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摘 要：威廉·莎士比亚作为戏剧创作的代表人物，为我们留下了很多优秀的戏剧作品。本文主要针对《仲夏夜之梦》的戏中戏结构进行简单分析，主要包括叙述结构简析，戏剧结构简析，以及戏中戏结构的分析。威廉·莎士比亚通过戏中戏的方式，使《仲夏夜之梦》的特色更加突出，也使他的故事更加的完美。
关键词：戏中戏；结构；戏剧；威廉·莎士比亚
从结构角度审《仲夏夜之梦》
醉一个仲夏，体几句真言。仲夏的梦，是赫米娅和拉山德的梦，是狄米特律斯和海丽娜的梦，是仙王和仙后的梦，是公爵和公爵夫人的梦。根据诺斯洛普·弗莱的理论，他的四种叙述类型——春、夏、秋、冬——同时又是定型的情节和主体结构或对世界的看法。略带神秘色彩的主人公和他的女主角幸福美满，走向了他们的新世界。这体现了《仲夏夜之梦》的整体结构特点。即《仲夏夜之梦》的大体框架，通过这一方面，我们能够很好的知道《仲夏夜之梦》地整体构造。下面我们来简单地分析一下它的局部特点——戏中戏。
在戏中戏里，尚未系列的一组戏剧角色向另一种角色边沿戏剧。通过向文本第二虚构层面，剧作家在内层面上复制出外交际系统的表演情景。舞台上虚构的觀众对应着剧场里的真实观众，虚拟的作者、演员和导演对应着现实生活中从事艺术创作的作者、演员和导演。有关戏中戏的类型分析必须特别注意两个标准：一是主线行动与戏中戏之间的数量关系，二是两个层面上不同角色之间的相互联系。《仲夏夜之梦》中工匠们的戏是戏中戏里的人们，在《仲夏夜之梦》中充当着本人的角色，又在戏中戏中担任了那部戏的角色，这样使 戏中戏更加真实，也加强了与《仲夏夜之梦》中戏中戏以外的角色的冲突。例如，在波顿这一人物的塑造上，就能体现出威廉·莎士比亚的良苦用心。波顿一上场，他的名字就已经就已经让人发噱：圆心固定，圆周不定，就像职工手里缠绕的线团。这既是他名字的含义，当然，也是他在剧中所起的作用。作为戏中戏的主要人物，他的形象以及他的名字都注定了他的善良、勇敢、幽默，尽管经历了被捉弄，被嫌弃，依旧初心不改。波顿在《仲夏夜之梦》中与仙后缇泰妮亚的故事作为剧中的重要组成成分也体现了戏中戏对《仲夏夜之梦》产生了不可替代的影响。除此之外，《仲夏夜之梦》中的戏中戏也把婚礼推向了高潮，营造良好的气氛。威廉·莎士比亚细致地刻画波顿，是他的形象更加丰满，也使戏中戏的优势得以体现，将《仲夏夜之梦》的故事，叙述的更加丰富和自然。
戏中戏具有多功能性，在《仲夏夜之梦》中戏中戏以一种平行结构的方式嵌入到戏中，除此之外，婚礼准备的情景也推动了这一结构的向前发展。不仅如此，威廉·莎士比亚还使每个主题和情景方面与包含两对恋人有关的情节，关系更加紧密。因为，这些充满爱情的情节是类似的。《仲夏夜之梦》作为威廉·莎士比亚喜剧的代表之作，更能体现出威廉·莎士比亚深厚的文学功底和强大的语言驾驭能力。他运用文学，运用戏剧表达自己内心的想法，也许他不能对现代社会进行直接抨击，但是他可以在古雅典的时代背景下隐晦的说出自己对某些现象的不满。例如文中赫米娅父亲对女儿的强大占有欲，认为女儿是自己的财产，这便体现了威廉·莎士比亚对这样情况的批判，对人文主义的推崇。这也是《仲夏夜之梦》作为喜剧的一点悲剧成分。
除此之外，我们也不得不承认，工匠们笨拙的演出，不仅仅体现传统戏剧的原始性编剧技巧的效仿，依然体现了威廉·莎士比亚严重喜剧表演的不足。所以此处的戏中戏也体现了戏剧媒介本身与观众的距离感。这也是戏中戏在虚构和幻化中，体现了他的喜剧效应，增加喜剧感。
