中国的电视事业发展到今天，出现了空前繁荣的景象。而以娱乐为主的电视综艺节目更是大量充斥着电视屏幕。据统计，中国有4000多家电视台，幾乎都在制作播出电视综艺节目。综艺节目成了电视屏幕不可缺少的部分。那么，电视文艺工作者怎样才能创作出优秀的综艺节目呢？
　　严格地讲，电视综艺节目的创作，既无定法，也无定规。它要求电视综艺节目的创作者努力创新，开拓前人未曾运用的新手法、新形式、新观念、新表现。同时也要考虑到电视传媒的特殊性，避免为了一味追求收视率而制作三俗（低俗、庸俗、媚俗）节目，从而缺失主流文化。
　　尽管电视综艺节目的创作既无定法，也无定规，但是，一些最基本的创作意识，也还是有规可循的。
　　一、电视综艺节目创作要有屏幕意识
　　电视综艺节目，是通过电视传播的文艺节目。因此，在创作过程中，必需具有鲜明的屏幕意识。也就是说，电视综艺节目，应该具有电视特色，是充分电视化了的综艺节目。
　　首先要突出一个“场”的运用。演员表演都需要一个舞台。我们姑且把电视上展示的人和物都当成演员，他们当然也需要一个舞台。这个舞台就是电视屏幕，也就是这里所说的“场”。这个“场”就是把现实中的时间和空间，通过电视手段重新整合，形成时间和空间的统一。2009年，包头电视台创办了《百姓演艺场》栏目，其目的就是把包头的艺人经过包装，把他们的才艺展示给包头市民。样片出来时，有人曾提出：“百姓”也有，“演艺”也有，就是看不到“场”。作为执行制片人，我站起来说：“如果看不到场，您从哪里看的节目？电视屏幕不就是您所说的‘场’吗？”
　　中央电视台有一档栏目叫《演艺竞技场》，这个“场”不就是电视屏幕吗？所以，运用好“场”，突出好“场”，是电视综艺节目最基本的要求，也是电视综艺节目区别于其他艺术形式的基本特性。
　　其次，要注意电视整体语言系统的运用。在画面语言的运用上，要特别注意构图、光效、色彩、影调的运用。既要丰富多彩，又要翔实持重。
　　再次，要注意镜头的分切组合与场面调度。既要灵活自由，又要突出重点。在画面的纷纭变化中，突出主要的、最有特点的东西。其实这里所说的，就是一场综艺节目在电视录制过程中的再度创作过程。在对节目内涵充分理解的基础上，将几个关键的点（大多可用特写镜头表现）展现给观众。
　　第四、注意文艺节目的选用标准。因为电视拥有最广大的观众层面，因而应将社会效益放在首位。
　　二、电视综艺节目创作要有观众意识
　　电视综艺节目观众极为广泛，因而在电视综艺节目的创作过程中，应该具有强烈的观众意识，要视观众为节目的主人，努力反映他们的意愿，满足多层次观众的合理要求。具体说要把握住以下几点。
　　首先，电视综艺节目要充满欢乐气氛，给观众真正健康有益的节目，将观众带入喜悦、欢乐的氛围之中，使其得到很好的休憩和审美的享受。
　　其次，注意节目内容和形式的新颖。一台电视综艺节目，不仅整体格局要新颖、别致，就是其中的每一个节目，也要立意新颖，形式活泼。只有新鲜有趣的东西，才能真正唤起观众的观赏兴趣。
　　包头市土右旗曾组织了一场春晚。先不说形式和格局，单说其中有一个节目，让观众激动不已。就是土右旗的本土文艺代表山曲儿。以往都是以本土方言演唱，扬琴、二胡、笛子等伴奏。形式陈旧，且观众群少。这次导演大胆创新，用现代摇滚乐队伴奏，一个方言女歌手和一个讲普通话的男歌手对唱。加上现场时尚绚丽的灯光，实现了山曲儿的摇滚化。效果出奇的好。作为导播的我，看完表演也激动不已：山曲儿原来也可以这么时尚。当时观众也是这样的感慨。形式活泼、内容新颖，新鲜有趣，观众爱看，他们做到了。
　　再次，电视综艺节目的品味和格调要高，不能用低俗、庸俗的节目，迁就或迎合某些观众的口味和兴趣。当下的电视综艺节目，为了一味的追求收视率，不惜重金打造三俗（低俗、庸俗、媚俗）综艺节目，而且把三俗当文化、当时尚，而使传统文化丢失了。长此以往，只要打开电视，就是清一色的打情骂俏，男欢女爱。不要说“文化人不爱看电视”，就连普通百姓恐怕也要丢下摇控器了。总之一句话，电视综艺节目，应力求健康、朴实、高雅、精萃。
　　三、电视综艺节目创作，有强烈的文化意识
　　电视综艺节目，说到底仍然是一种文化形态。每一个节目，都是一种文化意识的渗透。既然是文化，那么电视综艺节目自然也就有深有浅、有精有粗、有高雅有鄙俗之分。优秀的电视节目创作者，应具有浓重的文化意识，他给予观众的不应是简单的廉价的娱乐，应在每个节目背后，潜藏深沉的文化意识。只有这样，观众在观赏电视综艺节目的时候，在艺术的审美愉悦之中，潜移默化的受到更深层次的文化熏陶。这应视为电视综艺节目的崇高追求目标。
　　总之，电视综艺节目是电视屏幕不可缺少的一部分。它的创作既无定法、也无定规，要求我们努力创新。运用新手法，新形式，新观念，新表现。创作出观众喜闻乐见的文化产品。同时也要富有责任心，要注意三个意识，把我们的节目做大做强，为构建社会和谐社会做点贡献。