<正>电影:少女小渔原著:严歌苓编剧:张艾嘉严歌苓导演:张艾嘉演员:刘若英庹宗华丹尼尔·楚维提玛吉·杜塞时间:1995年获奖情况:第41届亚太影展最佳剧情片、最佳女主角、最佳艺术指导、最佳音效等5项大奖喜欢严歌苓好久了,从她的《也是亚当也是夏娃》开始。所以看到碟片《少女小渔》便买了下来,有点儿像喜欢乔丹就买飞人系列装的孩子。原来是10年前拍的。那时,刘若英也是一个少女,而庹宗华已开始初露人之将老的端倪。经过了10年再看,《少女小渔》无论是文字还是电影都还经得住了考验。故事从小说中悉尼的地铁车站转移到电影里的纽约,但有什么关系?对于我们来说都一样。“她人不高不大,却长了高大女人的胸和臀,有到丰硕得沉甸甸了。都说这种女人会生养,会吃苦劳作,但少脑筋。少脑筋往往又多些好心眼儿。”我用这个标准来看刘若英演的小渔。刘若英的身材显然没有达到小渔的样子,那种向前弯腰两只沉甸甸的大胸会把自己坠倒的女人。刘若英的眼睛里有戏倒是真的,但不是小渔的少脑筋,我看很多女演员表演精灵八怪的女孩容易,而演一个“少脑筋往往又多些好心眼儿”的女孩则要看真功夫。电影里的小渔矜持而尊严的感觉,不是的,小渔不是这样的女孩,小渔是这样的女孩:“她手带着心事去摩挲他(江伟)一身运足力的青蛙肉,‘他跟渴急了似的,样子真痛苦、真可怜。’她说。她拿眼讲剩下的半句话:你刚才不也是吗?像受毒刑;像我有饭却饿着你。”我心中的小渔也不是男权制度中随遇而安的女人,也没有戴锦华在《性别与叙事:当代中国电影中的女性》所说的“更为自觉、深刻的女性反抗”,小渔有自己的一套,她是一个跟着女性意识和母性意识前行的女孩。你以为她是在顺从男人吗?不是,小渔的不哭不是她不想哭,“但见他伏在她肩上,不自恃地饮泣,她觉得他伤痛得更狠更深,把哭的机会给他吧。不然两人都哭,谁来哄呢。她用力扛着他的哭泣,他烫人的抖颤,他冲天的委屈”。母性就是这样的,孩子哭了,妈妈的眼泪就没有了。小渔是”不懂的东西是不过心的,仅在唇舌上过过,良知卧得远远,一点儿没被惊动”。刘若英的小渔是一个有点儿知识分子气的小渔,因为要对应一个过气的左派作家和一个留学生。庹宗华的江伟是一个半工半读的学生,而不是小说中专门讨生活的江伟,所以江伟的“蛮”也像失去了筋道的面团。小渔在两个知识分子之间变了味道。江伟是这样“只要让他享受她全部的温存。什么都不会耽误他享受她,痛苦、恼怒都不会。他可以一边发大脾气一边享受她。‘你究竟是个什么样的女人呢?他在她身上痉挛着问”。一个学生的江伟会这样吗?在庹宗华的怀里刘若英的委屈没有了着落。面对一个左派作家老头儿和一个生活无着拉琴卖艺的意大利老头儿是不一样的,面对作家的马里奥,小渔的母性无处发挥。面对一个卖艺的老头儿,小渔“看到一张老脸向她压下来,她心里难过起来。她想他那么大岁数还要在这丑剧中这样艰辛卖力地演,角色对他来说,太重了。……老头儿又干又冷的嘴