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[摘要]影片《色戒》和《不能说的秘密》以截然不同的表现形式，演绎着相同的关于爱的主题，并且在情感结构的逻辑关系上遵循着一个公用的设计框架；首先构建一个危险的情感假设作为故事发展的前提；然后通过情节的发展将主人公的情感压缩在一个狭小的空间；接着故事主人公在各种因素的驱使下做出唯一选择；在整个情节发生重大逆转的时候，主人公仍都怀抱着某种希望或绝望，从而同先前的情感假设前后呼应。此外，这两部影片由于情节限制和时间序列的差异，在情感基调上表现出截然不同的特点和走势。
[关键词]假设前提 情感空间 情感逻辑 情感基调
作为两部展示不同时代、不同背景和不同爱情形式的影片，《色戒》_与《不能说的秘密》在情感发挥和取舍的空间上有着很大的差异，而从情感结构的逻辑关系分析，却有着相似的设计框架；两部影片都构建了一个危险的情感假设作为故事发展的前提；然后通过情节的发展将女主人公的情感压缩在一个非常狭小的空间，这个空间是整个故事转折的雷区；由于外界众多因素和人物自身的局限性(尤其是致命的情感弱点)，在关键时刻故事中的女主人公不得不(自觉或不自觉)做出唯一的选择，从而导致整个情节的重大逆转；在故事的结尾部分，主要人物都带着某种爱的希望或绝望死去，从而构成先前情感假设的必然结果。下面就相关内容逐项进行阐述。
一、构建一个危险的情感假设作为情节发展的前提
1 《不能说的秘密》；故事主人公在音乐时空的历险中相遇、相爱，而在现实生活中双方似乎都无法找到动情的瞬间和倾心的爱人。这是一个美妙绝伦的开始，但不可否认这种穿越时空的爱情本身就隐藏着极大的风险和不确定性。
在音乐中畅游的路小雨，无意中真的遇到那个男孩。一个和自己喜欢同一首歌的男孩，他们终于找到了那种四目相对的砰然心动。面对娇巧可人的晴依，叶湘纶始终无法找到一种心仪的感觉，除了路小雨，没有任何女孩可以同他那般默契地四指联弹。男女主人公在一起的日子是那么开心、愉悦。到处充满了阳光和鲜花的微笑，而这一切的奇妙与美好都是缘于音乐时空的历险。
事实上，这种穿越时空的爱情从一开始就是悬在空中的，原本相爱的人却处在两个完全对立的空间，期间当然充满了极大的不确定性。随着故事的逐层展开，若隐若现的女孩，一层层加重的误会与谜团，正向人们展示着时空的虚幻与冷漠。
2 《色·戒》由于正义的使命，王佳芝才会和卖国的易先生有如此亲密而危险的接触，这就注定他们的情感是不能被现实所接受的，更不用说深层次的爱情。在这里，爱即是凶险。
因为正义与责任，王佳芝要用她的美色和智慧去引诱易先生，由此便促成了一段危险而亲密的接触。事实上，那是一种充满矛盾的根本不应该发生的爱情，它对双方无疑都是一片重磅的地雷区。两个人在机关重重的凶险中彼此诱惑着、提防着，即使稍不留神就血肉横飞的凶险，他们依然在慢慢地向前走着，直到某个人走向不归之路，亦或是两人同归于尽。
他们的立场从一开始就是对立的。是火与水的、生与死的对立。两个人对于现实社会有着截然不同的理解，他们所代表的利益和价值观也足以让他们之间的任何爱情都变成不可饶恕的罪过，不论是对于王佳芝还是易先生，那种过于亲密的接触或动情都意味着满盘皆输的危险和玉石俱焚的后果。
二、将故事主人公的情感压缩在一个非常狭小的空间
1 《不能说的秘密》那份超越时空的爱无法被人理解，甚至将现实中的路小雨逼向四面楚歌的境地。她只能把希望寄托于另一个世界的爱人，那唯一值得她留恋的人。同时也是一个虚幻的希望。
