随着4K技术在中国市场逐渐被越来越多用户所接受，一些大型活动也逐渐开始希望利用超高清来实现现场制作。索尼—直以来致力于推动中国4K发展，于2014年底、2015年初，先后为江苏电视台跨年演唱会和中央电视台春节联欢晚会的大型4K制作提供技术支持。
　　2014-2015江苏卫视跨年演唱会
　　江苏电视台与索尼联手打造国内第一台大型4K/HD转播车，将于2015年初交付使用，为了储备技术和制作方面经验，借助跨年演唱会这一契机，江苏台决定将转播车上的4K讯道设备提前发至南京，在奥体中心现场集成一套6讯道4K EFP系统，按照准直播的技术要求，将跨年演唱会用4K方式进行录制。
　　本次制作完全遵照现场转播的标准，所有6个机位均采用索尼最新的基于F55研发设计的4K讯道系统，通过在F55上加装CA-4000适配器实现4K信号的远距离光缆传输，后端再通过BPU-4000将4K基带信号送到MVS-7000X切换台进行4K节目的现场切换，摄像机的画面控制和光圈调整都在后方技术区完成。所有镜头都采用富士Cabrjo系列全伺服变焦电影镜头；监看方面除了PGM和PVW信号采用两台PVM-X3D0 4K监视器外，还添加了一台X300专门用于4K焦点确认辅助；新奥特也提供了一台4K字幕系统；素材最后记录在PWS-4400服务器和SR-R1000中。整个流程的操作与现有高清转播系统并没有本质区别，制作团队可以非常容易的上手完成。
　　根据电影镜头的焦距特性，现场每个机位都经过了专门的设计，根据导演构图景别要求进行了明确划分，确保在6个机位的情况下，可以尽可能完整覆盖整个演唱会表演区域。考虑到现场光线较弱以及4K景深较浅的特点，在拍摄和摄像机控制方面，尽可能的为摄像师提供足够的景深来保证焦点的清晰，另外在构图方面也侧重于比高清略微松散的构图，以降低大屏幕上运动感过大可能造成的观看不适感。制作现场也专门架设了超大尺寸的4K屏幕，确认画面的细节表现，也希望模拟未来院线4K放映时大银幕下的观看感受。
　　本次制作的技术规范，按照现有高清的标准和目前4K电视的指标，设定为ITU-R709的伽玛曲线和色域范围，并且能够与上变换的高清信号画面无缝衔接，能够真正实现4K信号直播，还能达到下变换供高清系统使用的画面统一。
　　2015年中央电视台春晚4K制作
　　2015年春节联欢晚会的4K制作，是4K超高清央视作为未来重点发展方向的推进项目之一，索尼全力支持了六套4K讯道系统，以及主要的4K视频通道设备，包括切换台、监视器和服务器等，在央视400平米演播室构建起一套完整的4K EFP系统。
　　本次制作在系统构成上和江苏跨年演唱会4K制作系统比较接近，核心也是基于F55讯道系统拍摄，HVS-7000X切换，PVM-X300监看和PWS-4400记录。由于获得了央视各部门大力支持和协作，春晚4K节目录制自2月10日的春晚联排开始，直到2月16日备播录制结束，共完整录制了四场春晚彩排，也为后期提供了大量有价值的素材。
　　机位设计方面，在尽可能不影响高清拍摄的基础上，导演团队尝试在个别场次的部分机位与高清系统并机拍摄，包括台口的轨道机器人、下场口的摇臂以及背景墙高点的全景机位，都曾更换为4K摄像机，同时获取4K和高清画面来共享使用。另外还专门在舞台上方，为4K吊装了一台垂直俯拍机位。除了常规六讯道之外，还额外安排了两台单机F55，在场地内进行特种角度和观众镜头捕捉的游击拍摄。可以说在机位选择方面，已经尽可能做到完美覆盖。
　　与传统现场制作最大的不同和突破在于，央视最初就将其定位于春晚电影的创作，而不仅是4K转播。除了4K在分辨率上超越高清之外，还希望将春晚的画面在影像质感上与传统高清转播有所区别，也可以充分发挥出4K摄影机超高宽容度和色域范围，所以本次的录制并没有按照现有高清标准的ITU-R709进行设定，而是按照数字电影的LOG曲线来设定画面的伽玛和色域标准，也就是模拟数字负片的手法来拍摄，根据现场实际情况最终选定为S-LOG2标准曲线和色域。
　　在制作现场，导演团队还架设了一套Lustre后期系统，通过万兆网交换机，实现了与PWS-4400进行高数据量的多通道4K素材实时传输。为今后的4K后期快速传输模式积累经验。
　　春晚短片故事
　　除了春节晚会的4K录制之外，为了增加最终电影版的故事性和欣赏性，春晚4K导演组还特别准备了以“年夜饭”为主题的六个精彩短篇故事，分别派出六个摄影团队分赴国内不同地区，北至漠河，南至福州，将普通百姓的除夕故事与春晚精彩节目进行创造性结合。全部短篇均使用F55 4K RAW格式进行录制，以电影构思和手法进行创作，希望带给观众超越传统的超高清视听感受。在新的—年，索尼中国专业系统集团还将加大投入，全力配合用户高质量节目制作，推动国内的4K技术和制作领域发展，让我们共同期待中国超高清发展美好的明天。