我好编顺口溜。其实，顺口溜能编好，也必须有学习写诗歌的底子。我小学三年级的时候就能背诵许多《诗经》的段子，《伐檀》、《硕鼠》、《关雎》等。但是，只是能背而已，不知道什么意思。不是我有多么的用心和少年文学潜质，那是我爸爸逼我背的，背不下来不让吃饭，不许睡觉。
　　久而久之，我喜欢上了汉代的乐府民歌、唐诗、宋词，尤其是元曲，极其喜欢。记得上世纪六十年代，赵朴初老师的《某公三哭》对我的影响最大，我发誓以后也写这样的东西。可能是自己的文化底子太薄，写来写去，全写成相声了。一心不能二用，相声和元曲不是一个路数，但是下的功夫也不小，所以没能写成元曲，自己也原谅了自己。
　　顺口溜自己一直坚持不断地写。拔点高的话，这也是打油诗。
　　打油诗并不简单，古代的“江山一笼统，井上黑窟窿，黑狗身上白，白狗身上肿”以一口井和两只狗写雪天的雪，估计也是顺口溜出来的，但是遣词排句和构思亦相当讲究，观察生活极其细腻。
　　周恩来曾经夸冯玉祥将军的打油诗：“丘八诗体，为先生所创”，因为冯将军自称“丘八诗人”。他带兵进驻徐州，提倡植树造林，为民造福，写了一首护林诗：老冯驻徐州，大树绿油油，谁砍我的树，我砍谁的头。有威严，也有幽默。
　　袁水拍的“踏着茅房去拉屎，忽然忘记带手纸，袋里掏出百万钞，擦擦屁股满合适”这样的段子，一定要在民不聊生、怨声载道、叫骂连天的岁月里哼出才有价值。如果盛世里写此文，定收入“低俗”之列。写什么不好，非写拉屎、擦屁股，不雅!
　　鲁迅的打油诗雅，但是能传世的是口语化的那些，比如“躲进小楼成一统，管它春夏与秋冬”一类，让人百读不厌，百用不烦，什么时候想起来都挺有意思。而他讽刺“蹩脚”翻译译出牛奶路的那首：“可怜织女星，化为马郎妇。乌鹊疑不来，迢迢牛奶路。”多少是有一点费解了。(主张“顺译”的赵景深曾经误译milky way为“牛奶路”，参看鲁迅《二心集，风马牛》)
　　方成先生的打油诗好，好在他喜欢研究相声，懂口语，掌握和了解语言艺术的魅力。他曾经在一个斗方上写自己的座右铭“学而长思”，然后在边上写上打油诗“平时喜读书，读了记不住，学而不长思，惘然没用处，活了几十年，没少犯糊涂，写个座右铭，或许有帮助。”写得非常精彩。精彩在于，一是绝对上口，大白话，极其合情合理，让人有共鸣；二是压了“险韵”——“姑苏辙”，读来韵味十足。我多少次读，多少次品味，多少次都感到舌口生津，沁人肺腑，滋润心田，舒服极了!
　　我写打油诗，抽冷子也出好词句。
　　比如写在兵团，早上进山砍柴伐木的情景，撞出“伐木坎坎荡山谷”的句子。“坎坎”二字出于《诗经》“坎坎伐檀兮，置之河之干兮。”是形容伐木的声音的；又如写坐火车赴北大荒离开北京的场景，“燕山的弓，列车的箭，离弦飞奔山海关”等等。但是，真正能让我自己多少感到一点欣慰的，不是排词造句的精巧，而绝对是真情所激发出来的实感。生活一旦真触动了你想要说话的那根神经，你不说都不行，当看到自己有感而发产生和流露出的那些小火花、小智慧，显示出自己那点“小聪明”，美，美不够!
　　声明一点，我可绝对不是不想当诗人，不想写正儿八经的诗，说老实话，我做梦都想。但是我知道，绝临峰顶，是每一个对于自己人生，差不多都曾拥有过的梦想。取决于成功的标准，不单单是那高耸的峰顶，有时候可能是攀登心灵中目标的那股动力，只要永远有这股动力，你就永远有希望。
　　你们说我有希望吗?