路小雨的坦率与信任并没有得到周围人群的理解；古板的老师善意而愚蠢的帮助，却成为流言四起的源头；学校里冷嘲热讽的面孔、尖刻肤浅的恶作剧，让原本伤心难过的路小雨陷入了深深的痛苦之中；回到家里，同样无法理解真相的母亲，诚惶诚恐地拿着精神病患者的药物一次次地刺激着小雨。在她活着的现实世界里，所有人都把她当成了精神病和妄想者。
她已经四面楚歌了。这一切将小雨推向了绝望。那些推着她走向绝路的人，不只是麻木而肤浅的同学，还有她信任的老师，甚至是至亲的妈妈。如果在她活着的现实中，有一个人可以理解、安慰她，路小雨也许不会那般的痛苦与绝望。
现实中人性的冷漠、麻木、愚钝与僵化将一个年轻的生命逼上了绝路，她所有的情感和希望统统被压缩在一个狭小的空间，那就是对另一个世界的爱的向往。那份爱似乎已经成为她生命的全部、活着的意义。
2 《色·戒》生活的艰辛和早夭的情愫，让这个正当年的少女无人可爱；偏偏大家又对她寄予厚望。所以王佳芝承担了一个过重的任务和尴尬的角色。她的全情投入，使她把目光、注意力，甚至是爱都投向了那个致命的死敌，也把自己逼向情感的死角。
邝裕民对王佳芝是有好感的，而在先前的关键时刻，这个男人却退缩了，接着就是女人无谓而痛苦的牺牲——鱼未上钩饵却损失了大半，这也使王佳芝最初的幻想破灭了。她后来说；他曾经有机会，只是晚了。邝裕民是她爱的初苗，只是尚未萌芽就夭折了，渺小得连她自己都不觉得可惜。
因为王佳芝是一个爱国的正义的学生。所以她别无选择，只能扮演好自己的角色。完成这项重大而艰难的任务。而易先生是如此一个老谋深算、机关用尽的人，凭什么一个单纯的女学生能够让他毫无戒心?王佳芝只有用她的心、她的一切去证明。事实上她做到了，那个男人几乎完全相信了她，同时在不知不觉中王佳芝也将自己真实的情感完全集中在那个男人的身上。
她只能爱这个人，因为她要让对方相信她的爱；她只能爱这个人，因为除此之外，在这个世界她根本无人可爱。王佳芝所承担的现实角色和她自身情感的匮乏。让她在不自觉中将自己抛向一个十分危险的境地，她的情感越来越集中在那个人身上。她自己也逐渐走向了雷区的中央。
三、在最脆弱的关键点作出唯一的选择
1 《不能说的秘密》路小雨的爱纯粹、美好而近乎苛求。这正是她的可爱与可悲之处，也是造成这场悲剧的直接原因；可爱于她的纯洁与完美；可悲于除了完美她不再接纳其他，也不选择其他解决问题的方式，而是悲观地回避和逃跑，独自去承受过重的悲伤、乃至绝望。
那是多么美好而神奇的爱情，当爱来的时候。到处都是阳光与鲜花。他们是如此的默契。似乎相处的每一个瞬间都能发现新鲜与感动，这就是路小雨憧憬的爱情。而当现实中不被理解的嘲讽、恶言……接踵而来的时候，路小雨对这份另一个世界的爱自然也寄予了更大的期望，甚至把对叶湘纶的爱当作她唯一的希望、唯一的情感寄托。
偏偏她却误解了，女孩的心灵是那样纯洁与美好。以至于她的爱情也是那般的无暇、几乎 到了苛刻，她不能容忍其他，哪怕是些许的污点与杂质。也许在路小雨看来，她什么都没有了。能够拥有的只是那份本应完美的爱情，这是她活着的唯一的希望。于是，在她看到男孩腕上那条幸运的手链时，她再一次跑掉了，不需要解释、也不需要犹豫，她带着所有的爱与所有的绝望跑掉了。
在忍受了无尽的屈辱和嘲笑之后。当对叶湘纶的爱一次次由于误解而变成打击的时候，路小雨绝望了，看着那最后的纯洁的爱情在残酷的现实中消失殆尽，她在绝望与悲伤中睡去了……
2 《色·戒》；女主人公瞬间的动情与盲目正是整个故事的转折点，也是王佳芝的可爱与可怜之处，她无时无刻不在忍受着这样的折磨；她要谋杀她用心投入去爱的人，这是她的目的；她要爱她将去谋杀的人，这是她完成任务的手段。
