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陶俑是中国古代墓葬陪葬的主要器物，其种类、造型繁多，是当时整个社会生活的缩影。济源出土的汉代陶俑主要有乐舞俑、百戏俑及形态各异的人物俑，其中乐舞俑、百戏俑用组群雕塑的方式表现宏大场面，俳优俑造型夸张，这些都为研究济源两汉文化和地域风俗提供了重要的实物资料，有着极高的艺术价值。
汉代陶俑的艺术特a色
陶俑产生于古代“事死如事生”的丧葬理念。春秋战国时期，社会的进步导致了人殉时代的终结，代替人殉旧俗的随葬俑兴盛起来。汉代时兴厚葬之风，汉墓中出土的随葬陶冥器，有建筑模型，有生产生活场景，特别是有大量陶俑，它们几乎可以复原两千多年前社会生活的方方面面，让我们看到了一个活生生的汉代社会。
济源汉代陶俑的种类
汉代是中国陶俑发展史上的一个高峰期，这些陶俑和当时的生活有着密切的关系，艺术成就很高。济源汉墓中随葬的陶俑，是汉人崇信神灵思想的具体体现。本文试就馆藏的一些陶俑精品，从其造型及所表现的艺术特征来略作介绍。
（一）乐舞俑（七件）
西汉中晚期以后，尤其是东汉，受西域诸地少数民族文化的影响，乐舞、百戏盛行于中原。这种表演在上流社会渐成时尚，几乎宴宴都有乐舞相伴，而且经常需要百戏助兴。因此，陶塑中不仅有舞台戏楼的模型，而且有各种乐舞俑、吹奏俑、杂技俑等，真实地反映了当时乐舞百戏的盛大场面。
1.乐俑：济源出土的汉代乐俑有吹箫俑、吹埙俑、吹笛俑等吹鸣乐器俑，以及抚琴俑、击鼓俑等弹拨乐器俑。一是吹箫俑，2003年5月出土于济源沁北电厂西窑头工地，高14厘米，通体施褐绿釉，面部五官微微突起，身着宽袖长裙，双膝盘腿而卧，左手执一排箫，作吹奏状，右手略抬前伸，作表演状，高度概括了人物的形象（图1）；二是吹埙俑，1998年5月出土于济源北官庄，高15.5厘米，通体施彩绘，现彩绘已剥落，唯有面部和胳膊为朱红色。头戴平顶帽，席地跽坐，双手捧握一个圆球体的埙，举于唇前，作吹奏状，形象地表现出当时吹埙艺人的表演方式（图2）；三是吹笛俑，2003年5月出土于济源沁北电厂西窑头工地，高11厘米，通体施褐绿釉，头戴笠帽，身披蓑衣，双手执两根竖笛，笛子分别置于膝盖之上，嘴对笛管欲吹，其神情自如，面带微笑，对演奏已有十足把握（图3）；四是抚琴俑，2006年11月出土于济源轵城金河新村，高13.8厘米，通体施彩绘，现彩绘已剥落，抚琴者席地跽坐，头戴冠帽，双腿上平置长条形琴，右手弹拨，左手抚弦（图4）；五是击鼓俑，1991年11月济源市文物管理所移交，高17厘米，灰陶质，头戴平顶帽，盘腿而卧，右膝前置一圆鼓，左手残，右手持槌（已失）高扬作击鼓状，为汉代乐队中鼓乐者的真实体现（图5）。鼓是汉代“百戏”中的重要打击乐器，又兼指挥，可以在乐队中起节奏调控作用；六是拍手俑，2003年5月出土于济源沁北电厂西窑头工地，高15厘米，通体施褐绿釉，头戴尖顶帽，跽坐，头微偏右，两手置于胸前，掌心相对，作拍手状（图6）。
2.舞女俑：2003年5月出土于济源沁北电厂西窑头工地，高8厘米，通体施褐绿釉。舞女头梳高髻，上身着长袖襦衣，腰系长裙，细腰紧束，下着褐色曳地喇叭长裤，足登尖履，脚尖微露。舞女面带微笑，斜右手向上弯举，左手甩袖下垂，右抬足，翩翩起舞（图7）。
汉代经济的发展带动了中外乐舞的广泛交流，这一时期歌舞盛行，成为生活中不可缺少的内容。
（二）百戏俑（五件）
