春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
　　晚泊孤舟古祠下，滿川风雨看潮生。
　　（《苏舜钦集》）
　　【品读】
　　苏舜钦，字子美，曾有汉书下酒之趣典。不意，诗写得亦如此
　　有味。
　　此诗首句就十分惊人：“春阴垂野”之“垂”字，用得甚为奇绝。“垂”，本是笼罩之意，但不直用笼罩，一“垂”，天就低了，云亦浓了。想象一下，什么情境？大有帘帷遮目之况味。隔帘望物，“草青青”也不是草青青了，约成了黑布隆冬的暗青青了。接下去，“时有”一句中的“明”字，用得亦甚为奇绝。再想象一下，灰漆漆阴沉沉的天里，概唯有纯白、纯黄的花朵，还必得是“一树”，方能耀眼夺目，使人眼前一亮。再回来看，先是春阴垂野，灰麻麻的。接着是幽花耀眼，明乍乍的；前番是死气沉沉，后来是鲜气泼泼。这前后间的对比与跨度，给人强烈的视觉冲击与心理感受，叫人不得不拍手
　　叫好。
　　苏舜钦、梅尧臣齐名，合称“苏梅”。苏舜钦作诗，遣词造句，多生僻艰涩。钱锺书《宋诗选注》里就讲：“苏舜钦的观察力没有梅尧臣那样细密，情感比较激昂，语言比较畅达，只是修辞上也常犯粗糙生硬的毛病。”不过，就我读来，倒觉苏舜钦用字，似总能出奇。如上之“垂”之“明”，是例。其另有句“夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴”之“生（有分娩之意）”之“弄（有游戏之意）”，亦
　　是例。
　　再回来说此诗。前两句，纯描景，且看其下如何续。
　　“晚泊孤舟古祠下”之“晚泊”，既点了题，又佐证了前两句所云忽阴忽明，实乃舟行水上所见，遂才“时有幽花”，也才变化多端；还交代出了作者是旅人，且身单影只。想来，一个人买舟独渡，本就是很凄惶的事，偏又遇着“春阴垂野”的天气，就更添了无限的凄冷了。好在水畔时有白一树黄一树的花儿闪现，偶尔点缀一下冷冷又长长的行程。至晚，雨势将至，遂泊舟岸边古祠下。作者大约还未及细想什么，风就起了，雨也来了。羁旅之人无可去处，且就湿漉漉着身，潮漉漉着心，借着满川的风雨，看潮水由远及近，涌将上来……
　　“晚泊”二句，明是叙事，实则说的全是心情。
　　说起看潮，想起周密《武林旧事》云：“浙江之潮，天下之伟观也。自既望以至十八日为盛。方其远出海门，仅如银线；既而渐近，则玉城雪岭，际天而来，大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪。杨诚斋诗云‘海涌银为郭，江横玉系腰’者是也。”周密笔下的潮，看的是闲心与闲情，赏与享的份儿多些。相比，苏舜钦此诗里的潮，虽有满川风雨相助，想来也着实堪赏堪享，然凭其孤舟羁旅之心，恐怕赏与享的意味，就要少很多了。
　　另外，“满川风雨看潮生”若单摘出来看：满川风雨，可视作环境；看潮生，则拟为态度。如此而论，这末一句，便大可玩味
　　了。（杨蓉）