面对黑暗的社会与残酷的现实，王佳芝能做什么呢?她完全忠于自己的任务和角色，她全心全意地投入，投入得以至于连她自己都相信了，至少在那一瞬间。关键时刻，她冒着生命的危险，冒着所有计划功亏一篑的危险。冲动地道出了那一句，只因为瞬间的相爱。
对王佳芝这样的正义青年，哪怕是同汉奸瞬间的相爱，便已使她陷入了万劫不复之地。她是正义的。所以她绝对不会选择倒打一耙，反过来成为易先生身旁的红人，说不定还有一段“光鲜”的生活，那是她所不耻的。而对于瞬间反戈的冲动恐怕也是王佳芝自己始料不及的，她在正义与些许的爱情之间挣扎着，终于她还是选择了爱。哪怕只是一瞬间，或许那一刻她的头脑完全处于空白，而这一选择也注定了她最后的悲剧。
四、在爱的希望与绝望中死去
1 《不能说的秘密》，路小雨在绝望中静静地睡去了。叶湘纶在琴房崩塌的瞬间穿越了时空与小雨相逢，终于看到了那张依然如花的笑脸。他用死的绝望来换取爱的希望，终于穿越了时空，影片在最后留给观众的是一丝惊喜和一线希望。
在弥留之际，路小雨鼓起所有的勇气，带着无限的爱与钻心的痛，在书桌上呼唤着隔世的爱人，她想知道爱人的心，她渴望得到那最后的唯一的爱。然而她没有等到叶湘纶的回答。就静静地睡去了……
叶湘纶终于知道了真相，而百年琴房当晚就要被拆除，这是他唯一的机会。唯一可以找到小雨的机会，于是什么都不重要了，甚至是生与死。在一阵疯狂的音乐中，在那冰冷的机器的轰鸣中，叶湘纶死去了?还是穿越了时空?总之，在影片最后，一脸疲惫的叶湘纶看到了隔世的爱人，在那张她睡去的书桌旁。微笑如花。
真爱在现实中是如此的绝望，似乎只能穿越时空才能找到，而重逢时的叶湘纶和路小雨还活着吗?现实中真的能够穿越时空吗?在影片中，情感的空间是如此广阔，而真爱似乎却只能在另一个时空用生与死的方式来体现，那虚幻的时空啊。那美好的爱情啊……
2 《色·戒》，影片中王佳芝一干人等最后的毙命，也宣告了在现实中对爱的绝望。在整个故事中，只有一瞬间的爱是属于这个女人的，直到生命的结束，王佳芝也只有那一点爱值得回忆。
现实社会的冷酷与艰辛、情感世界的匮乏与失望、假戏真做的尴尬与无奈，这些统统地压榨着王佳芝，将她仅有的一点爱压榨得干瘪、苍白。临死之前，她在想什么，她还年轻，她还没有爱过谁、她也没有被人爱过，或许有过，只是瞬间……所以她现在必须死，被那个人杀死，那个所谓曾经相爱过的人。哪怕只有一秒钟的相爱。
王佳芝只能用死亡去印证那点爱的存在，她也许是带着爱的希望死去的，这至少证明她曾经相爱过。那生不逢时的爱在夹缝中残喘，那怀抱着一丝希望的女人终于在沉重与无奈的现实中绝望、最后的一点爱也随着生命的消失而泯灭。
五、两部影片的情感基调大相径庭
两部影片在情感的逻辑关系上有着相似的结构，但在时间序列和情感基调的表现上则截然不同。由于情节的差异和时间的限制，前者主要通过层层递进的方式来逐步揭示故事的真相，象一架可以拉伸的梯子，情节的延伸较长；而后者则将真相插在刺杀活动的前后之间，结构比较紧凑。象一个方方正正的房子，所有的情节都被框定在一个架子里。由于两部影片情节长短和递进层次的不同，决定了它们在情感基调的走向上也大相径庭，二者犹如一条五光十色的彩带和一条黄底黑花的织锦，可以说是各有千秋。
1 《不能说的秘密》
从正叙开始，首先创造男女主人公轻松、甜蜜的爱情气氛；接着引出女孩消失的悬念，通过叶湘纶的片段回想，使整个影片笼罩在神秘莫测的气氛中；通过插叙叶父的回忆揭示整个事件的真相，期间弥漫着沉重与无奈的气氛，也飘荡着一丝凉凉的希望；到最后一次误会。路小雨返回现实在绝望中睡去，整个空间充满了哀伤与无奈；最后得知真相的叶湘纶试图在即将拆毁的琴房中寻找爱人的时空，影片进入了紧张与绝望的状态；直到他出人意料地来到小雨面前，构成一个虚幻而美丽的童话般的结尾，恰好同影片开始时轻松、愉悦的气氛相呼应。
