【摘 要】
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由于语言、文化、历史、现实的重重阻隔,我们对于西方文化艺术的理解始终存在着许许多多、大大小小的误读、误解。这些误解影响了我们的选择,使我们不能放出眼光,精明地挑选
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由于语言、文化、历史、现实的重重阻隔,我们对于西方文化艺术的理解始终存在着许许多多、大大小小的误读、误解。这些误解影响了我们的选择,使我们不能放出眼光,精明地挑选最适合自己需要的东西,并对当下美术思潮的发展产生可谓不小的消极影响。沈语冰先生在本期[国际视野]中撰文指出,在中国学界和艺术界曾经很是时髦,至今仍未算过时的“后现代主义”,由西方来到中国后,由于我们认识和理解上的孤立片面,盲目以之为超越现代主义的文化艺术的新发展,奉其为先锋,使后现代艺术在中国获得不小的发展。也由于缺乏对“后现代主义”的批判性认识,在不期然间,舶来的后现代主义在艺术上竟与中国本土孕育,根基深厚,自上世纪90年代以来日益人势强大的“文化保守主义”深层契合。两者很快形成同盟,成为反“现代主义”的强大力量。在近百年之中,现代主义艺术文化在中国仅仅获得短暂的发展机会,如今又被淹没在后现代主义和文化保守主义的包围之中。这种现状会将我们引向期望中的未来还是更深的精神混乱?值得我们警醒和深思。 主持人/王红缓
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