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摘要：打击乐是戏曲音乐的重要组成部分，不仅与剧情人物情感变化息息相关，而且还能渲染气氛、刻画人物性格、揭示人物心理变化，在我国戏曲艺术中占有重要地位。本文从统一舞台节奏、渲染舞台气氛、表达复杂情感三方面出发，阐述了打击乐在戏曲中的独特作用。
关键词：打击乐 戏曲 作用
戏曲音乐是戏曲艺术的重要组成部分，包括曲牌、唱腔、打击乐、念白四个部分。打击乐贯穿戏曲剧目的全过程，它既是最原始的音乐，也是最现代的音乐。打击乐的主要乐器是锣鼓。“一台锣鼓半台戏”，自古戏曲离不开锣鼓，没有锣鼓伴奏，戏曲就失去了独特的韵味。追溯戏曲形成之初，除了演员表演外，音乐上只有锣鼓伴奏帮衬，虽经过长时间的发展完善，戏曲音乐的艺术特色、表演风格日益丰富，音乐伴奏加入了丝竹管弦乐器，但锣鼓仍以复杂多变的节奏、鲜明独特的音响效果，协调、配合、开导着整个演出节律，发挥着其他艺术形式无法替代的重要作用。与能奏出高低不同旋律变化的管弦乐器相比，锣鼓虽然只能奏出固定的音调，但其强烈的音响、灵活多变的节奏却丰富了打击乐的表现力。如果戏曲缺少了打击乐，不仅无法反映戏曲节奏快慢的连贯性和戏曲艺术的整体性，而且还会使剧情失去艺术力、感召力和宣泄力。由此可见，打击乐不仅与剧情人物情感变化息息相关，而且还能渲染气氛、刻画人物性格、揭示人物心理变化，打击乐在我国戏曲艺术中占有重要地位。
一、统一舞台节奏
在戏曲乐队中，打击乐与管弦乐各占“半壁江山”。节奏是音乐生命力的源泉，节奏可以脱离旋律、和声、织体等音乐要素独立存在，但其他音乐要素不仅不能离开节奏，而且还必须依附于节奏而存在，如果对节奏稍加改动，音乐作品的构架和意义就会发生极大改变。打击乐属于节奏乐器，对节奏要求很高，专业性极强，与可以依据规范乐谱进行演奏的管弦乐器相比，打击乐是一种有生命力的音乐，不仅没有相对规范的乐谱，演奏时伸缩性、活跃性、弹性极大，而且还与演员的眼、手、身法、唱、念、做、打相互配合，做到轻重缓急、丝丝入扣。如“四击头”要与“亮相”相配合、“丝边”要与“耍枪花、耍刀花”相配合，等等。演员在舞台上一举一动、一招一式干净利落、姿势威武雄壮，正是因为强烈的节奏，戏曲表演才得到了充分的、突出的发挥。如果没有鲜明的节奏，演员就会无所适从，寸步难行。由此可见，打击乐不仅掌握着戏曲音乐的节奏，而且还完成了戏曲结构和舞台节奏的统一性。
二、渲染舞台气氛
戏曲演出不仅要体现出鲜明的节奏，还需要有饱满的情绪和浓厚的气氛，要达到这些要求仅依靠演员的表演是无法完成的，还需要通过打击乐节奏、力度、速度以及音响的细微变化与对比来表现人物的情绪变化、美化演员的表演形式、渲染舞台环境气氛。
无论是场景的转换、场次的起承转合，还是不同氛围的营造、不同音效的制造，都需要通过打击乐来渲染体现。如一场武戏中，当双方正打得难解难分时，强烈而急促的打击乐营造出一种烟尘滚滚、天翻地覆的氛围，将整个战斗场面烘托的异常紧张；当武将落荒而逃时，打击乐就会奏起“乱锤”，渲染其狼狈、惊慌、沮丧的情绪；当剧中人物因情感激动而哭泣或呼喊时，打击乐就会奏起“苦头”或“叫头”，从而将悲剧气氛渲染地更加悲怆凄凉。如果没有一群音响强烈的打击乐的烘托和帮助，很难收到声境一体的感人艺术效果。为增强喜剧的戏剧性，打击乐还会使用“撕边”伴奏来增添人物笑声的滑稽性，从而使人物的笑更吸引人。京剧《三岔口》是武场与武打的完美结合，全曲唱腔和道白很少，主要是演员的武打表演。全曲以打击乐渲染深夜暗室中漆黑可怕的气氛，烘托了演员寻觅、厮杀等表演动作，打击乐的伴奏急如暴风骤雨，轻如弱蚊展翅，起伏跌宕，扣人心弦，表达出不同的情绪，以动显静、动静相生，达到了最佳的艺术效果。此外，打击乐不仅能够营造不同的氛围，而且还能够对自然界的各种声响进行模拟，制造出生动逼真的舞台音效。如风雨声、鸟鸣马嘶声、枪炮声等等，真可谓写意传神，真假难辨。
