【摘 要】
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1951年生，西安工程大学毕业。陕西历史博物馆副研究馆员，专职文物摄影师。 文物摄影有如写文章。掌握了相机，好比认识了汉字，文章写的怎样，不在于识得字数的多寡，尽管我们认识的字数和贾平凹一样多。 文物摄影中记录影像的是相机，记录到怎样的影像，是灯光。灯光的运用像修辞、如文笔，是你写出文章的格调。 不识字肯定写不了文章，认识了字就一定能写出好文章么？ 好的文物影像，除了对器材、灯光等技术条件
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1951年生，西安工程大学毕业。陕西历史博物馆副研究馆员，专职文物摄影师。
文物摄影有如写文章。掌握了相机，好比认识了汉字，文章写的怎样，不在于识得字数的多寡，尽管我们认识的字数和贾平凹一样多。
文物摄影中记录影像的是相机，记录到怎样的影像，是灯光。灯光的运用像修辞、如文笔，是你写出文章的格调。
不识字肯定写不了文章，认识了字就一定能写出好文章么？
好的文物影像，除了对器材、灯光等技术条件的把握，更重要的是要对文物传达给我们的历史、文化、艺术有所领悟……
其他文献
■ 光学取景器具有100％的视野率，完全达到专业级标准。 ■ 拥有39个自动调焦点，其中含9个十字形调焦点。 ■ 支持最大光圈f/8的镜头实现自动调焦。 ■ 拥有指数为12的内置闪光灯。 尼康D600的有效像素为2426万，与尼康D3X几乎一致。它采用了与D4、D800、D800E相同的EXPEED 3影像处理器。D600的光学取景器具有100％的视野率，完全达到专业级标准。另外它的LCD
中国媒体访问团在尼康泰国工厂参观期间，还专门就尼康D600的设计与生产等情况，采访了尼康（泰国）有限公司社长村石信之先生。尼康公司映像事业部开发本部第一开发部第三开发科经理原正治先生也专程从日本赶往泰国，接受了中国媒体的采访。 问： D600不仅外形小巧轻便，而且在现有的全画幅数码单反相机中，快门声音也是最轻的，请问这款相机的快门采用了什么新技术？ 答：快门声音的大小取决于相机的内部设计。尼康
陈奇军（以下简称陈）：柯达破产保护、乐凯胶片停产，对于一些摄影人来说是令人沮丧的消息，他们始终认为数码影像远不及胶片。您如何看待这个问题？ 钱元凯（以下简称钱）：从胶片时代过来的摄影师习惯于直接观看拍摄结果，如果从这个意义上来说，彩色反转片比数码单反相机拍摄的结果更加“理想”。反转片直接观看时不仅色彩更饱和，而且更加通透；在默认设置下，数码单反相机直接拍出的影像色彩不够鲜亮，也不够通透。不过只要
《中国摄影》：2000年，你在北京推出了“法国摄影博物馆馆藏老相机展览”，摄影史上的一些“重器”第一次与中国摄影人面对面。这次《前尘影事》展览的亮点之一，则是把1844年于勒·埃迪尔（Jules Itier， 1802-1877）在中国拍摄的照片——也是摄影史上最早的中国照片——带回中国，作为策展人，你如何理解这个展览的特殊意义？ 吴钢：就像一个家庭希望见见自己老祖先的模样，每个中国人都希望看到
1957年生于四川省成都，1975年参加工作，就一直从事专职文物摄影工作。现供职于四川省文物考古研究院。 四川地区用陶俑等制品随葬从汉代以后更是兴盛。出土了大量的陶俑、陶建筑等陶器随葬制品。拍摄这类文物要正确掌握好构图，文物的拍摄角度。陶俑要注意表现出它的面部表情和衣着的褶皱，宋、明时代的陶俑大都上有彩釉，要注意色彩的表现，釉色的反光，白平衡，色彩饱和度，景深大小和正确曝光等。拍摄时使用中长焦镜
对胶片时代过来的摄影师奥林巴斯应该不算陌生了，当年的OM4Ti吸引了众多影友的目光，现在奥林巴斯推出的E-M5还是走了流行的复古路线，单看外观就象纯正的胶片单反，尤其加上原厂的电池手柄后造型很帅，而刚上市的M.ZUIKO DIGITAL ED 75mm f/1.8大光圈人像头配合E-M5就更合适不过了。 精致工艺 4/3系统下的75mm镜头相当于135系统的150mm，这样的焦距加上f/1.8
一个博物馆的亮点往往集中在少数几个具有象征意义的藏品中，法国摄影博物馆的37张于勒·埃迪尔（下文简称“埃迪尔”）的达盖尔法照片就属于这类杰作，足以吸引参观者多次回头，更何况那里还有100万张照片和25000台老相机，以及占据了十几米展线的图书与史料收藏。 埃迪尔的达盖尔法照片，之所以能引起专家学者和普通参观者的关注，有多种原因：第一，这些达盖尔法照片是至今为止，在中国拍摄的第一批照片，而中国又是
李少白是一位真正做到“机不离身”的摄影家，无论任何时候，他胸前总会挂着一部佳能“5D”。从EOS 5D，到EOS 5D Mark Ⅱ，再到EOS 5D Mark Ⅲ，一代代佳能“5D”轮番成为他的贴身伙伴。最新的EOS 5D Mark Ⅲ跟随李少白才短短两三个月时间，便被他赋予“五好战士”称号。 佳能EOS 5D系列不断改进，一代比一代好，我现在的主力“武器”就是EOS 5D Mark Ⅲ。
1952年出生，当知青下过乡，进工厂当过工人，在农村时自学摄影。1978年进入故宫博物院工作，任摄影师。主持故宫博物院摄影工作30年。 挖掘文物内涵，努力发现古代文物所蕴含的质朴、优雅之美；熟悉把握影像用户的需求，用精益求精的专业摄影技术忠实记录文物的形状、质感和色彩。 文物摄影不能为了追求画面效果而牺牲物品本身的细节，一定要关照到它的应用性。文物摄影要为文物研究服务，为文物欣赏服务。作为摄影
1960年生，艺术摄影专业，广东省博物馆首席摄影师 不能满足于为文物留下影像档案资料这个层面，而应该使文物摄影作品气韵生动，真正做到“神之又神而能静”。“静”，不是指静态的文物，而是使受众面对文物摄影作品时能引发其“返回”历史深处，探知古人的慧心，并向往一种宁静的精神境界。文物摄影拼到后来，应该就是拼人对艺术的理解，和文物对话、心灵互动。 文物不是“死去的东西”，它是有生命的、有美感的、有灵气