百戏是古代杂技表演、乐舞、幻术的总称。两汉时期的百戏主要包括倒立、柔术、跳丸剑、耍坛、扛鼎等杂技；七盘舞、鼓舞、剑舞等俳优歌舞，以及幻术、斗兽、假面戏等。
1.彩绘百戏俑群：2006年4月出土于济源轵城岭头，共有11件神情各异、栩栩如生的人物雕塑，他们或演奏、或观赏，其中吹箫俑7个，吹埙俑1个，听乐俑1个，俳优俑1个，抱孩俑1个。前排为俳优俑，男性，上身半裸，下着肥大的喇叭形长裤，双乳下垂，大腹便便，头微左偏，圆目张口，双手握拳置于腰间，滑稽可爱；舞台后有八人组成的乐队，演奏者分别在吹箫和吹埙，个个神情专注，似被音乐陶醉；舞台左侧有一名听乐俑，泥质红陶，头戴高冠，跽坐，头微偏左，左手抚耳，看戏入神的满脸笑意。整组俑群集表演、音乐于一体，布局井然有序，人物生动传神，再现了当时百戏演出时的热闹场景（图8）。
2.俳优俑：一是单腿站立俑，1991年11月文物管理所移交，高18厘米，俑发髻挽于头顶，大腹如鼓，下身穿曳地喇叭裤，上身微向前倾，双手伸向两侧，左腿站立，右腿弯曲向后抬起（图9）；二是小丑俑，2005年8月出土于济源五龙口联创化工工地，高9.4厘米，俑赤裸上身，下着宽腿长裤，双目圆睁，面相丑陋，双手放于腹部之上，右腿迈向前，左腿略曲向后着地（图10）；三是滑稽陶俑，1999年12月出土于济源飞机场，高9.5厘米，灰陶质，深目高鼻，颧骨突出，脖颈短粗，上身裸露，下穿宽裾长裤，大腹便便而臀部撅凸，右手握一弹丸，左手放于脑后，神态滑稽（图11）。
“俳优”又称“俳倡”，是百戏中的一种表演节目。最初服务于宫廷贵族，后来逐渐发展至民间。他们的表演或谈笑，或击鼓歌唱，诙谐幽默，类似于今天的相声，非常受人们的喜爱。
3.彩绘三人倒立杂技俑，济源市文物管理所移交，高19厘米，圆樽口径11厘米，现彩绘已脱落。三人头梳高髻，倒立于三足圆樽之上，其中二人手按樽沿作倒立之姿，面部朝前，各伸出一腿弯曲相交成拱形；另一倒立者驮于其上也呈倒立状，头部后仰紧贴后背，双手分别握住下面两人相抵的脚脖，屈体倒立，双腿微弯（图12）。
樽是古代的盛酒器。在民间，不同形状的酒器，被历代杂技艺人以其高超的技艺成功地运用到表演当中。古代杂技亦作“杂伎”，是最古老的艺术之一。汉代的壁画、画像砖、陶俑等对百戏杂技都有真实的反映。
（三）人物俑
1.褐绿釉对弈俑：2003年5月出土于济源沁北电厂西窑头工地，高8.5厘米，棋盘长11.5、宽8.4厘米，棋盘与俑皆施褐绿釉。二位棋手各据长方形棋盘相对而坐，棋盘一边置六根长箸，另一边置方形博局，博局中间有两枚圆“鱼”。左边的棋手跽坐，头梳圆髻，身着交领宽袖长裙，上身向左倾斜，左臂自然垂于身边，右手高举于耳边似乎在和对方算棋；右边的棋手头梳圆髻，上身微向左倾斜，眼睛看着对方，似乎在思考下一步的棋路（图13）。
2.宰兽俑：2003年5月出土于济源沁北电厂西窑头工地，高15、长16、宽16厘米，通体施褐绿釉，表现的是一位庖厨俑宰杀牛的场景。在一方形的台架上，一头牛被绑在两根柱子之上，四蹄朝天，腹部鼓起，头部下垂。在牛的臀部，站着一头戴平顶帽、上身赤膊、下着长裤的男俑，左腿前伸，上身前倾，正努力地往牛肚里吹气。一只狗卧于他的脚旁，嘴里正在撕咬着主人赏赐的一块肉。整个场景真实自然，刻画生动逼真（图14）。
3.骑马俑：2003年5月出土于济源沁北电厂西窑头工地，高20.5、长24厘米，通体施褐绿釉。马昂首，嘴巴微张，竖耳向前，鬃直立，颈部厚而稍短，尾巴下垂，右腿上抬作迈步状，四肢雄健有力。骑者头梳二髻，头向后仰，双手前伸，手中似乎握有一拉马缰绳，腰的右侧挎一长剑，双腿斜向后伸，端坐于马背上，英姿焕发（图15）。