但是，值得一他的是，最早的的戏中戏起源于莎士比亚，它可以被看作是20世纪戏中戏创作的滥觞，但是二者又有根本的区别。莎士比亚的戏中戏被删除后对原来的戏剧没有影响，但是20世纪以后新型的戏中戏他们与原戏存在着复杂的关系，它作为戏剧的重要组成成分，有着不可替代的作用。首先，戏中戏是全剧的主要成分。其次，此戏中的叙事性故事自始至终受到一个明显的剧场性的框架的制约，而且由于这个框架的存在而时时暴露出故事和人物的不确定性。但是要车去这个框架，全剧也就不存在了。二十世纪成功地运用这种戏中戏的结构，创造出有作家特色的独特的戏剧结构。例如：皮兰德娄的最著名的剧作《六个寻找剧作家的角色》，剧中人究竟是真是假，剧中之外在这里，戏中戏将无法被拆分，如若分开《六个寻剧作家的角色》将无法被完整地呈现在观众面前。这就是二十世纪之后的戏中戏同之前的区别。
莎士比亚的戏中戏结构不仅为她的戏剧赢得了喝彩，也为今后的剧作家开了这个先河，让他们也可以通过这种方式进行自己的剧本制作，使剧作的表达形式更加丰富。
参考文献
[1][美]哈罗德·布鲁姆著.剧作家与戏剧[M].刘志刚译.南京：译林出版 社.2016.
[2][德]曼弗雷德·普菲斯特著.戏剧理论与戏剧分析[M].周靖波、李安定译.北京：北京广播学院出版社.2004.
[3]孙惠柱著.第四堵墙——戏剧的结构与解构.上海：上海书店出版社.2006.
[4][德]曼弗雷德·普菲斯特著：《戏剧理论与戏剧分析》，周靖波、李安定译，北京：北京广播学院出版社，2004年版，第285页。
[5][美]哈罗德·布鲁姆著：《剧作家与戏剧》，刘志刚译，南京：译林出版社，2016年版，第53页。
[6]孙惠柱著：《第四堵墙——戏剧的结构与解构》，上海：上海书店出版社，2006年版，第130页。
（作者单位：沈阳师范大学）
关键词：戏中戏；结构；戏剧；威廉·莎士比亚
从结构角度审《仲夏夜之梦》
醉一个仲夏，体几句真言。仲夏的梦，是赫米娅和拉山德的梦，是狄米特律斯和海丽娜的梦，是仙王和仙后的梦，是公爵和公爵夫人的梦。根据诺斯洛普·弗莱的理论，他的四种叙述类型——春、夏、秋、冬——同时又是定型的情节和主体结构或对世界的看法。略带神秘色彩的主人公和他的女主角幸福美满，走向了他们的新世界。这体现了《仲夏夜之梦》的整体结构特点。即《仲夏夜之梦》的大体框架，通过这一方面，我们能够很好的知道《仲夏夜之梦》地整体构造。下面我们来简单地分析一下它的局部特点——戏中戏。
在戏中戏里，尚未系列的一组戏剧角色向另一种角色边沿戏剧。通过向文本第二虚构层面，剧作家在内层面上复制出外交际系统的表演情景。舞台上虚构的觀众对应着剧场里的真实观众，虚拟的作者、演员和导演对应着现实生活中从事艺术创作的作者、演员和导演。有关戏中戏的类型分析必须特别注意两个标准：一是主线行动与戏中戏之间的数量关系，二是两个层面上不同角色之间的相互联系。《仲夏夜之梦》中工匠们的戏是戏中戏里的人们，在《仲夏夜之梦》中充当着本人的角色，又在戏中戏中担任了那部戏的角色，这样使 戏中戏更加真实，也加强了与《仲夏夜之梦》中戏中戏以外的角色的冲突。例如，在波顿这一人物的塑造上，就能体现出威廉·莎士比亚的良苦用心。波顿一上场，他的名字就已经就已经让人发噱：圆心固定，圆周不定，就像职工手里缠绕的线团。这既是他名字的含义，当然，也是他在剧中所起的作用。