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零主语“被”字句简称“零被句”，是近代汉语中一类较为特殊的句子。俞光中在《零主语被字句》(1989)一文中，将其定义为：“被”前没有被动受体，句子没有主语(不是省略)的两种被字句。这两种“被”字句分别是：R1(被一人抱住刘知远)；R2(正在途中，被鲁智深要行便行，要歇便歇，那里敢扭他)。俞氏还指出，R1“被”表动词被动，因此是被动句；R2“被”不表示动词被动，因此是被字句但不是被动句。换言之，“零被句”从语义角度可分为表被动关系的被动句和不表被动关系的“被”字句两种。
关汉卿现存的十八种杂剧中，“被”字句共出现95例，其中零被句就出现了40例，占出现总数的近半数。这种被王力先生称为“脱离常轨”(《汉语史稿》P431)的零被句，在关剧中出现频率如此之高，颇值得研究。下面就对关剧中的零被句进行一番初步的探讨。
一、表被动关系的零被句
表被动关系的零被句关剧中共出现38例，该类零被句从语义上看，基本用来表达一种不幸的意味。从结构上来看，可以分为简单结构、复杂结构、特殊结构二种。
1．结构简单的零被句：被+N1(施)＋V＋C＋N2(受)(13例)
这类“零被句”最为常见，其结构特点是：①结构上N2(受)置于“被”字之后；②V为单音节及物动词，后必须带有单音节的补语成分C，如：助词“过”“了”“住”等。
(1)夫人，你使的好见识，直被你瞒过小官也!(望江亭，四折，白，4、1668)
(2)则被这气堵住咽喉，眉头儿皱，身躯儿倒扭。(陈母教子，二折，曲，外，99)
该类“被”字句的受事成分N位丁二动词V之后。“被”字后的“N1＋V＋N2”结构是一个主语是施事，宾语是受事的一般“主动宾”结构，去掉“被”字并不影响意义的表达。这里的“被”字起到一个什么样的作用呢?笔者认为，这里“被”字的使用主要是为了强调对于人来说，那种不幸的、不愉快的意味。可以说这种类型的“被”字句实际上是一种活用，属于不太规范的语言现象，所以并未被现代汉语继承下来。此外，V后必须带补语，表明到了元明时期动词后带补语已经具有相当大的普遍性。
2．结构复杂的零被句(8例)
关剧中这类“零被句”结构趋于复杂，如被动式与处置式套用：与使成式套用；V带“得”字补语等等。
A．“被FN施+将(把)+N受+V”式(4例)
这一句式总的结构特点是：“被”字式与处置式相结合，“被”字介引出施事成分，直接受事成分则由“将(把)”字介引出来。按其内部结构，这一句式又可进一步细分为以下两种：
a．被+N施+将(把)+N受+(A)+v+(C)
(3)今日被坏人将你算，畅则为你大胆上落便宜。(双赴梦，一折，曲，外、1)
b．被+N施+将+N受+V1+V2
此处V为一个连动结构。
(4)如今领兵在美良川，与尉迟敬德交战，被我将敬德引至介休城中围住。(单鞭夺槊，楔子，白，1172)
B．“被+N施+着(教)+N受+V”式(2例)
(5)一会儿甜言热趱，一会儿恶叉白赖，姑姑也，只被你直着俺两下做人难!(望江亭，一折，曲，4、1658)
(6)我自思忆，想我那从你的行为，被这地乱天翻教我做不的伶俐。(望江亭，一折，曲，4、1658)
“被”字式与使成式、处置式的套用，是“被”字式发展成熟的表现。蒋绍愚在《近代汉语纲要》中提到“宋元明清被字句的发展主要体现在被动式与处置式的套用以及谓语部分结构的复杂化”。
C．“被FN施+V+的(得)+N受+V”式(2例)
宋代以后，由于结构助词“得”的广泛使用，各种类型的词组都可以在补语的位置上出现，使得补语结构逐渐复杂化，语义也更加丰富化。这一点在“零被句”中也有体现：
(7)则被你欺负得我千足万足，因此上我也还他佯醉佯愚。(玉镜台，四折，曲，1、96)
(8)则被这枷扭的我左侧右偏，人拥的我前合后偃，我窦娥向哥哥行有句言。(窦娥冤，三折，曲，4、1509)
3．特殊结构(17例)
关剧中有一类“被+N1(施)+V+杀+N2(受)”的句子，共出现了17例。此类结构一般都带有称呼语，用来表示一种无奈或者愤怒的感情。此类句子一般都出现在宾白中，曲文中只出现一例。分两种情况：
A．被+N1(施)+V+杀+N2(受)，呼语(6例)
(9)则被你瞒煞我也，姨夫!(员外云：)则被你傲杀我也，侄儿!(裴度还带，四折，白，外、41)
B．(呼语)被+N1(施)+V+杀+N2(受)(呼语)(11例)
