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摘 要：黑龙江地处祖国东北，独特的地域风情孕育出了众多的带有北国特点的艺术形式，其中具有代表性的有“北大荒版画”、“冰雪国画”、“赫哲族鱼皮画”等。黑龙江漆艺在地域文化的影响下风格已逐渐形成，以黑龙江广阔的地域为背景来表现北方大风景冰雪题材的漆画已经相对成熟了，而漆器的开发相对薄弱。本文通过对黑龙江地域文化符号在漆器中的运用研究，拓宽黑龙江漆艺的发展道路，推动黑龙江漆器艺术的发展。
关键词：地域文化 漆器 运用
一、黑龙江省地域文化特点
华夏民族文化的形成与特点是经过千百年历史演变而来的，特别是和民族的生存、自然地理环境有决定性的关系。东北地域文化是中华民族历史文化传承的重要组成部分，黑龙江省在兼具这大北方文化的同时，也拥有着自己强烈的地域文化特色。
黑龙江因地处中国最北具有得天独厚的地域优势、丰富的资源，也有着优越的自然条件和特殊历史的城市，在这片黑土地的滋养下，显现出了它独特的风格与韵律，形成了白山黑水，壮丽山川，四季分明的自然生态环境;黑龙江地域文化的形成基础是黑龙江流域文明，在黑龙江人共同努力下，这片美丽的土地具有浓厚的地方文化特色，呈现出丰富多彩的历史文化底蕴，在发展过程中逐渐形成文化多元性与包容性。因此，黑龙江具有地域独特的历史文化之美。冰雪的属性成就了冰雪生态环境，这里的冰雪环境塑造了黑龙江地域独特的生态场所。冰雪是自然界的重要组成元素，在自然生态环境条件和社会生态环境条件的双重影响下成为在黑龙江地区生产生存的基础条件，同时与每个生命个体发生着必然的联系。
1.黑龙江地域文化对漆艺的影响
漆艺风格除了艺术家个人的修养和画风外还会受到地域环境影响，主要包含土地、湖泊、气候、动植物等各种元素，深刻影响着人们的思想观念与行为方式。自古以来，就有地理环境会影响艺术作品风格之说，因此，我们可以认为特殊地理环境对漆艺风格的影响更大。如图1《山府听音》是黑龙江作者冰雪题材的代表作品，典型地域特色为主的漆画作品，表达北方苍茫的大地在白雪的覆盖下，展现出别样的物态天趣。再如图2《天地玄黄系列之二》，此画意在表现“气”，气就是气韵，大自然中的气是运动的，在北方冬季的苍茫中，一种平静、一种灵气，就是作品要表达的思想。
冰雪文化，作为北方独特的自然现象，是黑龙江省艺术题材极为重要的组成部分，给艺术家提供了广阔的取材空间。小雪的恬静、大雪的豪迈、冬雪的肃寂、春雪的欢喜、残雪的悲凉……都会赋予创作者不同的感受。在黑龙江，文化特色最明显的当属冰雪文化，漫天的大雪在白山黑水之间，随着狂风流动于各个平缓起伏的山峦中，雪白的冰骨、神韵的玉枝、在冰雪融化之际，各个山峦都呈现出其自然韵味，同时那些受到积雪覆盖的生物，都展现出全新的面貌，随着冰雪融化展示独特之美，冰雪为了滋润万物、展现大自然之美，牺牲自我，具有令人敬畏的奉献精神。独特的黑土文化、令人敬畏的冰雪精神，为艺术家漆艺创作提供了无限的灵感。
