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从《渴望》开始，中国家庭伦理剧从无类型意识，到有类型意识，再到类型成熟，是产业化、艺术化等多重因素发展的必然结果。一方面，类型剧要处理好资本诉求与艺术创新之间的关系，在保证商业价值的同时追求类型突破，避免模式化、同质化和庸俗化。另一方面，对类型剧的审美疲劳已成事实，观众已经厌烦不断重复的故事结构、叙事技巧和人物配置等，向内寻求类型突破势在必行①。回顾近年热播的家庭伦理剧，如《孝子》、《咱爸咱妈》、《牵手》、《金婚》、《王贵与安娜》、等，都是从不同侧面和角度对百姓日常的家庭生活、情感世界和伦理道德等展开叙事