戏曲是音乐、舞蹈、表演等的高度统一，司鼓（鼓板演奏者）作为演员、乐队、舞美之间的纽带，戏曲演出和乐队的核心，应根据戏曲人物表演的需要合理使用打击乐，掌握全剧演出的节奏、渲染舞台气氛、强化戏剧的矛盾冲突，从而使戏曲艺术更上一层楼。
三、表达复杂的情感
戏曲艺术常使用打击乐来表现人的不同情绪和情感。在评剧《铡美案》中，包拯惹怒为驸马求情的皇姑，皇姑回宫搬国太时奏起了锣鼓“抽头”的节奏，表达了包拯感受到的压力、思虑不安的情感。“抽头”停止、“鼓经”和“急急风”的响起意味着包拯思虑对策结束，将包拯不徇私情、执法如山的形象渲染烘托得淋漓尽致，尤其是包拯抬腿撩袍的动作更是将其清廉形象完美地展现出来。《空城计》中司马懿兵临城下时，戏曲先以“乱锤”来表现诸葛亮焦急烦躁、心绪紊乱的情绪，当他想好对策胸有成竹时，则改用“软丝鞭二锣”。现代京剧《智取威虎山》中《迎来春色换人间》中的打击乐过门表现了杨子荣抒豪情、寄壮志的情感。
戏曲艺术是唱念做打各种技术的综合，充分发挥打击乐的作用是戏曲艺术区别于其他艺术的最显著标志之一。戏曲最突出的特点就是单独大量运用打击乐来创造气氛、表达情感、表现冲突的目的，打击乐以节奏鲜明、变化丰富的音乐语汇形成了独特的艺术风格和完整的有机整体。打击乐是戏曲艺术的重要组成部分，不仅丰富了戏曲音乐自身的表现能力，对我国民族音乐事业的发展也产生了重要影响。
参考文献：
[1]高连安.打击乐是戏曲艺术中的重要组成部分[J].青年文学家，2006，（06）.
[2]隋天.浅谈打击乐在戏曲表演中的功能[J].剑南文学·经典教苑，2013，（02）.
[3]吕冰峰.试谈打击乐在戏曲艺术中的作用[J].剧作家，2005，（03）.
[4]张建军.谈打击乐在戏曲表演中的作用[J].群文天地，2011，（11）.
关键词：打击乐 戏曲 作用
戏曲音乐是戏曲艺术的重要组成部分，包括曲牌、唱腔、打击乐、念白四个部分。打击乐贯穿戏曲剧目的全过程，它既是最原始的音乐，也是最现代的音乐。打击乐的主要乐器是锣鼓。“一台锣鼓半台戏”，自古戏曲离不开锣鼓，没有锣鼓伴奏，戏曲就失去了独特的韵味。追溯戏曲形成之初，除了演员表演外，音乐上只有锣鼓伴奏帮衬，虽经过长时间的发展完善，戏曲音乐的艺术特色、表演风格日益丰富，音乐伴奏加入了丝竹管弦乐器，但锣鼓仍以复杂多变的节奏、鲜明独特的音响效果，协调、配合、开导着整个演出节律，发挥着其他艺术形式无法替代的重要作用。与能奏出高低不同旋律变化的管弦乐器相比，锣鼓虽然只能奏出固定的音调，但其强烈的音响、灵活多变的节奏却丰富了打击乐的表现力。如果戏曲缺少了打击乐，不仅无法反映戏曲节奏快慢的连贯性和戏曲艺术的整体性，而且还会使剧情失去艺术力、感召力和宣泄力。由此可见，打击乐不仅与剧情人物情感变化息息相关，而且还能渲染气氛、刻画人物性格、揭示人物心理变化，打击乐在我国戏曲艺术中占有重要地位。
一、统一舞台节奏
在戏曲乐队中，打击乐与管弦乐各占“半壁江山”。节奏是音乐生命力的源泉，节奏可以脱离旋律、和声、织体等音乐要素独立存在，但其他音乐要素不仅不能离开节奏，而且还必须依附于节奏而存在，如果对节奏稍加改动，音乐作品的构架和意义就会发生极大改变。打击乐属于节奏乐器，对节奏要求很高，专业性极强，与可以依据规范乐谱进行演奏的管弦乐器相比，打击乐是一种有生命力的音乐，不仅没有相对规范的乐谱，演奏时伸缩性、活跃性、弹性极大，而且还与演员的眼、手、身法、唱、念、做、打相互配合，做到轻重缓急、丝丝入扣。如“四击头”要与“亮相”相配合、“丝边”要与“耍枪花、耍刀花”相配合，等等。演员在舞台上一举一动、一招一式干净利落、姿势威武雄壮，正是因为强烈的节奏，戏曲表演才得到了充分的、突出的发挥。如果没有鲜明的节奏，演员就会无所适从，寸步难行。由此可见，打击乐不仅掌握着戏曲音乐的节奏，而且还完成了戏曲结构和舞台节奏的统一性。