由于我国东北地区的气候环境大部分属于半干旱气候，是气候类型中典型的温带大陆型气候，年温差大，干燥少雨，因而就天然漆喜温喜湿的特性来说对本地漆艺的发展是非常不利的。即便如此，东北地区的漆艺创作者们在坚持不懈的探索和努力下，仍然创作出非常多的具有北方地域文化特色的漆艺作品。在传统漆艺的基础上进行大胆创新，打破了漆艺在创作材料上的局限性，做到不完全依赖南方的供给，并在其中适量地运用蛋壳、螺钿、鱼皮、桦树皮等材料进行创作，将漆艺这由南而来的绘画种类“北方化”，创造出具有鲜明地域文化风情和具有创新思维的北方漆艺术。
2.地域文化符号化
通过提取、解构、重组等方法，把地域文化现象包括文化遗迹、图像形态、色彩组合、艺术形态、风情民俗等，转化成了符号的方式来进行信息的传播，从而形成了地域文化符号。在时代文明多元化的前提下，地域文化符号是所在地区文化特点的具体化和形象化。因此，以地域文化为基用多种多样的表现形式将地域文化符号化，能更好、更直接的提高对其本土文化的认知。同时，有助于当地与外界对地域文化的理解，从而体会文化之美与价值，使大众产生对地域文化的向往，达到传承与发扬等目的。
通过文化符号化展示，塑造地区特色风貌。符号化实际上就是找出黑龙江与其它地区在人文、风景等方面的文化差异，探索地方发展特色，发挥地域文化所呈现的独特魅力，只有这样才能使其易记、易认知、易传播。一是要将地域的主观意识与现代创新意识相融合，建设起全新的地域文化观念，使得其在当代仍不失传统的同时更具吸引力。二是要把固有的地域认知打破，在原有的基础上丰富并创造出更多的地域特色文化。三是要催生新的审美观，将地域文化与其他形式相结合。只要有了这个基础才有其后的深入发掘提升和整合，逐渐提高黑龙江符号化地域文化的辨识度。
二、黑龙江地域文化符号与漆器的结合
1.文化符号的提取
地域文化符号的提取主要来源于人文環境与地理环境，器物设计不仅要具备基本的审美功能，还需要具备一定的精神文化内容，把文化融入到器物设计中，使得设计的器物具有浓厚的文化内涵。在漆器的黑龙江文化符号提取中以原生文化符号为切入点，融入文化内涵和当代审美形式，使其具有引导功能，彰显审美。
文化符号设计采用分析研究方法来提炼黑龙江文化资源元素，根据漆器功能需求，将黑龙江文化资源符号提取出来，并重新进行组合，让原本平淡无奇的内容转变为具有独特韵味的文化符号，让其转变为具有文化精神和思想情感的符号。
首先，将具备地域文化特征的元素搜集整合，将这些元素采用不同方式、不同手法进行重新组合，再以新组合的内容为素材进行重新设计，再通过自身对漆材料性质的了解，将重新组合后的符号内容融入至漆器设计中。通过观察、研究、提炼出文化符号并进行设计，使设计器物成为文化的载体。黑龙江冰雪文化特质与北大荒精神以现代人的思想、审美和设计方法加以发掘，把黑土文化转变为有形的内容，真正的将其融入到现代人日常生活中，变为实用性的文化。如图3在漆器《朔雪》的创作过程中，将冬季芦苇与雪地的元素提取出来，以环形构图形式镶嵌在实木纹器皿上，呈现出简洁、朴实的装饰风格。 2.如何将黑龙江地域文化符号运用到漆器中
漆器的设计语言不能仅限于器物造型，还需要结合材料、工艺髹饰、功能三大方面的内容。
（1）立体造型的构思
造型是一种无声语言，它是物体本身的直观形象，不仅是物体的表面特征，还是物体质量和形状的反馈。形态是器物本身外在的语言综合体，这种语言是易于记忆和认识的，并且具有空间性和艺术性。角、方、圆是任何形态的最基本的构成基础，以这几点为基础进而开始构想进行新的创作，传递这三种形态的内在语言进行配合，表达不同的视觉感受，并在地域文化符号中寻找到富有创造力的视觉效果，并通过理性的修正和细化，最终找寻到符合主题的造型。