也就是说，由于情节延续的时间跨度较长，影片是通过正叙、片段回忆、插叙和正叙一系列时间顺序的组合，来逐层揭示整个事件的真相。同时由于时间跨度安排的多样性。整个故事的情感基调便有了较明显的变化幅度。从轻松愉悦的相恋、到神秘困惑的消失、到哀伤沉重的睡去、到紧张绝望的挣扎、到最后意外相逢的惊喜，将整个故事的情感基调涂抹成一条绚烂的富有逻辑关系的彩带，使观众在不同的时间段体验到不同的情感风格，从而对人物产生更强的移情效果。
2 《色·戒》
从正叙开始，刺杀行动正在准备中，整个空间弥漫着神秘、略带紧张的气氛；接着通过插叙回忆整个事件的背景和真相，期间掺杂着鱼龙混杂的社会环境，呼应着人物复杂的心理。空气中飘荡着淡淡的哀伤、沉重与无奈；接着转向刺杀的进行时，王佳芝瞬间的心理变化，乃至最后易先生仓皇逃脱、众学生锒铛入狱。紧张中带着各种矛盾冲突的激烈碰撞，每个细微的动作和无意的眼神都充满了机关与悬念；直到众学生最后被处死，影片转入死寂与绝望的平静。
由于整个影片只是一次谋杀事件从准备到败露的过程，所以故事背景和真相被安排在刺杀准备阶段，观众最容易产生悬疑的位置整体插入，总的来说结构是紧凑的。这种紧密的结构决定了整个影片的情感基调基本上是保持一致的；压抑、紧张与沉重，即便是表现相对比较轻松的生活场景，也在舒缓中暗藏着各种悬念与杀机。这种变化不大的情感基调就象一条光鲜靓丽的暗褐色织锦，夹杂着彰显沧桑与阴冷的黑色条纹，使观众的心游走在同影片背景类似的环境与氛围中，感受着暗藏的杀机与若隐若现的情感冲突。
我们在两部影片的情感漩涡中游走，从中寻找着共同的规律和语言，他们用不同的方式诠释着不同年代、不同背景的爱情故事。向我们展示的却是同样真实的人性与情感的规律。事实上，不论影片的表现形式如何千差万别。所要遵循的基本规律都是可以分析和研究的。就象这两部影片所表现的情感逻辑的一致性与情感基调的多样性。只要是在观众视觉反应和心理接受的合理范围内，不同的情感发挥和理解都会形成千差万别的电影表现形式。
[关键词]假设前提 情感空间 情感逻辑 情感基调
作为两部展示不同时代、不同背景和不同爱情形式的影片，《色戒》_与《不能说的秘密》在情感发挥和取舍的空间上有着很大的差异，而从情感结构的逻辑关系分析，却有着相似的设计框架；两部影片都构建了一个危险的情感假设作为故事发展的前提；然后通过情节的发展将女主人公的情感压缩在一个非常狭小的空间，这个空间是整个故事转折的雷区；由于外界众多因素和人物自身的局限性(尤其是致命的情感弱点)，在关键时刻故事中的女主人公不得不(自觉或不自觉)做出唯一的选择，从而导致整个情节的重大逆转；在故事的结尾部分，主要人物都带着某种爱的希望或绝望死去，从而构成先前情感假设的必然结果。下面就相关内容逐项进行阐述。
一、构建一个危险的情感假设作为情节发展的前提
1 《不能说的秘密》；故事主人公在音乐时空的历险中相遇、相爱，而在现实生活中双方似乎都无法找到动情的瞬间和倾心的爱人。这是一个美妙绝伦的开始，但不可否认这种穿越时空的爱情本身就隐藏着极大的风险和不确定性。
在音乐中畅游的路小雨，无意中真的遇到那个男孩。一个和自己喜欢同一首歌的男孩，他们终于找到了那种四目相对的砰然心动。面对娇巧可人的晴依，叶湘纶始终无法找到一种心仪的感觉，除了路小雨，没有任何女孩可以同他那般默契地四指联弹。男女主人公在一起的日子是那么开心、愉悦。到处充满了阳光和鲜花的微笑，而这一切的奇妙与美好都是缘于音乐时空的历险。
