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黑格尔说：“最杰出的艺术本领就是想象”，摄影师的“想象”是如何将景物幻想成照片，它是离不开观察的，观察又是创作的一部分，学会观察，那么你才有可能去发现。当我用微距镜头去观察某一片棕榈树的叶子时 ，通过调动光与影、控制景深强调局部等手法，将自然界中一些富有意味的细节加以放大，使陌生化了的自然之物被赋予了个人精神和意念，创造性地表现某种事物及内在含义。关键是处理好前景的黄叶丝和背景叶面之间的景深及影调关系，使整个画面富有节奏和韵律。
从具象中寻找抽象，在我眼中看到的已不仅仅是事物本身，而是透过具象紧紧抓住事物内核所隐藏的，可以诉诸感观的质的东西，是深入到物的内部，用主观、心灵去把握富有生命韵律的形式。蜘蛛网是令人生厌的东西，但通过镜头仍然可以表现它的美丽一面。当拍摄蜘蛛网时，我站在不同的位置进行观察，然后使用长焦镜头虚化背景，减曝光值，将蓝天压暗，目的是突出蜘蛛网的线条、光影与色彩。这时它已不是具象的蜘蛛网，而是由色、块、线等形式组合而成的回旋流动着一股浓烈激情的抽象影像。丰富的色调与光影在变幻、流动交错中形成了生动有致的旋律，这就是借助摄影对象进行再度创作，仔细研究它们本身的形态，找出隐含其中的象征性。
蜘蛛网
秋天，在坝上草原一片白桦树林里，白桦树上的蜘蛛网，在太阳光的照射下，折射出七彩光。器材：宾得MZ－S，镜头80－200mmF2.8，点测光，F8， 1/125秒，柯达反转片E100VS。
一夜春雨
五月登祖山，雨后春光明媚，不知名的小草在细语，留在树枝上的干花还在煞费苦心的编织着春天的梦，逆光下树枝上的干花露出灿烂的笑容。整个画面构图的关键在于背景，我左右移动寻找一块浅绿、淡蓝的色块作衬托，利用长焦镜头使之虚化，让画面有了视觉上的蔓延。
器材：宾得MZ-S, 镜头80－200mmF2.8，点测光， F4, 1/125秒，柯达反转片E100VS。
和拍摄其他任何题材一样，拍摄花草最重要的就是用光。摄影是用光绘画，光线可以创造出戏剧性的效果，我一般爱用侧逆光或逆光来创造影调。侧逆光照在被摄物体上会出现一半亮，一半暗，所以反差高，视觉上给人以强烈的印象。而逆光是从被摄物体的后面投射过来，会产生非常明亮的轮廓光，很是迷人、抢眼。要达到这些效果，最重要的一点是选择暗的背景，比如黑色、深绿色、深蓝色等等，或者是它们组合在一起的色块。这样被摄主体上的轮廓光才会很突出，光影效果很明显，影调也比较丰富。
跳动
好的摄影师也应该是一个好的创意设计师。这片卷曲的叶子和那跳动的小草的组合，是我的精心设计。夕阳快要落山，秋叶的强烈的质感吸引了我，我用微距镜头对准她，但在构图中我发现画面还缺少生动，就摘下一棵小草做秋叶的嫁衣，小草的影子仿佛在演奏一首小夜曲，述说着白昼和黑夜的交替，自然中生命的轮回。
器材：宾得MZ－S，镜头适马微距50mmF2.8，点测光， F5.6，1/60秒, 柯达反转片E100VS。
情人草
每年的情人节都让我的摄影之心蠢蠢欲动，想象中的情人节是那样的温馨。在新疆博斯腾湖采风的时候，一片黄色的小草（当地人称情人草）的摇曳引起了我的注意……
使用器材：宾得MZ－S，镜头80－200mmF2.8，点测光，F4， 1/500秒，一只黄滤色镜，柯达反转片E100S。
心弦
我经常到北京香山植物园温室里拍摄花卉，每到秋天，棕榈树的叶子边缘就会脱落很多长短不一的黄叶丝。
器材：宾得：MZ－S， 镜头：适马微距50mmF2.8，点测光， F5.6，1/15秒，柯达反转片EB—2，底片电分后，用电脑适当调整色彩，传统像纸扩印。
视觉心理学证明，在欣赏者提供信息方面，形体比色彩有效。但从表情方面，形体远不如色彩强烈，在摄影作品里，色彩往往象强光一样吸引着人们视线和打动人的心灵。色彩的选择要掌握纯净饱和而不浮躁，符合色彩学原理。每年的情人节都让我的摄影之心蠢蠢欲动，想象中的情人节是那样的温馨。在新疆博斯腾湖采风的时候，一片黄色的小草（当地人称情人草）的摇曳引起了我的注意，为了追求视觉上的动感，我用长镜头追踪拍摄。黄色象征着幸福，为了突出这种情感，我加了一枚黄滤镜，适当的调整了色彩浓度，以期获得更加微妙和动人的效果。
镜头语言的运用反映的是摄影师的思想，她应该自如的控制曝光和色彩、质感、饱和度等。美国一个浪漫的摄影家杰利·贝尔逊在总结自己摄影创作经验时曾说：“我把照相机存在于内心深处，一旦它仅指向一个外部存在物体时，它就拍不出好照片。因此，我总是对准一个物体的同时，从内心深处广阔的未知领域里寻找内在形象和内在空间，以恢复这个物体的活力。”