将抽象的几何形态与符合现代人们审美需求运用到造型设计中。几何形态具有硬朗、安定、单纯、简洁大方的新视觉体验，与龙江地域的白山黑水的人文气息相融合，以北方山脉的自然形态形式为蓝本，利用龙江地域文化中的一些具体形态符号而形成图案，再将图案进行创作，二次想象，以推敲的方法而形成新的语言图案符号。再将新的图形符号立体化，以抽象的几何形态再次组合，令造型具有直接性，通过人们的联想使之具有生命力。
（2）表面髹饰设计
在漆器设计过程中，表面髹饰占领极其重要的地位，如何将黑龙江地域文化符号运用到漆器的表面髹饰上，就要从形式、材料、工艺几个方面进行探讨。
首先，形式上要立足于对地域文化符号的提炼，漆器不同于漆画，可表现的空间相对小一些，这就要求对地域文化语言特征采取重新转换、重组、改变功能等方法，把原有的龙江地域文化特点与拥有的语言特征凸显出来，给人非常强的视觉冲击感和归属感。比如，在中国的北方，辽阔的草原上、树木繁茂的森林中、小桥流水的山野小路上，都非常容易找到成片的白桦林，白桦林像战士一样顶风冒雪、战天斗地，有一种特殊的风骨。如图4将白桦林的形象在漆器中表现出来，首先应将白桦树对人的意识形态的影响放大，更多的是强调白桦树带给人的感受，而不是单纯地体现白桦树的外部形态，结合器物的造型对表面髹饰在形式感上进行探究。
其次，就材料而言，材料是实现艺术表达的媒介，在漆艺中的应用是不容忽视的，因材料的合理运用使其具有其他画种难以媲美的魅力，更加因为材料的运用与工艺技法的表现方法，让其体现具有很明显的东方韵味。人对物质材料本身的质感所形成的心理感受是不同的，如蛋壳的白给人一种纯净、冰凉的感觉，经打磨过后其触感温润如玉;而螺钿可以说是一种自带光环的材料，其本身泛着五彩的光泽，大多呈现出华贵与晶莹剔透的感觉，用来表现冰的感觉恰如其分。而工艺性是漆艺术的恒久话题，丰富而复杂的工艺技法使漆艺在艺术的历史舞台上独领风骚。蛋壳镶嵌工艺是黑龙江省漆艺最为突出的一種工艺技法，用蛋壳的材质最适合表现北方的冰雪题材。通过区分不同蛋壳本身的色彩，加以不同镶嵌方法（可按、切、点）来表现。运用大面积蛋壳来塑造冰雪景观是一种创新行为，同时也体现了黑龙江漆艺语言的一大进步，把蛋壳黏贴至胎体上，并根据形状要求进行压制，为了形象的表现物体亮部以及厚雪部分，将那些地方的蛋壳贴的更加密集。相反的，在物体暗部以及雪少的地方黏贴得更加稀疏。同时，为了表现画面的光感和空间关系需在蛋壳缝隙中刮入调好的冷灰色漆，其中的暗部和远处比较适用冷色的鸭蛋壳镶嵌，在配以鸡蛋壳与鸭蛋壳的错落衔接，可以完美的展示出冰雪的冷逸之美。蛋壳镶嵌的技法，将黑龙江的山水、白雪、草原、白雪覆盖的万物全都展现得淋漓尽致，漆艺之美深受大自然万物影响，彰显出别具一格的艺术表现力。
结语
黑龙江地域文化符号在漆器中的运用研究，通过吸取黑龙江漆画发展经验，逐渐开辟出黑龙江省漆器艺术的发展道路，推动了黑龙江漆器艺术的发展，把黑龙江漆器发展成了黑龙江省的又一文化标志。
参考文献：
[1] 施如瑞.试论当代漆画地域风格的形成[J].艺术教育，2016（8）.
