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战争和灾难类摄影应该说是对摄影师综合能力、叙事能力、逻辑组织能力的最高考验。一个摄影师并不是去了战地就能成为合格战地摄影师。战争现场往往情况复杂，摄影师要应对各种突发情况，在确保人身安全的同时拍出优秀的照片，这往往只有素质过硬的摄影师才能做到。尽管去战地是许多摄影记者的梦想，但只有热情是远远不够的。那么在冲锋陷阵之前，摄影师需要哪些具备哪些素质呢？本刊采访了第七届华赛评委，曾经的战地摄影师茹拉·哈拉瓦尼（Rula Halawani），为我们解答这些问题。
去了战地就能成为优秀的战地摄影师么？
茹拉：当然不是，有些人可以成为优秀的战地摄影师，但有些人却不能。要成为一名优秀的战地摄影师并不容易，这也是我不再拍摄战争的原因，不论我曾在这方面有过多么优秀的成绩。
说说您对战争灾难类作品的评选标准是什么？
茹拉：我寻找的是能讲述故事的照片，单幅也好，组照也好，但一定是能向我们讲述这场战争的。
一组照片要讲述一个故事，不仅要有如事件全貌、背景介绍的影像，也要有故事冲突、表现人物情感的特写照片。如果只有人物特写和感情刻画，不能让观者了解事情全貌，图片之间缺少逻辑联系，难以入选。
尽管我希望看到好的构图和拍摄视角，但并非仅止于此，我需要内容和形式兼具的照片，它们要有能力展现某些精彩的瞬间。我喜欢那些能让我感同身受的，而不是快照一样的影像。摄影师目睹整个事件、思考这个事件、表现这个事件，对我来说，优秀的新闻摄影师应该具备这些。
战地摄影师需要在照片中表明自己的态度，是这样吗？
茹拉：对我来说，这很重要。当然，表现态度是建立在事实的情况上。事实是新闻摄影的根本，而具体是什么样的态度，会不会触犯观者，取决于不同的摄影师和不同的观众群。但作为评委，我不会“站队”，例如不会因为看到自己国家摄影师的作品而盲目支持。当然，这种情况没有发生在华赛。
能介绍一下您的战地摄影经历吗？
茹拉：我在加拿大取得了哲学学位，毕业后，我想成为一名纪实摄影师，而当我回到家乡巴勒斯坦，我转而想做一名新闻摄影记者。从那时起，我便一直呆在家乡，度过了9年的时间。我为路透社工作，也为西格玛图片社工作过。而在我为路透社拍摄战争时，我开始发觉这不是件轻松的工作，因为我总感到自己是这个事件的一部分。不论我去哪，我都能看到自己在故事中的影子。在拍摄这些战争场面时，要我将自己从这个事件中剥离开，以旁观者的角度记录，实在是太难了。我感到自己的内心不断受到伤害，尤其是当我看到那些曾经美好的，特别是年轻的生命在我眼前遭到杀害；看到那些失去家庭和亲人的妇女伤心恸哭的样子，这些对我来说都太难承受，也许因为这些人是我的同胞。我觉得自己是这些故事的一部分，这些故事也成为我的一部分。
您在战地拍摄中遇到过哪些挑战？
茹拉：我想要的是讲述一个故事、讲述事实，想要从我的照片中反映出我的国家发生了什么。但这并不简单。
是觉得影像表达得不够强烈吗？
茹拉：不是，影像表达非常强烈。
那是因为什么？
茹拉：不简单的地方在于我目睹的一切。我想让自己完全诠释战地摄影师的角色，但我会发现自己不够坚强；另外一个挑战是，我想用另一种方法讲述故事，从更深层意义讲述故事，将巴以战争以另外的视角展现给世界。后来我克服了种种挑战，将自己的展览推行到世界各地，讲述了我自己眼中的战争故事。
战地摄影的经历给您哪些启示？
