息于人家的檐下、梁上,窥视着主人的生活,即使是深闺大院也能自由出入,给困守闺阁的妇女带去几多欢喜与忧愁。苏东坡《贺新郎·夏景》刻画了一个困守深闺的女子形象: “乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午,晚凉新浴。手弄生绡白团扇,扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户,枉教人、梦断瑶台曲。又却是,风敲竹。”华屋之下的绝代佳人茕茕孑立,形影相吊,“悄”“凉”“孤”字突出了环境的凄凉冷寂,“弄团扇”的细节显示了佳人生活的空虚无聊和内心的躁动不安。她渴望有人推门而入,却总是失望。这整个一天,陪伴她的只有飞来的乳燕。正因为闺中生活如此窒闷单调,屋中主人之外有生命的物体——能自由出入绣帘的燕子就成了百无聊赖的女主人公关注的对象,她们把燕子当成了可以交流倾谈的伙伴,因此,常常主动地打开门窗帘幕,欢迎燕子的到来。
[5]由燕寄相思
燕子雌雄相配、双飞双宿、相依相偎、岁岁相随,这又让渴慕爱情和婚姻幸福的人们好生羡慕,也更激起他们对失落的爱情的幽怨。擅长于描写男女情爱的词人大量使用“双燕”这个意象(共用一百六十多次),借以表现人们对心上人的思恋,对长相厮守的爱情的渴求,同时也幽曲地表现对负心人的怨怼,如周紫芝《生查子》: “帘幕卷东风,燕子双双语,薄幸不归来,冷落春情绪。”这些成双成对的燕子,既是触发人们恋情春思的媒介物,又是爱情美满理想的寄托物,更是孤寂痛苦现实生活的对照物。像这样以燕喻人、以燕衬人的离情哀怨诗句,在唐宋婉约词中俯拾即是。
由上观之,燕子的物性特征与人类的生活情感发生了共振与碰撞,撩拨了多愁善感的词人们的缱绻情思,引发了他们的由此及彼的类比联想,因此成为他们得心应手的词中意象,而因燕起兴,借燕写人,寄意于象,以象尽意的委婉写法有利于营造幽微细狭的词境,使词的情意表达蕴藉幽曲,意味深长。