济源汉代陶俑主要有乐舞俑、百戏俑、杂技俑和人物俑等，生动地体现了当时的民族文化和审美标准，对地方政治、经济、文化等方面的研究具有重要的学术价值。
汉代陶俑的艺术特a色
陶俑产生于古代“事死如事生”的丧葬理念。春秋战国时期，社会的进步导致了人殉时代的终结，代替人殉旧俗的随葬俑兴盛起来。汉代时兴厚葬之风，汉墓中出土的随葬陶冥器，有建筑模型，有生产生活场景，特别是有大量陶俑，它们几乎可以复原两千多年前社会生活的方方面面，让我们看到了一个活生生的汉代社会。
济源汉代陶俑的种类
汉代是中国陶俑发展史上的一个高峰期，这些陶俑和当时的生活有着密切的关系，艺术成就很高。济源汉墓中随葬的陶俑，是汉人崇信神灵思想的具体体现。本文试就馆藏的一些陶俑精品，从其造型及所表现的艺术特征来略作介绍。
（一）乐舞俑（七件）
西汉中晚期以后，尤其是东汉，受西域诸地少数民族文化的影响，乐舞、百戏盛行于中原。这种表演在上流社会渐成时尚，几乎宴宴都有乐舞相伴，而且经常需要百戏助兴。因此，陶塑中不仅有舞台戏楼的模型，而且有各种乐舞俑、吹奏俑、杂技俑等，真实地反映了当时乐舞百戏的盛大场面。
1.乐俑：济源出土的汉代乐俑有吹箫俑、吹埙俑、吹笛俑等吹鸣乐器俑，以及抚琴俑、击鼓俑等弹拨乐器俑。一是吹箫俑，2003年5月出土于济源沁北电厂西窑头工地，高14厘米，通体施褐绿釉，面部五官微微突起，身着宽袖长裙，双膝盘腿而卧，左手执一排箫，作吹奏状，右手略抬前伸，作表演状，高度概括了人物的形象（图1）；二是吹埙俑，1998年5月出土于济源北官庄，高15.5厘米，通体施彩绘，现彩绘已剥落，唯有面部和胳膊为朱红色。头戴平顶帽，席地跽坐，双手捧握一个圆球体的埙，举于唇前，作吹奏状，形象地表现出当时吹埙艺人的表演方式（图2）；三是吹笛俑，2003年5月出土于济源沁北电厂西窑头工地，高11厘米，通体施褐绿釉，头戴笠帽，身披蓑衣，双手执两根竖笛，笛子分别置于膝盖之上，嘴对笛管欲吹，其神情自如，面带微笑，对演奏已有十足把握（图3）；四是抚琴俑，2006年11月出土于济源轵城金河新村，高13.8厘米，通体施彩绘，现彩绘已剥落，抚琴者席地跽坐，头戴冠帽，双腿上平置长条形琴，右手弹拨，左手抚弦（图4）；五是击鼓俑，1991年11月济源市文物管理所移交，高17厘米，灰陶质，头戴平顶帽，盘腿而卧，右膝前置一圆鼓，左手残，右手持槌（已失）高扬作击鼓状，为汉代乐队中鼓乐者的真实体现（图5）。鼓是汉代“百戏”中的重要打击乐器，又兼指挥，可以在乐队中起节奏调控作用；六是拍手俑，2003年5月出土于济源沁北电厂西窑头工地，高15厘米，通体施褐绿釉，头戴尖顶帽，跽坐，头微偏右，两手置于胸前，掌心相对，作拍手状（图6）。
2.舞女俑：2003年5月出土于济源沁北电厂西窑头工地，高8厘米，通体施褐绿釉。舞女头梳高髻，上身着长袖襦衣，腰系长裙，细腰紧束，下着褐色曳地喇叭长裤，足登尖履，脚尖微露。舞女面带微笑，斜右手向上弯举，左手甩袖下垂，右抬足，翩翩起舞（图7）。
汉代经济的发展带动了中外乐舞的广泛交流，这一时期歌舞盛行，成为生活中不可缺少的内容。
（二）百戏俑（五件）
百戏是古代杂技表演、乐舞、幻术的总称。两汉时期的百戏主要包括倒立、柔术、跳丸剑、耍坛、扛鼎等杂技；七盘舞、鼓舞、剑舞等俳优歌舞，以及幻术、斗兽、假面戏等。
