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【摘 要】 传说仓颉造字那天，“天为雨粟，鬼为夜哭，龙乃潜藏”从此人们可以自由的传达心意。虽然这只是个传说，但是这也侧面反映出文字的力量。一方面，汉字对东亚文化的影响，塑造了亚洲人的性格与个性。另一方面，文字在现代文明的发展下，又展现了更加蓬勃的生命力。
【关键词】 字体设计 字体性格 中国化 设计趋势
一、前言
蒋勋在《汉字书法之美》最后一篇说到，在台湾有个惜字亭，是一个焚字纸炉，问他们为什么要烧，他们说：写过字的纸，不是垃圾，不能随便丢弃。字体设计在现代平面设计中地位举足轻重，一个好的设计离不开字体的作用。字体本身就是一种具有无限深刻的内涵的艺术，是视觉传达平面设计中的重要组成部分。通过字体形态的变化，每一个文字都能获得重生般的独特魅力融入设计中，彰显其个性及其整体形态之美。
二、字体设计的形态变迁史
文字作為一种视觉元素，与平面设计的关系非常密切，是平面设计的脊梁，是最基本的核心符号。文字因记录、阅读而产生，它传递给人信息的同时也能让人感觉到美的享受。它不是沉默的东西，蕴含着我们文化的内涵。若没有好的字体来支持，好的平面设计画面总会有遗憾。随着社会对设计的重视，平面设计的崛起，字体设计的日趋重要，在不断变幻的岁月中，呈现了如中西结合中日互补等良性发展趋势。
（一）.中西结合、中日互补
现代设计越来越与国际接轨，平面设计中最值得称赞的当属日本，作为一个建立在设计之上的国家，以及同根同源的汉字，它有很多优秀的案例值得我们学习。设计若想走向国际化，英文也必不可少，但是中西结合的英文并不仅仅只是中文下面匹配一串英文，而是应该结合其特性相互渗透，从而达到我中有你，你中有我的巧妙融合。在不影响阅读的同时，也需要具有一定的美感，这样才是一个优秀的字体设计作品。
（二）.整体化
不同的字体有不同的气质，在进行字体设计的运用时候，字体设计师不能单独将字体设计拆分开来，而应该根据其运用的地方设计与之相配较为和谐的字体，随着现在社会对设计的重视，很多大型企业需要体现企业气质的独特的字体，所以字体设计需要提升自己的质量和美感，整体化的字体设计对企业形象的设计也是一个极其重要的价值最大化的一种体现。
（三）.民族化中国化
我们的字体由于本身就具有非常强烈的构成感。从小开始我们都必须练习汉字，在九宫格的汉字薄上，垂直于水平分割都有特别的讲究，在一笔一划的练习中，我们学会了“规矩”学会了“界限”也学会了“纪律”中国人对“关系”“格局”的认识，大概就是从这上面得来的。传统汉字的书法语言也具有让人产生共鸣的抽象感，我们很多时候设计自己的灵感都来源于此。所以，我们在借鉴国外优秀的经验的同时，我们的民族性绝对不能丢，形可以变，神是必须传承下去的。这代表着我们中国上下五千年智慧的结晶。
三、如何进行一个好的字体设计
（一）图与字相结合
在平面设计中，有一门课程是图形创意，里面学习了很多关于正负形的知识，在我们进行字体再设计的时候，根据字体的结构和笔画来与图形互换相结合形成一个新的视觉传表达方式，其变换需要基于字体原本的框架和神韵来进行二次创作，焕发出新的生命力和创意。
（二）拆字与重组
在我们这么多年的对字体的学习中，中国字体的形态已经根深蒂固于我们的脑海中，他们的书写已经形成了一个规范化的形态，方方正正，一笔一划。因此，如果要将已有的字体应用在现代设计中的话，会显得比较不和谐，因为不可能在我们做每个设计的时候都能找到一款完美契合的字体，这种时候就需要设计师有选择的将字体进行一个延展设计，突破其外形的约束，使其变得功能与美相结合。展现出不一样的形态美和与设计高度契合的视觉效果。
（三）不拘泥于原本的形态
创造就是从无到有，从未知到已知的一个过程，但是字体设计大多数时候属于二次设计，因为字体和其他设计不同的是，需要有一定的辨识度，它在这么多年的发展过程中，形成了自己独特的内涵和规范，随着人们对字体个性的要求越来越高，我们需要打破字体设计的常理，根据形式美法则，打破某些偏旁部首原来结构的规律，发散思维，开拓创新。
四、结语
我们如今的生活已经离不开设计了，人们的审美逐渐提升，个性的需求大大增加，这是一个需要好点子的时代，需要不停的充电学习，发散思维得到新的想法，我们要以开放的姿态去迎接不断发发展的新事物，字体设计在现代设计中有着广泛的运用，汉字融入了我们的生活，书写着我们的历史，让人们对过去产生浓厚的兴趣，它作为一种艺术设计方式，将为现代设计焕发新的生命力。
大概在2013年左右，字体设计在中国突然掀起了一阵热潮，直至今日还能看到每天有许许多多优秀的作品出现，这对于字体设计的发展，中国设计的发展，都是一件好事。纵使跟日本还有很大的差距，无论是环境、人才的培养、还是国家政策，都需要很长一段时间的摸索，且字体设计若要出好作品，也必须具备相当高的审美和一定的书法功底，但是目前我们的处境已经逐渐明朗，无数前辈为我们铺路，我们只要追上去，一起前行，一切都会好起来。
【参考文献】
[1] 徐冰.汉字的性格.动画电影.
[2] 廖洁连.一字一生[M].武汉.华中科技大学出版社，2012.
[3] （日）原研哉.设计中的设计[M].山东.山东人民出版社，2006.