事实上，这种穿越时空的爱情从一开始就是悬在空中的，原本相爱的人却处在两个完全对立的空间，期间当然充满了极大的不确定性。随着故事的逐层展开，若隐若现的女孩，一层层加重的误会与谜团，正向人们展示着时空的虚幻与冷漠。
2 《色·戒》由于正义的使命，王佳芝才会和卖国的易先生有如此亲密而危险的接触，这就注定他们的情感是不能被现实所接受的，更不用说深层次的爱情。在这里，爱即是凶险。
因为正义与责任，王佳芝要用她的美色和智慧去引诱易先生，由此便促成了一段危险而亲密的接触。事实上，那是一种充满矛盾的根本不应该发生的爱情，它对双方无疑都是一片重磅的地雷区。两个人在机关重重的凶险中彼此诱惑着、提防着，即使稍不留神就血肉横飞的凶险，他们依然在慢慢地向前走着，直到某个人走向不归之路，亦或是两人同归于尽。
他们的立场从一开始就是对立的。是火与水的、生与死的对立。两个人对于现实社会有着截然不同的理解，他们所代表的利益和价值观也足以让他们之间的任何爱情都变成不可饶恕的罪过，不论是对于王佳芝还是易先生，那种过于亲密的接触或动情都意味着满盘皆输的危险和玉石俱焚的后果。
二、将故事主人公的情感压缩在一个非常狭小的空间
1 《不能说的秘密》那份超越时空的爱无法被人理解，甚至将现实中的路小雨逼向四面楚歌的境地。她只能把希望寄托于另一个世界的爱人，那唯一值得她留恋的人。同时也是一个虚幻的希望。
路小雨的坦率与信任并没有得到周围人群的理解；古板的老师善意而愚蠢的帮助，却成为流言四起的源头；学校里冷嘲热讽的面孔、尖刻肤浅的恶作剧，让原本伤心难过的路小雨陷入了深深的痛苦之中；回到家里，同样无法理解真相的母亲，诚惶诚恐地拿着精神病患者的药物一次次地刺激着小雨。在她活着的现实世界里，所有人都把她当成了精神病和妄想者。
她已经四面楚歌了。这一切将小雨推向了绝望。那些推着她走向绝路的人，不只是麻木而肤浅的同学，还有她信任的老师，甚至是至亲的妈妈。如果在她活着的现实中，有一个人可以理解、安慰她，路小雨也许不会那般的痛苦与绝望。
现实中人性的冷漠、麻木、愚钝与僵化将一个年轻的生命逼上了绝路，她所有的情感和希望统统被压缩在一个狭小的空间，那就是对另一个世界的爱的向往。那份爱似乎已经成为她生命的全部、活着的意义。
2 《色·戒》生活的艰辛和早夭的情愫，让这个正当年的少女无人可爱；偏偏大家又对她寄予厚望。所以王佳芝承担了一个过重的任务和尴尬的角色。她的全情投入，使她把目光、注意力，甚至是爱都投向了那个致命的死敌，也把自己逼向情感的死角。
邝裕民对王佳芝是有好感的，而在先前的关键时刻，这个男人却退缩了，接着就是女人无谓而痛苦的牺牲——鱼未上钩饵却损失了大半，这也使王佳芝最初的幻想破灭了。她后来说；他曾经有机会，只是晚了。邝裕民是她爱的初苗，只是尚未萌芽就夭折了，渺小得连她自己都不觉得可惜。
因为王佳芝是一个爱国的正义的学生。所以她别无选择，只能扮演好自己的角色。完成这项重大而艰难的任务。而易先生是如此一个老谋深算、机关用尽的人，凭什么一个单纯的女学生能够让他毫无戒心?王佳芝只有用她的心、她的一切去证明。事实上她做到了，那个男人几乎完全相信了她，同时在不知不觉中王佳芝也将自己真实的情感完全集中在那个男人的身上。
她只能爱这个人，因为她要让对方相信她的爱；她只能爱这个人，因为除此之外，在这个世界她根本无人可爱。王佳芝所承担的现实角色和她自身情感的匮乏。让她在不自觉中将自己抛向一个十分危险的境地，她的情感越来越集中在那个人身上。她自己也逐渐走向了雷区的中央。
三、在最脆弱的关键点作出唯一的选择