[2] 祝赟鹏.中国南北方地域特征对现代漆画的影响[D].江西：江西科技师范大学，2014.
注：本文系2016年黑龙江省普通本科高等学校青年创新人才培养计划项目，项目名称：黑龙江省漆艺旅游工艺品的研发与商业模式运行探析，编号：UNPYSCT—201603。
关键词：地域文化 漆器 运用
一、黑龙江省地域文化特点
华夏民族文化的形成与特点是经过千百年历史演变而来的，特别是和民族的生存、自然地理环境有决定性的关系。东北地域文化是中华民族历史文化传承的重要组成部分，黑龙江省在兼具这大北方文化的同时，也拥有着自己强烈的地域文化特色。
黑龙江因地处中国最北具有得天独厚的地域优势、丰富的资源，也有着优越的自然条件和特殊历史的城市，在这片黑土地的滋养下，显现出了它独特的风格与韵律，形成了白山黑水，壮丽山川，四季分明的自然生态环境;黑龙江地域文化的形成基础是黑龙江流域文明，在黑龙江人共同努力下，这片美丽的土地具有浓厚的地方文化特色，呈现出丰富多彩的历史文化底蕴，在发展过程中逐渐形成文化多元性与包容性。因此，黑龙江具有地域独特的历史文化之美。冰雪的属性成就了冰雪生态环境，这里的冰雪环境塑造了黑龙江地域独特的生态场所。冰雪是自然界的重要组成元素，在自然生态环境条件和社会生态环境条件的双重影响下成为在黑龙江地区生产生存的基础条件，同时与每个生命个体发生着必然的联系。
1.黑龙江地域文化对漆艺的影响
漆艺风格除了艺术家个人的修养和画风外还会受到地域环境影响，主要包含土地、湖泊、气候、动植物等各种元素，深刻影响着人们的思想观念与行为方式。自古以来，就有地理环境会影响艺术作品风格之说，因此，我们可以认为特殊地理环境对漆艺风格的影响更大。如图1《山府听音》是黑龙江作者冰雪题材的代表作品，典型地域特色为主的漆画作品，表达北方苍茫的大地在白雪的覆盖下，展现出别样的物态天趣。再如图2《天地玄黄系列之二》，此画意在表现“气”，气就是气韵，大自然中的气是运动的，在北方冬季的苍茫中，一种平静、一种灵气，就是作品要表达的思想。
冰雪文化，作为北方独特的自然现象，是黑龙江省艺术题材极为重要的组成部分，给艺术家提供了广阔的取材空间。小雪的恬静、大雪的豪迈、冬雪的肃寂、春雪的欢喜、残雪的悲凉……都会赋予创作者不同的感受。在黑龙江，文化特色最明显的当属冰雪文化，漫天的大雪在白山黑水之间，随着狂风流动于各个平缓起伏的山峦中，雪白的冰骨、神韵的玉枝、在冰雪融化之际，各个山峦都呈现出其自然韵味，同时那些受到积雪覆盖的生物，都展现出全新的面貌，随着冰雪融化展示独特之美，冰雪为了滋润万物、展现大自然之美，牺牲自我，具有令人敬畏的奉献精神。独特的黑土文化、令人敬畏的冰雪精神，为艺术家漆艺创作提供了无限的灵感。
由于我国东北地区的气候环境大部分属于半干旱气候，是气候类型中典型的温带大陆型气候，年温差大，干燥少雨，因而就天然漆喜温喜湿的特性来说对本地漆艺的发展是非常不利的。即便如此，东北地区的漆艺创作者们在坚持不懈的探索和努力下，仍然创作出非常多的具有北方地域文化特色的漆艺作品。在传统漆艺的基础上进行大胆创新，打破了漆艺在创作材料上的局限性，做到不完全依赖南方的供给，并在其中适量地运用蛋壳、螺钿、鱼皮、桦树皮等材料进行创作，将漆艺这由南而来的绘画种类“北方化”，创造出具有鲜明地域文化风情和具有创新思维的北方漆艺术。