茹拉：巴以战争的很多故事都是由外国摄影师拍摄的，我希望我的国家也能有优秀的新闻摄影记者，于是我现在致力于教学。我希望在我的国家开设新闻摄影的课程，从巴勒斯坦的青年一代中培养出优秀的摄影记者，让巴勒斯坦成为新闻摄影的强国。基于这样的想法，我当时到英国伦敦取得了摄影的学士学位。然后回到我的国家在大学里设立了摄影学院，我有许多让我骄傲的学生。
为什么选择做一名摄影记者？
茹拉：我选择从事新闻摄影工作首先是因为我热爱它。新闻摄影不仅仅与新闻相关，我现在做的事情（新闻摄影教学）我也认为属于新闻摄影的范畴。我刚刚从业时的想法很简单，就是拍摄新闻。其实，新闻摄影还有更广阔的含义。我刚刚从事摄影的时候还是个年轻人，大学毕业后才23岁，那时我没有什么相关经验。而我发现周围新闻随时都在发生，所以只要拍摄就对了。
当年为路透社工作拍摄战地时，你的负责编辑对你说了什么？
茹拉：他说去报道吧！就这么简单。当然，他也担心我的安全问题，嘱咐我要小心，不要被子弹击中，或者小心那些要倒塌的建筑。他们确实有这方面的顾虑。拍摄中，我也受过两次伤，都伤在腿上。
受伤时你害怕吗？
茹拉：事实上，我没有真正感到恐惧，而是感到内心受到伤害。我对战争非常反感和憎恶，我一直向往和平。但人们总是先经历战争，再寻求和平。人的死在战争中是那么普通的一件事，我就是在战地拍摄中懂得这个道理的。许多摄影师从战场回来后都经历过抑郁症，我也是如此，我在开始拍摄战地的24小时内就明白了这一点。我走向战场，看到有人在我身边死去，而这个人还是我认识的。这时，我就对自己说，我要更深入地挖掘这场战争，用图片告诉别人，我在其中的感觉是什么。
你对想要去战地的摄影师有什么建议吗？
茹拉：首先，注意安全；然后就是不断学习。多了解战争国家的知识，了解战争的趋势，这些都非常重要。但我不会告诉我的学生应该具体拍摄什么。在我从事战地摄影时，我拍摄一切引起我注意的东西。但拍摄时不应该只看到新闻事件本身，我总是喜欢走得更深入，去关注事件的主体。举例来说，如果事件是房屋毁坏，我的兴趣不会只放在警察与人们的对峙上，而是会更关注这类冲突中反映出来的人类问题，关注事件周边的情况，而不是单纯地表现冲突、冲突、冲突。我会试着找寻不同的角度、不同的方法讲述这个故事。
对于如何拍摄出优秀的单幅战争照片，你有什么建议吗？
茹拉：这要看具体情况了，要看摄影师的拍摄目的是什么。有时候一张照片足以讲述一个完整的故事，有时候你还需要更多。对我来说，我不是很关心图片的数量，这并不重要。因为数量取决于故事是什么，而摄影师又想从故事中提取出什么信息。我认同那些长期致力于某项拍摄的行为，不论是拍摄战争还是日常生活，这样更有助于得到一个好的故事。
至少需要多久呢？
茹拉：因人而异。有的摄影师有足够的经验，可以用3个月或6个月，甚至是1个月完成一项拍摄。如果你的时间不多，那你就需要做足够的准备工作，做大量的调查、搜索背景资料。总之，这最终决定于摄影师想从这个事件中找寻什么。
你拍摄过一些优秀的战地摄影故事，能给我们讲述其中的一个吗？
茹拉：我拍摄过许多战地图片故事，但我拍摄的最后一组故事也是最打动我的。这个故事关于一名16岁男孩。我曾经在街上见过他一次，他对我的相机很感兴趣，还把玩了一番。他还喜欢与他的伙伴们踢足球。后来有一天，一场严重的冲突爆发了，我被路透社派去进行图片报道。我看到这个小男孩跑出来，开始投掷石块，样子非常愤怒。我在心里祈祷他能停手，接着他的腿中枪了，有个人将他拖到室内。我知道他没有受很重的伤，心里很欣慰。结果没过多久，他又出现了，继续投掷石块，我拍摄了他受伤被拖走的照片，以及他再次出现的照片。几秒钟后，我听到一声大叫，这个小男孩应声倒地。接着就有人喊：“他死了！”待我回到办公室，查看这些胶卷时，发现男孩死去的时候手里还紧紧握着一块石头。就在这时，我觉得自己需要从另外的视角来讲这个故事了。