1 《不能说的秘密》路小雨的爱纯粹、美好而近乎苛求。这正是她的可爱与可悲之处，也是造成这场悲剧的直接原因；可爱于她的纯洁与完美；可悲于除了完美她不再接纳其他，也不选择其他解决问题的方式，而是悲观地回避和逃跑，独自去承受过重的悲伤、乃至绝望。
那是多么美好而神奇的爱情，当爱来的时候。到处都是阳光与鲜花。他们是如此的默契。似乎相处的每一个瞬间都能发现新鲜与感动，这就是路小雨憧憬的爱情。而当现实中不被理解的嘲讽、恶言……接踵而来的时候，路小雨对这份另一个世界的爱自然也寄予了更大的期望，甚至把对叶湘纶的爱当作她唯一的希望、唯一的情感寄托。
偏偏她却误解了，女孩的心灵是那样纯洁与美好。以至于她的爱情也是那般的无暇、几乎 到了苛刻，她不能容忍其他，哪怕是些许的污点与杂质。也许在路小雨看来，她什么都没有了。能够拥有的只是那份本应完美的爱情，这是她活着的唯一的希望。于是，在她看到男孩腕上那条幸运的手链时，她再一次跑掉了，不需要解释、也不需要犹豫，她带着所有的爱与所有的绝望跑掉了。
在忍受了无尽的屈辱和嘲笑之后。当对叶湘纶的爱一次次由于误解而变成打击的时候，路小雨绝望了，看着那最后的纯洁的爱情在残酷的现实中消失殆尽，她在绝望与悲伤中睡去了……
2 《色·戒》；女主人公瞬间的动情与盲目正是整个故事的转折点，也是王佳芝的可爱与可怜之处，她无时无刻不在忍受着这样的折磨；她要谋杀她用心投入去爱的人，这是她的目的；她要爱她将去谋杀的人，这是她完成任务的手段。
面对黑暗的社会与残酷的现实，王佳芝能做什么呢?她完全忠于自己的任务和角色，她全心全意地投入，投入得以至于连她自己都相信了，至少在那一瞬间。关键时刻，她冒着生命的危险，冒着所有计划功亏一篑的危险。冲动地道出了那一句，只因为瞬间的相爱。
对王佳芝这样的正义青年，哪怕是同汉奸瞬间的相爱，便已使她陷入了万劫不复之地。她是正义的。所以她绝对不会选择倒打一耙，反过来成为易先生身旁的红人，说不定还有一段“光鲜”的生活，那是她所不耻的。而对于瞬间反戈的冲动恐怕也是王佳芝自己始料不及的，她在正义与些许的爱情之间挣扎着，终于她还是选择了爱。哪怕只是一瞬间，或许那一刻她的头脑完全处于空白，而这一选择也注定了她最后的悲剧。
四、在爱的希望与绝望中死去
1 《不能说的秘密》，路小雨在绝望中静静地睡去了。叶湘纶在琴房崩塌的瞬间穿越了时空与小雨相逢，终于看到了那张依然如花的笑脸。他用死的绝望来换取爱的希望，终于穿越了时空，影片在最后留给观众的是一丝惊喜和一线希望。
在弥留之际，路小雨鼓起所有的勇气，带着无限的爱与钻心的痛，在书桌上呼唤着隔世的爱人，她想知道爱人的心，她渴望得到那最后的唯一的爱。然而她没有等到叶湘纶的回答。就静静地睡去了……
叶湘纶终于知道了真相，而百年琴房当晚就要被拆除，这是他唯一的机会。唯一可以找到小雨的机会，于是什么都不重要了，甚至是生与死。在一阵疯狂的音乐中，在那冰冷的机器的轰鸣中，叶湘纶死去了?还是穿越了时空?总之，在影片最后，一脸疲惫的叶湘纶看到了隔世的爱人，在那张她睡去的书桌旁。微笑如花。
真爱在现实中是如此的绝望，似乎只能穿越时空才能找到，而重逢时的叶湘纶和路小雨还活着吗?现实中真的能够穿越时空吗?在影片中，情感的空间是如此广阔，而真爱似乎却只能在另一个时空用生与死的方式来体现，那虚幻的时空啊。那美好的爱情啊……
2 《色·戒》，影片中王佳芝一干人等最后的毙命，也宣告了在现实中对爱的绝望。在整个故事中，只有一瞬间的爱是属于这个女人的，直到生命的结束，王佳芝也只有那一点爱值得回忆。