2.地域文化符号化
通过提取、解构、重组等方法，把地域文化现象包括文化遗迹、图像形态、色彩组合、艺术形态、风情民俗等，转化成了符号的方式来进行信息的传播，从而形成了地域文化符号。在时代文明多元化的前提下，地域文化符号是所在地区文化特点的具体化和形象化。因此，以地域文化为基用多种多样的表现形式将地域文化符号化，能更好、更直接的提高对其本土文化的认知。同时，有助于当地与外界对地域文化的理解，从而体会文化之美与价值，使大众产生对地域文化的向往，达到传承与发扬等目的。
通过文化符号化展示，塑造地区特色风貌。符号化实际上就是找出黑龙江与其它地区在人文、风景等方面的文化差异，探索地方发展特色，发挥地域文化所呈现的独特魅力，只有这样才能使其易记、易认知、易传播。一是要将地域的主观意识与现代创新意识相融合，建设起全新的地域文化观念，使得其在当代仍不失传统的同时更具吸引力。二是要把固有的地域认知打破，在原有的基础上丰富并创造出更多的地域特色文化。三是要催生新的审美观，将地域文化与其他形式相结合。只要有了这个基础才有其后的深入发掘提升和整合，逐渐提高黑龙江符号化地域文化的辨识度。
二、黑龙江地域文化符号与漆器的结合
1.文化符号的提取
地域文化符号的提取主要来源于人文環境与地理环境，器物设计不仅要具备基本的审美功能，还需要具备一定的精神文化内容，把文化融入到器物设计中，使得设计的器物具有浓厚的文化内涵。在漆器的黑龙江文化符号提取中以原生文化符号为切入点，融入文化内涵和当代审美形式，使其具有引导功能，彰显审美。
文化符号设计采用分析研究方法来提炼黑龙江文化资源元素，根据漆器功能需求，将黑龙江文化资源符号提取出来，并重新进行组合，让原本平淡无奇的内容转变为具有独特韵味的文化符号，让其转变为具有文化精神和思想情感的符号。
首先，将具备地域文化特征的元素搜集整合，将这些元素采用不同方式、不同手法进行重新组合，再以新组合的内容为素材进行重新设计，再通过自身对漆材料性质的了解，将重新组合后的符号内容融入至漆器设计中。通过观察、研究、提炼出文化符号并进行设计，使设计器物成为文化的载体。黑龙江冰雪文化特质与北大荒精神以现代人的思想、审美和设计方法加以发掘，把黑土文化转变为有形的内容，真正的将其融入到现代人日常生活中，变为实用性的文化。如图3在漆器《朔雪》的创作过程中，将冬季芦苇与雪地的元素提取出来，以环形构图形式镶嵌在实木纹器皿上，呈现出简洁、朴实的装饰风格。 2.如何将黑龙江地域文化符号运用到漆器中
漆器的设计语言不能仅限于器物造型，还需要结合材料、工艺髹饰、功能三大方面的内容。
（1）立体造型的构思
造型是一种无声语言，它是物体本身的直观形象，不仅是物体的表面特征，还是物体质量和形状的反馈。形态是器物本身外在的语言综合体，这种语言是易于记忆和认识的，并且具有空间性和艺术性。角、方、圆是任何形态的最基本的构成基础，以这几点为基础进而开始构想进行新的创作，传递这三种形态的内在语言进行配合，表达不同的视觉感受，并在地域文化符号中寻找到富有创造力的视觉效果，并通过理性的修正和细化，最终找寻到符合主题的造型。
