拍卖总成交额，是考察画家市场成绩的重要指标。从当前“雅昌艺术网”的油画总成交额排名可以看到，高居第1、第2、第5名的赵无极、吴冠中、朱德群，全部毕业于民国时期的“杭州国立艺术专科学校”（现中国美术学院的前身）。他们三位之外的林风眠、吴大羽、颜文、关良等，也都是与“杭州艺专”关系密切，且成交额不菲的老一代油画家。
　　无疑，“杭州艺专”时期的老油画家和老油画，是一个很值得关注的板块。
　　
　　一、民国时期的“杭州国立艺专”概况
　　
　　1927年，国民政府定都南京，全国艺术教育委员会第一次会议通过“筹建国立艺术大学”提案。1928年，“国立艺术学院”在杭州罗苑成立，成为“国民政府下唯一的艺术教育机关”,其宗旨是：“介绍西洋艺术、整理中国艺术、调和中西艺术、创造时代艺术”。院长最初为蔡元培，不久后改由林风眠担任。当时，学生80余人，教职员30余人，设立国画、西画、雕塑、图案4个系及研究部，学制5年（为国立美术学校中时间学制最长的）。吴大羽任西画系主任、教授，克罗多任研究部导师，李风白、李超士、王悦之、蔡威廉任西画系教师。1929年秋，学校更名为“国立杭州艺术专科学校”。国画系、西画系合并为绘画系，因绘画系中的多数教师曾留学欧洲研习西画，使课程设置重西轻中，西画和中国画的课时比例为5∶1。
　　学校组织成立了20余个艺术团体，积极举办多个展览活动，影响推及海内外。1929年，“艺术运动社”在上海举办的成员作品展，受到广泛注意，并促成了教育部的首届全国美展。1930年，学校在日本举办师生作品展。1931年，学校在南京和日本东京，分别举办了师生作品展和教授作品展。
　　1937年抗战全面爆发后，“国立杭州艺专”和“国立北平艺专”被迫内迁，并于1938年在湖南沅陵合并成立“国立艺术专科学校”。新学校由校务委员会负责，林风眠任主任委员（不久后辞职）。在约200人的人员中，“杭州艺专”的教职员34人，学生100余人，占大多数。学校在战事危急中几经辗转，1938年迁至昆明，1940年迁至四川璧山，1942年迁至重庆，滕固、吕凤子、陈之佛、潘天寿相继担任校长职务。
　　1939年，“国立艺专”采纳潘天寿的建议，将绘画系分为西画系和国画系，分别开展教学。1945年，西画系创立画室制，各画室由一名教授主持，本科二年级学生可以自选画室学习。当时开设专门画室的教师有：林风眠、吴大羽、方干民、倪贻德、关良、李超士、吕霞光等。同年，林风眠、庞薰、方干民、赵无极、关良等，参加了在重庆举办的“现代绘画联展”。此间，先后在西画系任教的教师有：林风眠、吴大羽、李超士、方干民、常书鸿、王曼硕、秦宣夫、李瑞年、丁衍镛、吴作人、胡善余、吕霞光、朱德群、倪贻德、关良、赵无极、庄子曼、谢投八、周碧初等，他们多曾留学于日本和欧洲，艺术风格鲜明，教学方法各具特色。
　　
　　1946年，“国立杭州艺专”恢复独立建制，迁回杭州。1947年，潘天寿辞职，汪日章继任校长。抗战胜利后，长期在校任教的西画教师有：汪日章、周碧初、李超士、方干民、关良、倪贻德、吕霞光、胡善余、宋秉恒等。因为学校人才荟萃、兼容并蓄，形成了多种艺术流派自由竞争、不同教学方法交流促进的优秀传统，对20世纪50年代以后的“浙江美术学院”和后来的“中国美术学院”产生了深远影响。
　　林风眠是对“国立杭州艺专”影响最大的人物。他1928年至1938年担任校长期间，努力贯彻蔡元培的美术教育思想，提倡中西融合、兼容并包，培养出众多具有现代艺术倾向的画家。他后来虽然不再主持校务，但所初创的发展方向，仍被学校在1945年复校后长期坚持。
　　
　　二、杭州艺专“老油画”领航港台市场
　　