现实社会的冷酷与艰辛、情感世界的匮乏与失望、假戏真做的尴尬与无奈，这些统统地压榨着王佳芝，将她仅有的一点爱压榨得干瘪、苍白。临死之前，她在想什么，她还年轻，她还没有爱过谁、她也没有被人爱过，或许有过，只是瞬间……所以她现在必须死，被那个人杀死，那个所谓曾经相爱过的人。哪怕只有一秒钟的相爱。
王佳芝只能用死亡去印证那点爱的存在，她也许是带着爱的希望死去的，这至少证明她曾经相爱过。那生不逢时的爱在夹缝中残喘，那怀抱着一丝希望的女人终于在沉重与无奈的现实中绝望、最后的一点爱也随着生命的消失而泯灭。
五、两部影片的情感基调大相径庭
两部影片在情感的逻辑关系上有着相似的结构，但在时间序列和情感基调的表现上则截然不同。由于情节的差异和时间的限制，前者主要通过层层递进的方式来逐步揭示故事的真相，象一架可以拉伸的梯子，情节的延伸较长；而后者则将真相插在刺杀活动的前后之间，结构比较紧凑。象一个方方正正的房子，所有的情节都被框定在一个架子里。由于两部影片情节长短和递进层次的不同，决定了它们在情感基调的走向上也大相径庭，二者犹如一条五光十色的彩带和一条黄底黑花的织锦，可以说是各有千秋。
1 《不能说的秘密》
从正叙开始，首先创造男女主人公轻松、甜蜜的爱情气氛；接着引出女孩消失的悬念，通过叶湘纶的片段回想，使整个影片笼罩在神秘莫测的气氛中；通过插叙叶父的回忆揭示整个事件的真相，期间弥漫着沉重与无奈的气氛，也飘荡着一丝凉凉的希望；到最后一次误会。路小雨返回现实在绝望中睡去，整个空间充满了哀伤与无奈；最后得知真相的叶湘纶试图在即将拆毁的琴房中寻找爱人的时空，影片进入了紧张与绝望的状态；直到他出人意料地来到小雨面前，构成一个虚幻而美丽的童话般的结尾，恰好同影片开始时轻松、愉悦的气氛相呼应。
也就是说，由于情节延续的时间跨度较长，影片是通过正叙、片段回忆、插叙和正叙一系列时间顺序的组合，来逐层揭示整个事件的真相。同时由于时间跨度安排的多样性。整个故事的情感基调便有了较明显的变化幅度。从轻松愉悦的相恋、到神秘困惑的消失、到哀伤沉重的睡去、到紧张绝望的挣扎、到最后意外相逢的惊喜，将整个故事的情感基调涂抹成一条绚烂的富有逻辑关系的彩带，使观众在不同的时间段体验到不同的情感风格，从而对人物产生更强的移情效果。
2 《色·戒》
从正叙开始，刺杀行动正在准备中，整个空间弥漫着神秘、略带紧张的气氛；接着通过插叙回忆整个事件的背景和真相，期间掺杂着鱼龙混杂的社会环境，呼应着人物复杂的心理。空气中飘荡着淡淡的哀伤、沉重与无奈；接着转向刺杀的进行时，王佳芝瞬间的心理变化，乃至最后易先生仓皇逃脱、众学生锒铛入狱。紧张中带着各种矛盾冲突的激烈碰撞，每个细微的动作和无意的眼神都充满了机关与悬念；直到众学生最后被处死，影片转入死寂与绝望的平静。
由于整个影片只是一次谋杀事件从准备到败露的过程，所以故事背景和真相被安排在刺杀准备阶段，观众最容易产生悬疑的位置整体插入，总的来说结构是紧凑的。这种紧密的结构决定了整个影片的情感基调基本上是保持一致的；压抑、紧张与沉重，即便是表现相对比较轻松的生活场景，也在舒缓中暗藏着各种悬念与杀机。这种变化不大的情感基调就象一条光鲜靓丽的暗褐色织锦，夹杂着彰显沧桑与阴冷的黑色条纹，使观众的心游走在同影片背景类似的环境与氛围中，感受着暗藏的杀机与若隐若现的情感冲突。
我们在两部影片的情感漩涡中游走，从中寻找着共同的规律和语言，他们用不同的方式诠释着不同年代、不同背景的爱情故事。向我们展示的却是同样真实的人性与情感的规律。事实上，不论影片的表现形式如何千差万别。所要遵循的基本规律都是可以分析和研究的。就象这两部影片所表现的情感逻辑的一致性与情感基调的多样性。只要是在观众视觉反应和心理接受的合理范围内，不同的情感发挥和理解都会形成千差万别的电影表现形式。