去了战地就能成为优秀的战地摄影师么？
茹拉：当然不是，有些人可以成为优秀的战地摄影师，但有些人却不能。要成为一名优秀的战地摄影师并不容易，这也是我不再拍摄战争的原因，不论我曾在这方面有过多么优秀的成绩。
说说您对战争灾难类作品的评选标准是什么？
茹拉：我寻找的是能讲述故事的照片，单幅也好，组照也好，但一定是能向我们讲述这场战争的。
一组照片要讲述一个故事，不仅要有如事件全貌、背景介绍的影像，也要有故事冲突、表现人物情感的特写照片。如果只有人物特写和感情刻画，不能让观者了解事情全貌，图片之间缺少逻辑联系，难以入选。
尽管我希望看到好的构图和拍摄视角，但并非仅止于此，我需要内容和形式兼具的照片，它们要有能力展现某些精彩的瞬间。我喜欢那些能让我感同身受的，而不是快照一样的影像。摄影师目睹整个事件、思考这个事件、表现这个事件，对我来说，优秀的新闻摄影师应该具备这些。
战地摄影师需要在照片中表明自己的态度，是这样吗？
茹拉：对我来说，这很重要。当然，表现态度是建立在事实的情况上。事实是新闻摄影的根本，而具体是什么样的态度，会不会触犯观者，取决于不同的摄影师和不同的观众群。但作为评委，我不会“站队”，例如不会因为看到自己国家摄影师的作品而盲目支持。当然，这种情况没有发生在华赛。
能介绍一下您的战地摄影经历吗？
茹拉：我在加拿大取得了哲学学位，毕业后，我想成为一名纪实摄影师，而当我回到家乡巴勒斯坦，我转而想做一名新闻摄影记者。从那时起，我便一直呆在家乡，度过了9年的时间。我为路透社工作，也为西格玛图片社工作过。而在我为路透社拍摄战争时，我开始发觉这不是件轻松的工作，因为我总感到自己是这个事件的一部分。不论我去哪，我都能看到自己在故事中的影子。在拍摄这些战争场面时，要我将自己从这个事件中剥离开，以旁观者的角度记录，实在是太难了。我感到自己的内心不断受到伤害，尤其是当我看到那些曾经美好的，特别是年轻的生命在我眼前遭到杀害；看到那些失去家庭和亲人的妇女伤心恸哭的样子，这些对我来说都太难承受，也许因为这些人是我的同胞。我觉得自己是这些故事的一部分，这些故事也成为我的一部分。
您在战地拍摄中遇到过哪些挑战？
茹拉：我想要的是讲述一个故事、讲述事实，想要从我的照片中反映出我的国家发生了什么。但这并不简单。
是觉得影像表达得不够强烈吗？
茹拉：不是，影像表达非常强烈。
那是因为什么？
茹拉：不简单的地方在于我目睹的一切。我想让自己完全诠释战地摄影师的角色，但我会发现自己不够坚强；另外一个挑战是，我想用另一种方法讲述故事，从更深层意义讲述故事，将巴以战争以另外的视角展现给世界。后来我克服了种种挑战，将自己的展览推行到世界各地，讲述了我自己眼中的战争故事。
战地摄影的经历给您哪些启示？
茹拉：巴以战争的很多故事都是由外国摄影师拍摄的，我希望我的国家也能有优秀的新闻摄影记者，于是我现在致力于教学。我希望在我的国家开设新闻摄影的课程，从巴勒斯坦的青年一代中培养出优秀的摄影记者，让巴勒斯坦成为新闻摄影的强国。基于这样的想法，我当时到英国伦敦取得了摄影的学士学位。然后回到我的国家在大学里设立了摄影学院，我有许多让我骄傲的学生。