拍摄花卉使我更加贴近大自然，在那针尖般的芽、悬念似的叶子里，我仿佛看见了光影在芽叶上的跳跃 ，听见了花草最温柔的呼吸……
从具象中寻找抽象，在我眼中看到的已不仅仅是事物本身，而是透过具象紧紧抓住事物内核所隐藏的，可以诉诸感观的质的东西，是深入到物的内部，用主观、心灵去把握富有生命韵律的形式。蜘蛛网是令人生厌的东西，但通过镜头仍然可以表现它的美丽一面。当拍摄蜘蛛网时，我站在不同的位置进行观察，然后使用长焦镜头虚化背景，减曝光值，将蓝天压暗，目的是突出蜘蛛网的线条、光影与色彩。这时它已不是具象的蜘蛛网，而是由色、块、线等形式组合而成的回旋流动着一股浓烈激情的抽象影像。丰富的色调与光影在变幻、流动交错中形成了生动有致的旋律，这就是借助摄影对象进行再度创作，仔细研究它们本身的形态，找出隐含其中的象征性。
蜘蛛网
秋天，在坝上草原一片白桦树林里，白桦树上的蜘蛛网，在太阳光的照射下，折射出七彩光。器材：宾得MZ－S，镜头80－200mmF2.8，点测光，F8， 1/125秒，柯达反转片E100VS。
一夜春雨
五月登祖山，雨后春光明媚，不知名的小草在细语，留在树枝上的干花还在煞费苦心的编织着春天的梦，逆光下树枝上的干花露出灿烂的笑容。整个画面构图的关键在于背景，我左右移动寻找一块浅绿、淡蓝的色块作衬托，利用长焦镜头使之虚化，让画面有了视觉上的蔓延。
器材：宾得MZ-S, 镜头80－200mmF2.8，点测光， F4, 1/125秒，柯达反转片E100VS。
和拍摄其他任何题材一样，拍摄花草最重要的就是用光。摄影是用光绘画，光线可以创造出戏剧性的效果，我一般爱用侧逆光或逆光来创造影调。侧逆光照在被摄物体上会出现一半亮，一半暗，所以反差高，视觉上给人以强烈的印象。而逆光是从被摄物体的后面投射过来，会产生非常明亮的轮廓光，很是迷人、抢眼。要达到这些效果，最重要的一点是选择暗的背景，比如黑色、深绿色、深蓝色等等，或者是它们组合在一起的色块。这样被摄主体上的轮廓光才会很突出，光影效果很明显，影调也比较丰富。
跳动
好的摄影师也应该是一个好的创意设计师。这片卷曲的叶子和那跳动的小草的组合，是我的精心设计。夕阳快要落山，秋叶的强烈的质感吸引了我，我用微距镜头对准她，但在构图中我发现画面还缺少生动，就摘下一棵小草做秋叶的嫁衣，小草的影子仿佛在演奏一首小夜曲，述说着白昼和黑夜的交替，自然中生命的轮回。
器材：宾得MZ－S，镜头适马微距50mmF2.8，点测光， F5.6，1/60秒, 柯达反转片E100VS。
情人草
每年的情人节都让我的摄影之心蠢蠢欲动，想象中的情人节是那样的温馨。在新疆博斯腾湖采风的时候，一片黄色的小草（当地人称情人草）的摇曳引起了我的注意……
使用器材：宾得MZ－S，镜头80－200mmF2.8，点测光，F4， 1/500秒，一只黄滤色镜，柯达反转片E100S。
心弦
我经常到北京香山植物园温室里拍摄花卉，每到秋天，棕榈树的叶子边缘就会脱落很多长短不一的黄叶丝。
器材：宾得：MZ－S， 镜头：适马微距50mmF2.8，点测光， F5.6，1/15秒，柯达反转片EB—2，底片电分后，用电脑适当调整色彩，传统像纸扩印。
视觉心理学证明，在欣赏者提供信息方面，形体比色彩有效。但从表情方面，形体远不如色彩强烈，在摄影作品里，色彩往往象强光一样吸引着人们视线和打动人的心灵。色彩的选择要掌握纯净饱和而不浮躁，符合色彩学原理。每年的情人节都让我的摄影之心蠢蠢欲动，想象中的情人节是那样的温馨。在新疆博斯腾湖采风的时候，一片黄色的小草（当地人称情人草）的摇曳引起了我的注意，为了追求视觉上的动感，我用长镜头追踪拍摄。黄色象征着幸福，为了突出这种情感，我加了一枚黄滤镜，适当的调整了色彩浓度，以期获得更加微妙和动人的效果。
镜头语言的运用反映的是摄影师的思想，她应该自如的控制曝光和色彩、质感、饱和度等。美国一个浪漫的摄影家杰利·贝尔逊在总结自己摄影创作经验时曾说：“我把照相机存在于内心深处，一旦它仅指向一个外部存在物体时，它就拍不出好照片。因此，我总是对准一个物体的同时，从内心深处广阔的未知领域里寻找内在形象和内在空间，以恢复这个物体的活力。”
拍摄花卉使我更加贴近大自然，在那针尖般的芽、悬念似的叶子里，我仿佛看见了光影在芽叶上的跳跃 ，听见了花草最温柔的呼吸……