二、渲染舞台气氛
戏曲演出不仅要体现出鲜明的节奏，还需要有饱满的情绪和浓厚的气氛，要达到这些要求仅依靠演员的表演是无法完成的，还需要通过打击乐节奏、力度、速度以及音响的细微变化与对比来表现人物的情绪变化、美化演员的表演形式、渲染舞台环境气氛。
无论是场景的转换、场次的起承转合，还是不同氛围的营造、不同音效的制造，都需要通过打击乐来渲染体现。如一场武戏中，当双方正打得难解难分时，强烈而急促的打击乐营造出一种烟尘滚滚、天翻地覆的氛围，将整个战斗场面烘托的异常紧张；当武将落荒而逃时，打击乐就会奏起“乱锤”，渲染其狼狈、惊慌、沮丧的情绪；当剧中人物因情感激动而哭泣或呼喊时，打击乐就会奏起“苦头”或“叫头”，从而将悲剧气氛渲染地更加悲怆凄凉。如果没有一群音响强烈的打击乐的烘托和帮助，很难收到声境一体的感人艺术效果。为增强喜剧的戏剧性，打击乐还会使用“撕边”伴奏来增添人物笑声的滑稽性，从而使人物的笑更吸引人。京剧《三岔口》是武场与武打的完美结合，全曲唱腔和道白很少，主要是演员的武打表演。全曲以打击乐渲染深夜暗室中漆黑可怕的气氛，烘托了演员寻觅、厮杀等表演动作，打击乐的伴奏急如暴风骤雨，轻如弱蚊展翅，起伏跌宕，扣人心弦，表达出不同的情绪，以动显静、动静相生，达到了最佳的艺术效果。此外，打击乐不仅能够营造不同的氛围，而且还能够对自然界的各种声响进行模拟，制造出生动逼真的舞台音效。如风雨声、鸟鸣马嘶声、枪炮声等等，真可谓写意传神，真假难辨。
戏曲是音乐、舞蹈、表演等的高度统一，司鼓（鼓板演奏者）作为演员、乐队、舞美之间的纽带，戏曲演出和乐队的核心，应根据戏曲人物表演的需要合理使用打击乐，掌握全剧演出的节奏、渲染舞台气氛、强化戏剧的矛盾冲突，从而使戏曲艺术更上一层楼。
三、表达复杂的情感
戏曲艺术常使用打击乐来表现人的不同情绪和情感。在评剧《铡美案》中，包拯惹怒为驸马求情的皇姑，皇姑回宫搬国太时奏起了锣鼓“抽头”的节奏，表达了包拯感受到的压力、思虑不安的情感。“抽头”停止、“鼓经”和“急急风”的响起意味着包拯思虑对策结束，将包拯不徇私情、执法如山的形象渲染烘托得淋漓尽致，尤其是包拯抬腿撩袍的动作更是将其清廉形象完美地展现出来。《空城计》中司马懿兵临城下时，戏曲先以“乱锤”来表现诸葛亮焦急烦躁、心绪紊乱的情绪，当他想好对策胸有成竹时，则改用“软丝鞭二锣”。现代京剧《智取威虎山》中《迎来春色换人间》中的打击乐过门表现了杨子荣抒豪情、寄壮志的情感。
戏曲艺术是唱念做打各种技术的综合，充分发挥打击乐的作用是戏曲艺术区别于其他艺术的最显著标志之一。戏曲最突出的特点就是单独大量运用打击乐来创造气氛、表达情感、表现冲突的目的，打击乐以节奏鲜明、变化丰富的音乐语汇形成了独特的艺术风格和完整的有机整体。打击乐是戏曲艺术的重要组成部分，不仅丰富了戏曲音乐自身的表现能力，对我国民族音乐事业的发展也产生了重要影响。
参考文献：
[1]高连安.打击乐是戏曲艺术中的重要组成部分[J].青年文学家，2006，（06）.
[2]隋天.浅谈打击乐在戏曲表演中的功能[J].剑南文学·经典教苑，2013，（02）.
[3]吕冰峰.试谈打击乐在戏曲艺术中的作用[J].剧作家，2005，（03）.
[4]张建军.谈打击乐在戏曲表演中的作用[J].群文天地，2011，（11）.