为什么选择做一名摄影记者？
茹拉：我选择从事新闻摄影工作首先是因为我热爱它。新闻摄影不仅仅与新闻相关，我现在做的事情（新闻摄影教学）我也认为属于新闻摄影的范畴。我刚刚从业时的想法很简单，就是拍摄新闻。其实，新闻摄影还有更广阔的含义。我刚刚从事摄影的时候还是个年轻人，大学毕业后才23岁，那时我没有什么相关经验。而我发现周围新闻随时都在发生，所以只要拍摄就对了。
当年为路透社工作拍摄战地时，你的负责编辑对你说了什么？
茹拉：他说去报道吧！就这么简单。当然，他也担心我的安全问题，嘱咐我要小心，不要被子弹击中，或者小心那些要倒塌的建筑。他们确实有这方面的顾虑。拍摄中，我也受过两次伤，都伤在腿上。
受伤时你害怕吗？
茹拉：事实上，我没有真正感到恐惧，而是感到内心受到伤害。我对战争非常反感和憎恶，我一直向往和平。但人们总是先经历战争，再寻求和平。人的死在战争中是那么普通的一件事，我就是在战地拍摄中懂得这个道理的。许多摄影师从战场回来后都经历过抑郁症，我也是如此，我在开始拍摄战地的24小时内就明白了这一点。我走向战场，看到有人在我身边死去，而这个人还是我认识的。这时，我就对自己说，我要更深入地挖掘这场战争，用图片告诉别人，我在其中的感觉是什么。
你对想要去战地的摄影师有什么建议吗？
茹拉：首先，注意安全；然后就是不断学习。多了解战争国家的知识，了解战争的趋势，这些都非常重要。但我不会告诉我的学生应该具体拍摄什么。在我从事战地摄影时，我拍摄一切引起我注意的东西。但拍摄时不应该只看到新闻事件本身，我总是喜欢走得更深入，去关注事件的主体。举例来说，如果事件是房屋毁坏，我的兴趣不会只放在警察与人们的对峙上，而是会更关注这类冲突中反映出来的人类问题，关注事件周边的情况，而不是单纯地表现冲突、冲突、冲突。我会试着找寻不同的角度、不同的方法讲述这个故事。
对于如何拍摄出优秀的单幅战争照片，你有什么建议吗？
茹拉：这要看具体情况了，要看摄影师的拍摄目的是什么。有时候一张照片足以讲述一个完整的故事，有时候你还需要更多。对我来说，我不是很关心图片的数量，这并不重要。因为数量取决于故事是什么，而摄影师又想从故事中提取出什么信息。我认同那些长期致力于某项拍摄的行为，不论是拍摄战争还是日常生活，这样更有助于得到一个好的故事。
至少需要多久呢？
茹拉：因人而异。有的摄影师有足够的经验，可以用3个月或6个月，甚至是1个月完成一项拍摄。如果你的时间不多，那你就需要做足够的准备工作，做大量的调查、搜索背景资料。总之，这最终决定于摄影师想从这个事件中找寻什么。
你拍摄过一些优秀的战地摄影故事，能给我们讲述其中的一个吗？
茹拉：我拍摄过许多战地图片故事，但我拍摄的最后一组故事也是最打动我的。这个故事关于一名16岁男孩。我曾经在街上见过他一次，他对我的相机很感兴趣，还把玩了一番。他还喜欢与他的伙伴们踢足球。后来有一天，一场严重的冲突爆发了，我被路透社派去进行图片报道。我看到这个小男孩跑出来，开始投掷石块，样子非常愤怒。我在心里祈祷他能停手，接着他的腿中枪了，有个人将他拖到室内。我知道他没有受很重的伤，心里很欣慰。结果没过多久，他又出现了，继续投掷石块，我拍摄了他受伤被拖走的照片，以及他再次出现的照片。几秒钟后，我听到一声大叫，这个小男孩应声倒地。接着就有人喊：“他死了！”待我回到办公室，查看这些胶卷时，发现男孩死去的时候手里还紧紧握着一块石头。就在这时，我觉得自己需要从另外的视角来讲这个故事了。