作者简介：季琦玙（1993—10月—01日）女，汉族，江西南昌人，浙江理工大学设计与艺术学院2015级研究生，研究方向：视觉传达平面设计（字体设计）。
【关键词】 字体设计 字体性格 中国化 设计趋势
一、前言
蒋勋在《汉字书法之美》最后一篇说到，在台湾有个惜字亭，是一个焚字纸炉，问他们为什么要烧，他们说：写过字的纸，不是垃圾，不能随便丢弃。字体设计在现代平面设计中地位举足轻重，一个好的设计离不开字体的作用。字体本身就是一种具有无限深刻的内涵的艺术，是视觉传达平面设计中的重要组成部分。通过字体形态的变化，每一个文字都能获得重生般的独特魅力融入设计中，彰显其个性及其整体形态之美。
二、字体设计的形态变迁史
文字作為一种视觉元素，与平面设计的关系非常密切，是平面设计的脊梁，是最基本的核心符号。文字因记录、阅读而产生，它传递给人信息的同时也能让人感觉到美的享受。它不是沉默的东西，蕴含着我们文化的内涵。若没有好的字体来支持，好的平面设计画面总会有遗憾。随着社会对设计的重视，平面设计的崛起，字体设计的日趋重要，在不断变幻的岁月中，呈现了如中西结合中日互补等良性发展趋势。
（一）.中西结合、中日互补
现代设计越来越与国际接轨，平面设计中最值得称赞的当属日本，作为一个建立在设计之上的国家，以及同根同源的汉字，它有很多优秀的案例值得我们学习。设计若想走向国际化，英文也必不可少，但是中西结合的英文并不仅仅只是中文下面匹配一串英文，而是应该结合其特性相互渗透，从而达到我中有你，你中有我的巧妙融合。在不影响阅读的同时，也需要具有一定的美感，这样才是一个优秀的字体设计作品。
（二）.整体化
不同的字体有不同的气质，在进行字体设计的运用时候，字体设计师不能单独将字体设计拆分开来，而应该根据其运用的地方设计与之相配较为和谐的字体，随着现在社会对设计的重视，很多大型企业需要体现企业气质的独特的字体，所以字体设计需要提升自己的质量和美感，整体化的字体设计对企业形象的设计也是一个极其重要的价值最大化的一种体现。
（三）.民族化中国化
我们的字体由于本身就具有非常强烈的构成感。从小开始我们都必须练习汉字，在九宫格的汉字薄上，垂直于水平分割都有特别的讲究，在一笔一划的练习中，我们学会了“规矩”学会了“界限”也学会了“纪律”中国人对“关系”“格局”的认识，大概就是从这上面得来的。传统汉字的书法语言也具有让人产生共鸣的抽象感，我们很多时候设计自己的灵感都来源于此。所以，我们在借鉴国外优秀的经验的同时，我们的民族性绝对不能丢，形可以变，神是必须传承下去的。这代表着我们中国上下五千年智慧的结晶。
三、如何进行一个好的字体设计
（一）图与字相结合
在平面设计中，有一门课程是图形创意，里面学习了很多关于正负形的知识，在我们进行字体再设计的时候，根据字体的结构和笔画来与图形互换相结合形成一个新的视觉传表达方式，其变换需要基于字体原本的框架和神韵来进行二次创作，焕发出新的生命力和创意。
（二）拆字与重组
在我们这么多年的对字体的学习中，中国字体的形态已经根深蒂固于我们的脑海中，他们的书写已经形成了一个规范化的形态，方方正正，一笔一划。因此，如果要将已有的字体应用在现代设计中的话，会显得比较不和谐，因为不可能在我们做每个设计的时候都能找到一款完美契合的字体，这种时候就需要设计师有选择的将字体进行一个延展设计，突破其外形的约束，使其变得功能与美相结合。展现出不一样的形态美和与设计高度契合的视觉效果。
（三）不拘泥于原本的形态
创造就是从无到有，从未知到已知的一个过程，但是字体设计大多数时候属于二次设计，因为字体和其他设计不同的是，需要有一定的辨识度，它在这么多年的发展过程中，形成了自己独特的内涵和规范，随着人们对字体个性的要求越来越高，我们需要打破字体设计的常理，根据形式美法则，打破某些偏旁部首原来结构的规律，发散思维，开拓创新。
四、结语
我们如今的生活已经离不开设计了，人们的审美逐渐提升，个性的需求大大增加，这是一个需要好点子的时代，需要不停的充电学习，发散思维得到新的想法，我们要以开放的姿态去迎接不断发发展的新事物，字体设计在现代设计中有着广泛的运用，汉字融入了我们的生活，书写着我们的历史，让人们对过去产生浓厚的兴趣，它作为一种艺术设计方式，将为现代设计焕发新的生命力。
大概在2013年左右，字体设计在中国突然掀起了一阵热潮，直至今日还能看到每天有许许多多优秀的作品出现，这对于字体设计的发展，中国设计的发展，都是一件好事。纵使跟日本还有很大的差距，无论是环境、人才的培养、还是国家政策，都需要很长一段时间的摸索，且字体设计若要出好作品，也必须具备相当高的审美和一定的书法功底，但是目前我们的处境已经逐渐明朗，无数前辈为我们铺路，我们只要追上去，一起前行，一切都会好起来。
【参考文献】
[1] 徐冰.汉字的性格.动画电影.
[2] 廖洁连.一字一生[M].武汉.华中科技大学出版社，2012.
[3] （日）原研哉.设计中的设计[M].山东.山东人民出版社，2006.
作者简介：季琦玙（1993—10月—01日）女，汉族，江西南昌人，浙江理工大学设计与艺术学院2015级研究生，研究方向：视觉传达平面设计（字体设计）。