【摘 要】
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该文基于2017年3月17日华东师范大学思勉讲座第338期的演讲,着重探讨朝鲜日治时期英国文学与批评著名学者、"亲日"知识分子崔载瑞"无耻"的文学行为。崔载瑞鼓动朝鲜作家用日文写作,以推动日本的"民族文学"。本文主旨并不在贬斥崔氏之叛徒行为,而是要解决他的关于殖民条件下的文学活动的理论迷茫所引出的后殖民时代的问题域,同时,分析其全球主义的、强调秩序的理论如何在逻辑上得出这一错误结论:反抗帝国秩序只
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该文基于2017年3月17日华东师范大学思勉讲座第338期的演讲,着重探讨朝鲜日治时期英国文学与批评著名学者、"亲日"知识分子崔载瑞"无耻"的文学行为。崔载瑞鼓动朝鲜作家用日文写作,以推动日本的"民族文学"。本文主旨并不在贬斥崔氏之叛徒行为,而是要解决他的关于殖民条件下的文学活动的理论迷茫所引出的后殖民时代的问题域,同时,分析其全球主义的、强调秩序的理论如何在逻辑上得出这一错误结论:反抗帝国秩序只会徒劳无功,而朝日融合则能提供殖民文学生存甚至繁荣的土壤。崔载瑞援引苏格兰之例以及T.S.艾略特的"传统"说以从理论上为其"知识分子合作说"辩护,对此,本文在分析过程中特别关注。崔载瑞虽然是个案,但亦具代表性,他诠释了在殖民条件下(推而广之即现代性)知识分子在其公共生活中面临的种种困境。最后,论文简要呈现了作者对与帝国/现代性密切相关的"羞于为人"与莱维的"灰色地带"概念的思考。
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目的回顾性分析痉挛性发声障碍(SD)患者的人口学特点、发生背景、嗓音障碍特点及不同治疗方法的效果,探讨痉挛性发声障碍的病因及发病机制。方法受试者为68例痉挛性发声障碍患者,病程5个月~8年,男6例,女62例;调查患者的职业、受教育程度、家庭或(和)工作状况、嗓音障碍出现的背景、病程、嗓音障碍的表现形式等。录音文字为朗读一首短诗及发长元音[a:]。采用三种不同方式发声:正常说话声、耳语声、提高声调发
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中国戏曲在人物造型的塑造上主要是以脸谱、服装、动作这三样为基准点,而中国动画电影在戏曲元素的选择上依然是从这3个基准点出发,以现代观众观影习惯对传统戏曲元素进行取舍,在似与不似之间谋得平衡。文章通过对动画电影在戏曲元素上的具体表达,归纳与总结中国动画电影与戏曲文化进行融合时所应发展的方向,探寻两者之间互为滋养的方式,为中国动画电影树立独树一帜的形象做好铺垫。
塑型化妆法是影视化妆中常用的一种技法,在单纯用色彩表现体积的基础上跨进了一大步。将此技法运用到吕剧《大河开凌》的人物造型中,是戏曲化妆造型变革的初探。通过对剧中角色"迷糊"的形象进行定位,有针对性地采用塑型化妆法,并在不断尝试和探索中对该技法进行改进,使角色更加生动形象,优化演员的表演效果,最终在戏曲舞台的运用中,达到塑型化妆法的应用与角色形象协调统一、与戏曲风格相结合的最佳效果。
淮剧作为江淮一带的代表剧种,其服饰、脸谱、音乐、乐器、语言等凝聚了淮剧艺人的心血,形成了独特的艺术风格。近些年来,随着国家对非遗保护和传承力度的不断加大,淮剧得到了一定的社会关注,但其发展仍然任重道远。本文根据考察、拍摄和交谈获得的第一手资料。结合有关文献,对淮剧传统剧目人物造型艺术进行整理和论述,提取其典型元素和经典故事情节,为淮剧博物馆进行文创设计,以促进淮剧文化的传播。首先,本文系统梳理了淮
绿色金融与技术创新耦合协调是发展新质生产力的重要着力点,是实现低碳经济发展的必由之路。本文选取2000—2021年中国省级面板数据,利用熵值法测算低碳经济发展综合指数,在此基础上使用双向固定效应模型检验绿色金融与技术创新耦合协调对低碳经济发展的影响。研究结果表明,低碳经济发展整体表现为稳定上升的趋势,且呈现“东高、中平、西低”的分布格局;省域绿色金融与技术创新耦合协调主要呈现高耦合协调度,且由沿海
目的 研究床旁超声胃窦运动指数(MI)与脓毒症胃肠功能障碍患者预后的相关性。方法 选取2021年7月—2022年3月梅州市人民医院脓毒症胃肠功能障碍患者97例,按照28 d内生存情况分为预后良好组、预后不良组,比较不同预后基础资料及MI值,采用Logistic回归分析预后不良的影响因素;采用ROC及AUC评估MI对预后的评估价值。结果 97例脓毒症胃肠功能障碍患者28 d内生存73例,死亡24例,
目的:探讨床旁超声联合监测胃残余量(gastric residual volume, GRV)、胃窦运动指数(motilite index, MI)在危重症患者肠内营养支持治疗中的应用效果及可能作用机制,旨在为危重症患者肠内营养支持治疗指导提供参考。方法:选择2021年7月至2022年12月南通大学第二附属医院急诊ICU、急诊病区收治的需要肠内营养支持治疗的危重症患者100例为研究对象,采用随机数
戏曲人物造型是戏曲表演艺术不可忽视的重要组成部分,通过与外界融合使角色传神抒情。不同时期的造型是随着戏曲艺术的发展加之与外界不断融合来进行自我完善的。其在早期吸收了自然形态、表演形态和社会形态的一些特点,确立了具有中国传统古典美的戏曲人物造型。在新时代,戏曲人物造型创新性体现在保持鲜明民族艺术特征的同时,融合当下形体审美意识和视觉艺术等异元素,展现其强大的包容力,为戏曲人物造型提供了更多可能性,使
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