(10)引章孩儿，则被你痛杀我也!(救风尘，二折，白，1、197)
(11)我这里猛觑了，则被你痛杀我也李存孝!(哭存孝，四折，曲，外，57)
(1 2)则被你想杀我也。(鲁斋郎，三折，白，2、851)
以上两类有所不同，A类例句V由N(施)发出，B类例句中的动作“痛、烦恼、想”是由V后的N(受)发出的，因为N的缘故，N产生这些动作；A类例句中的V还带有动
作性，B类例句中的则全部为心理动词，动作性较弱。从呼语与N的关系看，A类例句呼语一般置于“被”字后，且与“被”后的“你”相呼应，B类例句的呼语则可有可无，可前可后。袁宾(2006)认为“此种句型产生与唐宋时代，多见于元明时期的口语作品；在杂剧剧本种，其用例尤为集中，而且在语法、语义、语用和修辞等方面具有多项鲜明的特征，带有浓郁的北方方言和戏剧语言色彩，是极富个性、颇具研究价值的近代汉语语法现象。”
二、不表被动关系的零被句
关剧中这类“零被句”仅出现1例，如：
(13)唉，只被你巧笑倩祸机藏，美目盼灾星现；也是俺连年里时乖运蹇，可可的与那个恶那咤打个撞见，唬的我似没头鹅、热地上的蚰蜒。(鲁，一折，曲，2、846)
此处“被”不表示被动关系，似乎相当于“因、因为”，从语义来看，“被”后所跟成分，“巧笑倩”是“祸机藏”的原因，“美目盼”是“灾星现”的原因。
三、关于零被句的起源
关于零被句的起源，袁宾(1987)认为此种结构的出现是外族语言文化在历史上对汉语的影响，他说：“在胡汉杂居的燕京(大都)城里，在长期、密切的生活交往中，汉人受到外族语中多种被动句型的影响与启发，对汉语原有被字句适当调整和变化，逐渐创造出若干中心的句型，确实十分完全可能，也是十分正常的。”
俞光中(1989)则认为零被句是由原始的“被”字句演变而来的，“汉语主语常常承前省略，这是原始‘被’字句变成‘零被句’的有利条件，表面上看，仅是主语消失，而根本的变化在于‘被’字的虚化，即造成主语消失更深的原因是‘被’字性质的变化。”俞文还提出了两点理由来证明此种观点：第一，“在金元以前不仅有较多原始被字句，更有真正的零被句”；第二，“宋元时期零被句于不少南方系作品也有，于某些北方系作品反而没有”。笔者较为同意俞光中先生的看法，因为研究任何一种语言现象的产生，首先都应该从该语言自身内部去寻找原因，如果不得而解，可以试图从语言外部因素入手，进行探讨。既然原始被字句能解释零主语被字句的生成问题，就不应该将其产生单纯归因于外族语言文化的影响。
注：本文中所涉及到的图表、注解、公式等内容请以PDF格式阅读原文。
关汉卿现存的十八种杂剧中，“被”字句共出现95例，其中零被句就出现了40例，占出现总数的近半数。这种被王力先生称为“脱离常轨”(《汉语史稿》P431)的零被句，在关剧中出现频率如此之高，颇值得研究。下面就对关剧中的零被句进行一番初步的探讨。
一、表被动关系的零被句
表被动关系的零被句关剧中共出现38例，该类零被句从语义上看，基本用来表达一种不幸的意味。从结构上来看，可以分为简单结构、复杂结构、特殊结构二种。
1．结构简单的零被句：被+N1(施)＋V＋C＋N2(受)(13例)
这类“零被句”最为常见，其结构特点是：①结构上N2(受)置于“被”字之后；②V为单音节及物动词，后必须带有单音节的补语成分C，如：助词“过”“了”“住”等。
(1)夫人，你使的好见识，直被你瞒过小官也!(望江亭，四折，白，4、1668)
(2)则被这气堵住咽喉，眉头儿皱，身躯儿倒扭。(陈母教子，二折，曲，外，99)
该类“被”字句的受事成分N位丁二动词V之后。“被”字后的“N1＋V＋N2”结构是一个主语是施事，宾语是受事的一般“主动宾”结构，去掉“被”字并不影响意义的表达。这里的“被”字起到一个什么样的作用呢?笔者认为，这里“被”字的使用主要是为了强调对于人来说，那种不幸的、不愉快的意味。可以说这种类型的“被”字句实际上是一种活用，属于不太规范的语言现象，所以并未被现代汉语继承下来。此外，V后必须带补语，表明到了元明时期动词后带补语已经具有相当大的普遍性。
2．结构复杂的零被句(8例)
关剧中这类“零被句”结构趋于复杂，如被动式与处置式套用：与使成式套用；V带“得”字补语等等。
A．“被FN施+将(把)+N受+V”式(4例)
这一句式总的结构特点是：“被”字式与处置式相结合，“被”字介引出施事成分，直接受事成分则由“将(把)”字介引出来。按其内部结构，这一句式又可进一步细分为以下两种：
