【摘 要】
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"主宰音程关系"作为一种辨别调式的方法已被大多数学者所肯定,于会泳提出的这个理论也试图包括我国大部分少数民族的音阶调式.在各民族音乐文化交流和相互渗透日趋频繁的今天
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"主宰音程关系"作为一种辨别调式的方法已被大多数学者所肯定,于会泳提出的这个理论也试图包括我国大部分少数民族的音阶调式.在各民族音乐文化交流和相互渗透日趋频繁的今天,这一理论还有其使用的现实意义吗?通过分析来看,"主宰音程关系"一定程度上依然能够适用于我国少数民族某些传统音乐的分析.但要真正阐明在跨民族、跨地域音乐文化传播、融合背景下,少数民族传统音乐调式问题的现状,持有民族音乐学中"主-客"位并重的文化立场就显得尤为重要.
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