将抽象的几何形态与符合现代人们审美需求运用到造型设计中。几何形态具有硬朗、安定、单纯、简洁大方的新视觉体验，与龙江地域的白山黑水的人文气息相融合，以北方山脉的自然形态形式为蓝本，利用龙江地域文化中的一些具体形态符号而形成图案，再将图案进行创作，二次想象，以推敲的方法而形成新的语言图案符号。再将新的图形符号立体化，以抽象的几何形态再次组合，令造型具有直接性，通过人们的联想使之具有生命力。
（2）表面髹饰设计
在漆器设计过程中，表面髹饰占领极其重要的地位，如何将黑龙江地域文化符号运用到漆器的表面髹饰上，就要从形式、材料、工艺几个方面进行探讨。
首先，形式上要立足于对地域文化符号的提炼，漆器不同于漆画，可表现的空间相对小一些，这就要求对地域文化语言特征采取重新转换、重组、改变功能等方法，把原有的龙江地域文化特点与拥有的语言特征凸显出来，给人非常强的视觉冲击感和归属感。比如，在中国的北方，辽阔的草原上、树木繁茂的森林中、小桥流水的山野小路上，都非常容易找到成片的白桦林，白桦林像战士一样顶风冒雪、战天斗地，有一种特殊的风骨。如图4将白桦林的形象在漆器中表现出来，首先应将白桦树对人的意识形态的影响放大，更多的是强调白桦树带给人的感受，而不是单纯地体现白桦树的外部形态，结合器物的造型对表面髹饰在形式感上进行探究。
其次，就材料而言，材料是实现艺术表达的媒介，在漆艺中的应用是不容忽视的，因材料的合理运用使其具有其他画种难以媲美的魅力，更加因为材料的运用与工艺技法的表现方法，让其体现具有很明显的东方韵味。人对物质材料本身的质感所形成的心理感受是不同的，如蛋壳的白给人一种纯净、冰凉的感觉，经打磨过后其触感温润如玉;而螺钿可以说是一种自带光环的材料，其本身泛着五彩的光泽，大多呈现出华贵与晶莹剔透的感觉，用来表现冰的感觉恰如其分。而工艺性是漆艺术的恒久话题，丰富而复杂的工艺技法使漆艺在艺术的历史舞台上独领风骚。蛋壳镶嵌工艺是黑龙江省漆艺最为突出的一種工艺技法，用蛋壳的材质最适合表现北方的冰雪题材。通过区分不同蛋壳本身的色彩，加以不同镶嵌方法（可按、切、点）来表现。运用大面积蛋壳来塑造冰雪景观是一种创新行为，同时也体现了黑龙江漆艺语言的一大进步，把蛋壳黏贴至胎体上，并根据形状要求进行压制，为了形象的表现物体亮部以及厚雪部分，将那些地方的蛋壳贴的更加密集。相反的，在物体暗部以及雪少的地方黏贴得更加稀疏。同时，为了表现画面的光感和空间关系需在蛋壳缝隙中刮入调好的冷灰色漆，其中的暗部和远处比较适用冷色的鸭蛋壳镶嵌，在配以鸡蛋壳与鸭蛋壳的错落衔接，可以完美的展示出冰雪的冷逸之美。蛋壳镶嵌的技法，将黑龙江的山水、白雪、草原、白雪覆盖的万物全都展现得淋漓尽致，漆艺之美深受大自然万物影响，彰显出别具一格的艺术表现力。
结语
黑龙江地域文化符号在漆器中的运用研究，通过吸取黑龙江漆画发展经验，逐渐开辟出黑龙江省漆器艺术的发展道路，推动了黑龙江漆器艺术的发展，把黑龙江漆器发展成了黑龙江省的又一文化标志。
参考文献：
[1] 施如瑞.试论当代漆画地域风格的形成[J].艺术教育，2016（8）.
[2] 祝赟鹏.中国南北方地域特征对现代漆画的影响[D].江西：江西科技师范大学，2014.
注：本文系2016年黑龙江省普通本科高等学校青年创新人才培养计划项目，项目名称：黑龙江省漆艺旅游工艺品的研发与商业模式运行探析，编号：UNPYSCT—201603。