【摘 要】
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总部位于德国的设计工作室My Kilos奏响了一场“塑料狂想曲”。他们的新作品在斯德哥尔摩的家具展上获得了好评。 这套作品的名字叫做“黑色奶酪”，正如其名，设计团队放弃了传统家具原材料，例如混泥土和大理石等，转而采用更轻盈更容易生产的聚乙烯作为家具的主要组成，通过一系列技术手段将最普通的聚乙烯塑料带入了从未进入过的领域，创造了一系列黑白色系，犹如黑色奶酪一般的家具作品。整体来看，作品的黑色、白色
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总部位于德国的设计工作室My Kilos奏响了一场“塑料狂想曲”。他们的新作品在斯德哥尔摩的家具展上获得了好评。
这套作品的名字叫做“黑色奶酪”，正如其名，设计团队放弃了传统家具原材料，例如混泥土和大理石等，转而采用更轻盈更容易生产的聚乙烯作为家具的主要组成，通过一系列技术手段将最普通的聚乙烯塑料带入了从未进入过的领域，创造了一系列黑白色系，犹如黑色奶酪一般的家具作品。整体来看，作品的黑色、白色斑点表面，就好像是夜色中的美丽雪花，带着我们回到了上世纪80年代的记忆中去……
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摘要：本文揭示了电视纪录片中再现性与表现性两种艺术风格的历史源流，然后以电视纪录片《舌尖上的中国》为例，分析了电视纪录片中两种基本艺术风格的辩证统一关系。从镜头语言、声音表现、主题内容、文化意蕴等方面分别阐述了表现性与再现性的辩证法。 关键词：表现性 再现性 艺术风格 电视纪录片 一、辩证关系的历史源流 再现性与表现性是影视作品创作中两条并行不悖的艺术主线，也是影视艺术恒久生命力的体现。中国
出版工作是一种传播信息、普及知识、积累文化产品的工作。出版物凝聚着人类的思想和智慧，集聚了科技发明创造和实践活动的经验和成果。它不仅反映了社会的方方面面，同时又影响着社会的精神领域。当前，全国各地高度重视文化建设，将本地特色文化资源转化为文化产品的热情高涨，文化产业大发展、大繁荣的强劲势头，是我们策划出版一批思想精深、艺术精湛、制作精良的音像文化产品的动力和信心。党的十八大报告进一步激发了我们出版
不久前，随着为Hennessy效力50载的第七代Fillioux家族调酒师Yann Fillioux将他的衣钵传给了他的侄子Renaud Fillioux，Hennessy也推出了由设计师Arik Levy特别设计瓶身的Hennessy 8特调珍品。Hennessy和作为品牌特约调酒师的Fillioux家族为全世界提供了最上乘的干邑白兰地。 Arik Levy的设计采用重达60公斤的玻璃瓶身和纯
继“设计上海”2016大获成功之后，2017年度“设计上海”将以更精彩的内容与更强大的阵容强势回归，于2017年3月8-11日期间亮相于上海展览中心。2016年，“设计上海”创下了 46，000多名观众的纪录，跃升为备受瞩目的国际型盛会。 “设计上海”2017将继续在上海展览中心举办，预计将云集350家海内外展商，其中不少品牌将呈现全新的设计。展会将设五个场馆：当代设计馆、精典设计馆、限量设计馆
台湾地区知名建筑师姚仁喜开玩笑说，如果要建一栋没有人文的建筑，那么只有去火星了，因为那儿没有我们生活的痕迹。然而转念一想，他又推翻了自己，认为人只要看到一块石头，心就会有属于自己的投射。他说：“因为我们存在，所以人文存在。” 从建筑放大到城市，我想这个逻辑依然可靠。当我们踏上韩国的土地，那些与我们同根同源却烙上大韩文化的宫殿犹如历史长河中留下的符号，在我们当下的心中仍然能催生联想，丰富我们所知的
当设计师与自己从未接触过的材料碰撞在一起，总会出现不一样的火花。瑞典设计师Staffan Holm正是这样一位能够创造“不可能之物”的跨界设计师。这种“初识”的产物，是一种从传统工艺和设计角度看来的“不可能之物”。 这一切都起始于Staffan Holm与玻璃艺术大师Micke Johansson的促膝长谈。Staffan提出了一种先让玻璃球体膨胀，然后再使其瘪下来，使光影被囚禁在随机弯曲表面中
即使是最高端的设计餐厅，也未必会在餐具上下多大的功夫。但在美国纽约SOHO，一家名为ER Butler & Co.， 的公司则在自己的展示空间中举办了一场名为“刀/叉/勺”的展览，致力于现代化餐具的展示。 展览的展示品多来于一位收藏兴趣广泛的收藏家Dung Ngo的珍贵藏品。Dung Ngo曾将自己的胶合板家具的收藏经历出版成书，名为《曲面（Bent Ply）》；曾将自己所收藏的打字机捐献给旧金
在日本，高级吸尘器和扫地机器人越来越普及，但扫帚却未被遗忘。棕榈扫帚职人西尾香织师从名匠人桑添勇雄，传承了从江户时代开始流传的制箒技艺。不同于常见的高粱糜子、弹力丝扫把、鬃毛扫帚，这个叫“棕榈荒神帚”的扫帚原料采自当地棕榈树叶鞘，韧性好，耐水性强。由于棕榈树皮中含有丰富的植物性油脂，所以制成的扫帚看起来像上过蜡一样光泽感饱满，不易腐蚀，能使用 20 年以上。
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