　　20世纪的前50年是中国油画的探索期，经过两代油画家的艰辛努力，形成了中国油画的第一个繁荣阶段，并在20世纪30年代形成了中国油画的第一个创作高峰。当前的艺术市场，一般将该阶段的作品称为“老油画”或“民国油画”。这其中，曾任教于杭州艺专，或者毕业于杭州艺专的画家，占有很大比重。
　　曾经任教于杭州艺专的画家，多为校长林风眠网罗的第一代中国油画前辈，包括李超士、王悦之、林风眠、关良、吴大羽、周碧初、方干民、庄子曼等，他们大多曾留学法国（个别的留学日本）。目前这一群体中，最受购藏者追捧的有林风眠、吴大羽、关良3位，其拍卖总成交额分别排在第17、29、36位。在20世纪三四十年代毕业于杭州艺专的画家，多为中国油画家的第二代，包括黄显之、胡善余、林达川、涂克、闵希文、吴冠中、朱德群、朱膺、赵无极、席德进等。由于林风眠对法国现代绘画的偏爱，对学校的整体绘画风格产生了很大的影响。当时绘画系学生同时接受中西绘画的理论和技巧，绘画风格多有现代主义倾向。他们后来多数任教于国内的美术院校，少数旅居海外。目前这一群体中，最受购藏者追捧的有赵无极、吴冠中、朱德群3位，他们的拍卖总成交额分别高居第1、2、5位。
　　早期海外画家作品存世稀少且分散，大陆画家作品也饱受浩劫，市场资源极其有限。因为内地美术馆和博物馆缺乏早期油画的馆藏陈列，专业研究出版不够发达，该板块的购藏群体主要在港台和海外。
　　在内地艺术市场启动前，老油画大多从民间流入港台收藏家手中。资源几近荒芜的第一代油画家作品，首先被台湾画廊发现了市场潜力，他们经过多年的发掘、收集和推广，开拓了老油画市场。例如，“索卡画廊”负责人萧富元，在1991年开始系统经营大陆艺术家的作品，到画家的家属和京沪古董店淘画，逐渐发展了周碧初、黄显之、李超士等画家作品的市场。1992年成立的“大未来”画廊，认为杭州艺专是中国油画史上的重要学校，是对海外最具影响的一脉，预见到其中很多被美术史遗忘的艺术家将会有广阔的市场。他们从1993年开始发掘杭州脉系的大陆画家，在吴大羽师生展之后，做过多次关良、林风眠、赵无极等的展览，特别于1997年举办了“杭州艺专师生展：中国现代派新派绘画的摇篮”。
　　
　　赵无极和朱德群的市场影响力最初在海外，逐渐向国内延伸。他们分别于1948年、1955年赴巴黎，以抽象表现主义的探索以及东西方美学的融合，奠定了国际级大师地位，分别于2002年、1997年当选为法兰西学院艺术院的终身院士。近年，他们不仅被欧美主流艺术市场看重，也得到国内买家的普遍认同，作品价格产生了海内外联动。他们的作品在港台拍卖市场十分走俏，目前，赵无极过千万元的作品达14件，朱德群达4件，全部成交于港台地区的拍卖行。
　　吴冠中是中国美术走向现代的标志性人物，他在20世纪70年代末开始挑战政治化的美术体系，并在1980年代以形式美的大辩论，成为画坛风云人物，至今仍是国内最受关注的老一代画家。早在上世纪80年代，他迥异于传统的绘画风貌，就得到海外藏家和经纪人的着力投入，在国际市场形成了稳定的收藏群体。其作品数量巨大，形式多样，在“油画”、“早期西画”、“新中国美术经典”、“当代水墨”、“当代书画”、“西画”、“当代艺术”、“现代彩墨”等板块中，均有亮相，并接连创造出中国艺术市场的神话。目前，其成交量多达1000余件，2007年有2件拍品的成交价高达3000余万元。
　　海外和港台艺术市场，向来是内地的风向标。从笔者统计的18位“杭州艺专”老油画家的最高价作品记录看，2007年与2006年相比，成交于港台的从5件降为2件，而成交于内地的从2件升至4件。显然，从那里兴起的杭州艺专“老油画风”，已经在内地愈吹愈烈了。