a．被+N施+将(把)+N受+(A)+v+(C)
(3)今日被坏人将你算，畅则为你大胆上落便宜。(双赴梦，一折，曲，外、1)
b．被+N施+将+N受+V1+V2
此处V为一个连动结构。
(4)如今领兵在美良川，与尉迟敬德交战，被我将敬德引至介休城中围住。(单鞭夺槊，楔子，白，1172)
B．“被+N施+着(教)+N受+V”式(2例)
(5)一会儿甜言热趱，一会儿恶叉白赖，姑姑也，只被你直着俺两下做人难!(望江亭，一折，曲，4、1658)
(6)我自思忆，想我那从你的行为，被这地乱天翻教我做不的伶俐。(望江亭，一折，曲，4、1658)
“被”字式与使成式、处置式的套用，是“被”字式发展成熟的表现。蒋绍愚在《近代汉语纲要》中提到“宋元明清被字句的发展主要体现在被动式与处置式的套用以及谓语部分结构的复杂化”。
C．“被FN施+V+的(得)+N受+V”式(2例)
宋代以后，由于结构助词“得”的广泛使用，各种类型的词组都可以在补语的位置上出现，使得补语结构逐渐复杂化，语义也更加丰富化。这一点在“零被句”中也有体现：
(7)则被你欺负得我千足万足，因此上我也还他佯醉佯愚。(玉镜台，四折，曲，1、96)
(8)则被这枷扭的我左侧右偏，人拥的我前合后偃，我窦娥向哥哥行有句言。(窦娥冤，三折，曲，4、1509)
3．特殊结构(17例)
关剧中有一类“被+N1(施)+V+杀+N2(受)”的句子，共出现了17例。此类结构一般都带有称呼语，用来表示一种无奈或者愤怒的感情。此类句子一般都出现在宾白中，曲文中只出现一例。分两种情况：
A．被+N1(施)+V+杀+N2(受)，呼语(6例)
(9)则被你瞒煞我也，姨夫!(员外云：)则被你傲杀我也，侄儿!(裴度还带，四折，白，外、41)
B．(呼语)被+N1(施)+V+杀+N2(受)(呼语)(11例)
(10)引章孩儿，则被你痛杀我也!(救风尘，二折，白，1、197)
(11)我这里猛觑了，则被你痛杀我也李存孝!(哭存孝，四折，曲，外，57)
(1 2)则被你想杀我也。(鲁斋郎，三折，白，2、851)
以上两类有所不同，A类例句V由N(施)发出，B类例句中的动作“痛、烦恼、想”是由V后的N(受)发出的，因为N的缘故，N产生这些动作；A类例句中的V还带有动
作性，B类例句中的则全部为心理动词，动作性较弱。从呼语与N的关系看，A类例句呼语一般置于“被”字后，且与“被”后的“你”相呼应，B类例句的呼语则可有可无，可前可后。袁宾(2006)认为“此种句型产生与唐宋时代，多见于元明时期的口语作品；在杂剧剧本种，其用例尤为集中，而且在语法、语义、语用和修辞等方面具有多项鲜明的特征，带有浓郁的北方方言和戏剧语言色彩，是极富个性、颇具研究价值的近代汉语语法现象。”
二、不表被动关系的零被句
关剧中这类“零被句”仅出现1例，如：
(13)唉，只被你巧笑倩祸机藏，美目盼灾星现；也是俺连年里时乖运蹇，可可的与那个恶那咤打个撞见，唬的我似没头鹅、热地上的蚰蜒。(鲁，一折，曲，2、846)
此处“被”不表示被动关系，似乎相当于“因、因为”，从语义来看，“被”后所跟成分，“巧笑倩”是“祸机藏”的原因，“美目盼”是“灾星现”的原因。
三、关于零被句的起源
关于零被句的起源，袁宾(1987)认为此种结构的出现是外族语言文化在历史上对汉语的影响，他说：“在胡汉杂居的燕京(大都)城里，在长期、密切的生活交往中，汉人受到外族语中多种被动句型的影响与启发，对汉语原有被字句适当调整和变化，逐渐创造出若干中心的句型，确实十分完全可能，也是十分正常的。”
俞光中(1989)则认为零被句是由原始的“被”字句演变而来的，“汉语主语常常承前省略，这是原始‘被’字句变成‘零被句’的有利条件，表面上看，仅是主语消失，而根本的变化在于‘被’字的虚化，即造成主语消失更深的原因是‘被’字性质的变化。”俞文还提出了两点理由来证明此种观点：第一，“在金元以前不仅有较多原始被字句，更有真正的零被句”；第二，“宋元时期零被句于不少南方系作品也有，于某些北方系作品反而没有”。笔者较为同意俞光中先生的看法，因为研究任何一种语言现象的产生，首先都应该从该语言自身内部去寻找原因，如果不得而解，可以试图从语言外部因素入手，进行探讨。既然原始被字句能解释零主语被字句的生成问题，就不应该将其产生单纯归因于外族语言文化的影响。
注：本文中所涉及到的图表、注解、公式等内容请以PDF格式阅读原文。