作为戏中戏的主要人物，他的形象以及他的名字都注定了他的善良、勇敢、幽默，尽管经历了被捉弄，被嫌弃，依旧初心不改。波顿在《仲夏夜之梦》中与仙后缇泰妮亚的故事作为剧中的重要组成成分也体现了戏中戏对《仲夏夜之梦》产生了不可替代的影响。除此之外，《仲夏夜之梦》中的戏中戏也把婚礼推向了高潮，营造良好的气氛。威廉·莎士比亚细致地刻画波顿，是他的形象更加丰满，也使戏中戏的优势得以体现，将《仲夏夜之梦》的故事，叙述的更加丰富和自然。
戏中戏具有多功能性，在《仲夏夜之梦》中戏中戏以一种平行结构的方式嵌入到戏中，除此之外，婚礼准备的情景也推动了这一结构的向前发展。不仅如此，威廉·莎士比亚还使每个主题和情景方面与包含两对恋人有关的情节，关系更加紧密。因为，这些充满爱情的情节是类似的。《仲夏夜之梦》作为威廉·莎士比亚喜剧的代表之作，更能体现出威廉·莎士比亚深厚的文学功底和强大的语言驾驭能力。他运用文学，运用戏剧表达自己内心的想法，也许他不能对现代社会进行直接抨击，但是他可以在古雅典的时代背景下隐晦的说出自己对某些现象的不满。例如文中赫米娅父亲对女儿的强大占有欲，认为女儿是自己的财产，这便体现了威廉·莎士比亚对这样情况的批判，对人文主义的推崇。这也是《仲夏夜之梦》作为喜剧的一点悲剧成分。
除此之外，我们也不得不承认，工匠们笨拙的演出，不仅仅体现传统戏剧的原始性编剧技巧的效仿，依然体现了威廉·莎士比亚严重喜剧表演的不足。所以此处的戏中戏也体现了戏剧媒介本身与观众的距离感。这也是戏中戏在虚构和幻化中，体现了他的喜剧效应，增加喜剧感。
但是，值得一他的是，最早的的戏中戏起源于莎士比亚，它可以被看作是20世纪戏中戏创作的滥觞，但是二者又有根本的区别。莎士比亚的戏中戏被删除后对原来的戏剧没有影响，但是20世纪以后新型的戏中戏他们与原戏存在着复杂的关系，它作为戏剧的重要组成成分，有着不可替代的作用。首先，戏中戏是全剧的主要成分。其次，此戏中的叙事性故事自始至终受到一个明显的剧场性的框架的制约，而且由于这个框架的存在而时时暴露出故事和人物的不确定性。但是要车去这个框架，全剧也就不存在了。二十世纪成功地运用这种戏中戏的结构，创造出有作家特色的独特的戏剧结构。例如：皮兰德娄的最著名的剧作《六个寻找剧作家的角色》，剧中人究竟是真是假，剧中之外在这里，戏中戏将无法被拆分，如若分开《六个寻剧作家的角色》将无法被完整地呈现在观众面前。这就是二十世纪之后的戏中戏同之前的区别。
莎士比亚的戏中戏结构不仅为她的戏剧赢得了喝彩，也为今后的剧作家开了这个先河，让他们也可以通过这种方式进行自己的剧本制作，使剧作的表达形式更加丰富。
参考文献
[1][美]哈罗德·布鲁姆著.剧作家与戏剧[M].刘志刚译.南京：译林出版 社.2016.
[2][德]曼弗雷德·普菲斯特著.戏剧理论与戏剧分析[M].周靖波、李安定译.北京：北京广播学院出版社.2004.
[3]孙惠柱著.第四堵墙——戏剧的结构与解构.上海：上海书店出版社.2006.
[4][德]曼弗雷德·普菲斯特著：《戏剧理论与戏剧分析》，周靖波、李安定译，北京：北京广播学院出版社，2004年版，第285页。
[5][美]哈罗德·布鲁姆著：《剧作家与戏剧》，刘志刚译，南京：译林出版社，2016年版，第53页。
[6]孙惠柱著：《第四堵墙——戏剧的结构与解构》，上海：上海书店出版社，2006年版，第130页。
（作者单位：沈阳师范大学）