【摘 要】
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第一次看到单凡的作品，是多年前在杭州世贸中心一个曲折逼仄的空间里，如今虽然已经无法准确用语言追记画面的构成，但仍然记得作品透过昏暗直抵心灵的那种力量；第二次看到单凡的作品，是印在画册里的那“记忆的回望”——一页页空灵的水墨竹叶，让人感到画家似乎不是在画自然中的修篁清风而是记录一种心路历程；第三次看到单凡的作品则是一种沉重，他选择的题材是德国鲁尔区中那些上世纪工业革命后被现代化社会废弃的“物”所构筑
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第一次看到单凡的作品,是多年前在杭州世贸中心一个曲折逼仄的空间里,如今虽然已经无法准确用语言追记画面的构成,但仍然记得作品透过昏暗直抵心灵的那种力量;第二次看到单凡的作品,是印在画册里的那“记忆的回望”--一页页空灵的水墨竹叶,让人感到画家似乎不是在画自然中的修篁清风而是记录一种心路历程;第三次看到单凡的作品则是一种沉重,他选择的题材是德国鲁尔区中那些上世纪工业革命后被现代化社会废弃的“物”所构筑的工业风景,使得看惯了“自然”风景的眼睛一下子难以承受这种异化之重.
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