1.彩绘百戏俑群：2006年4月出土于济源轵城岭头，共有11件神情各异、栩栩如生的人物雕塑，他们或演奏、或观赏，其中吹箫俑7个，吹埙俑1个，听乐俑1个，俳优俑1个，抱孩俑1个。前排为俳优俑，男性，上身半裸，下着肥大的喇叭形长裤，双乳下垂，大腹便便，头微左偏，圆目张口，双手握拳置于腰间，滑稽可爱；舞台后有八人组成的乐队，演奏者分别在吹箫和吹埙，个个神情专注，似被音乐陶醉；舞台左侧有一名听乐俑，泥质红陶，头戴高冠，跽坐，头微偏左，左手抚耳，看戏入神的满脸笑意。整组俑群集表演、音乐于一体，布局井然有序，人物生动传神，再现了当时百戏演出时的热闹场景（图8）。
2.俳优俑：一是单腿站立俑，1991年11月文物管理所移交，高18厘米，俑发髻挽于头顶，大腹如鼓，下身穿曳地喇叭裤，上身微向前倾，双手伸向两侧，左腿站立，右腿弯曲向后抬起（图9）；二是小丑俑，2005年8月出土于济源五龙口联创化工工地，高9.4厘米，俑赤裸上身，下着宽腿长裤，双目圆睁，面相丑陋，双手放于腹部之上，右腿迈向前，左腿略曲向后着地（图10）；三是滑稽陶俑，1999年12月出土于济源飞机场，高9.5厘米，灰陶质，深目高鼻，颧骨突出，脖颈短粗，上身裸露，下穿宽裾长裤，大腹便便而臀部撅凸，右手握一弹丸，左手放于脑后，神态滑稽（图11）。
“俳优”又称“俳倡”，是百戏中的一种表演节目。最初服务于宫廷贵族，后来逐渐发展至民间。他们的表演或谈笑，或击鼓歌唱，诙谐幽默，类似于今天的相声，非常受人们的喜爱。
3.彩绘三人倒立杂技俑，济源市文物管理所移交，高19厘米，圆樽口径11厘米，现彩绘已脱落。三人头梳高髻，倒立于三足圆樽之上，其中二人手按樽沿作倒立之姿，面部朝前，各伸出一腿弯曲相交成拱形；另一倒立者驮于其上也呈倒立状，头部后仰紧贴后背，双手分别握住下面两人相抵的脚脖，屈体倒立，双腿微弯（图12）。
樽是古代的盛酒器。在民间，不同形状的酒器，被历代杂技艺人以其高超的技艺成功地运用到表演当中。古代杂技亦作“杂伎”，是最古老的艺术之一。汉代的壁画、画像砖、陶俑等对百戏杂技都有真实的反映。
（三）人物俑
1.褐绿釉对弈俑：2003年5月出土于济源沁北电厂西窑头工地，高8.5厘米，棋盘长11.5、宽8.4厘米，棋盘与俑皆施褐绿釉。二位棋手各据长方形棋盘相对而坐，棋盘一边置六根长箸，另一边置方形博局，博局中间有两枚圆“鱼”。左边的棋手跽坐，头梳圆髻，身着交领宽袖长裙，上身向左倾斜，左臂自然垂于身边，右手高举于耳边似乎在和对方算棋；右边的棋手头梳圆髻，上身微向左倾斜，眼睛看着对方，似乎在思考下一步的棋路（图13）。
2.宰兽俑：2003年5月出土于济源沁北电厂西窑头工地，高15、长16、宽16厘米，通体施褐绿釉，表现的是一位庖厨俑宰杀牛的场景。在一方形的台架上，一头牛被绑在两根柱子之上，四蹄朝天，腹部鼓起，头部下垂。在牛的臀部，站着一头戴平顶帽、上身赤膊、下着长裤的男俑，左腿前伸，上身前倾，正努力地往牛肚里吹气。一只狗卧于他的脚旁，嘴里正在撕咬着主人赏赐的一块肉。整个场景真实自然，刻画生动逼真（图14）。
3.骑马俑：2003年5月出土于济源沁北电厂西窑头工地，高20.5、长24厘米，通体施褐绿釉。马昂首，嘴巴微张，竖耳向前，鬃直立，颈部厚而稍短，尾巴下垂，右腿上抬作迈步状，四肢雄健有力。骑者头梳二髻，头向后仰，双手前伸，手中似乎握有一拉马缰绳，腰的右侧挎一长剑，双腿斜向后伸，端坐于马背上，英姿焕发（图15）。
济源汉代陶俑主要有乐舞俑、百戏俑、杂技俑和人物俑等，生动地体现了当时的民族文化和审美标准，对地方政治、经济、文化等方面的研究具有重要的学术价值。