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【摘要】：《木匠与狗》采用的是“故事之中套故事”的叙事结构，故事里面的主要人物有关大爷、钻圈等，他们既叙述故事，又为故事情节增添了不少的真实性。为了使故事达到逼真的效果，莫言虚构了钻圈、管大爷等人，于此同时，他们又被虚构出来讲述“木匠与狗”的故事，而故事本身又反过来赋予他们以时间和空间上的真实性和历史感。同时，这篇小说在情节上运用了夸张的手法，内容具有传奇色彩，能否引人入胜，看完这篇小说的许多情节都显得夸张奇异，明显带有民间传奇色彩，然而读来却又让人觉得合情合理，似乎真的发生过一样。莫言将一个个亦真亦幻的故事讲述得真实可信，使《木匠与狗》達到了艺术真实和“叙述移情”相统一的美学效果。
【关键词】：莫言;《木匠与狗》;叙事;
《木匠与狗》讲述的是这样一个故事：管大爷是个闲汉，有事没事便喜欢到钻圈家看钻圈爷和钻圈爹干木工活，实在无聊的时候，他就给钻圈讲“木匠与狗”的故事。然而在管大爷口若悬河、天马行空的讲述中，这个故事却常常被迫中断，插入一些其他无关的的故事。钻圈老了，他也开始给小孩子讲述木匠与狗的故事。最后，这个故事被当年一个听故事的流着鼻涕的小男孩完整的写出来，名字就叫《木匠与狗》。
从表面上看，小说叙述了一个个看似毫无关系的人物和一个个没有关联的闲碎故事，时空错乱，无迹可寻，一环套一环。从情节上看，作品由很多小故事相互连接而成，有钻圈祖孙三人和管大爷的故事，管大爷讲的木匠与狗的故事，管小六的故事，钻圈爷爷老舅爷的故事，听钻圈讲故事的小男孩长大后写出来的木匠与狗的故事。但是各个故事彼此独立，逻辑上毫不相关。然而，纵观全文，所有故事有着相互的内在联系，一环扣一环，浑然一体，不可分割。其叙事策略的高明由此可见一斑。《木匠与狗》体现了莫言将历史与现实，真实与虚构融合在一起的写作风格。
一、叙述视角的多变
视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。“视角主体”指视线的视线的发出者或主宰者。在文学创作过程中，虚拟的叙述中的视角主题一般都分为两类：叙述者和故事中的人物。他们分属于两个不同的层次，叙述者永远处于最外层，是默认的视角主体，在某种情况下，叙述者也可以放弃自己的聚焦者地位而让位于故事中的人物，让故事中的人物独立担当视角主体。这时候的叙述者完全等同于故事中的人物，叙述者只能通过故事中人物的感觉和意识，以及视觉、听觉感受去传达一切。这种类型的视角使叙述话语变得亲切可信，从而能够增强小说的真实感和读者的现场感。
《木匠与狗》还运用了第一人称视角进行叙述来增强故事的真实性。管大爷讲述父亲管小六的故事时用的是第一人称“我”，钻圈爷爷讲王家官庄王敬萱的故事时用的是“俺老舅爷”、“我老舅爷”等近似于第一人称的“我”来叙述，而钻圈对管大爷讲故事情形的回忆也可视为内隐的第一人称叙述。从表面的角度出发，小说的创作过程中往往以第三人称“钻圈”来叙述管大爷到来的具体情况，而在实际的的创作过程中却采取了第一视角“我”的角度来讲述，对钻圈而言，叙述主体就是“我”。这种视角的多变性，造成多重视角的多重叠置，呈现出一种杂语交替发声的复调状态，使作者在行文时获得了最大限度的叙事自由，不仅使小说中故事情节和人物更加透明，而且增强了故事的可信度和真实性。
二、虚构“真实”人物
莫言说：“我们的创作，太过于真实创作，以真实来束缚创造的灵感，使得我们无法张开翅膀去自由翱翔。如何定义文学创作，不同的人有不同的定义。创作就是突破已有的成就、规范，解脱束缚，最大限度的去探险，去发现，去开拓疆域，其中包括把可能存在的‘谎言’说得比真实还真实。”莫言认为故事应“编的有鼻子有眼，连眼睫毛都会打呼扇”这才是作家应具备的本领，将故事讲得生动传奇而又逼真可信是莫言一直的艺术追求。
将故事人物真实化、历史化，是莫言写作《木匠与狗》的又一叙事策略。莫言在这部小说中不仅写关于“木匠与狗”的传说，他在写这一传说的同时还写出了它的生成过程，而这一过程也正是人物历史化、真实化的过程。“木匠与狗”原本只是管大爷讲给钻圈听的一个故事，在这个故事里，木匠与他的狗和两只狼进行了殊死的搏斗，最后狼死了，狗也死了，木匠虽然受了重伤但活了下来。这是一个有点乏味无趣的类似于忠狗拼死护主的故事，听多了肯定让人受不了。但好在管大爷是个口若悬河的人，他每次讲的“木匠与狗”都是不一样的，虽然他每次都对钻圈说：“贤侄，让我给你讲个木匠与狗的故事吧”，但在他东拉西扯、枝蔓不清的讲述中，“木匠与狗”总是被不知不觉的岔了开去。管大爷一说开，嘴便再也无法回到原点，他陆陆续续的扯到了他爹管小六和他的“杀鸟神技”以及他的油炸小鸟，扯到了乡里的书记胡长清，还扯到了王家官庄的王敬萱。他给钻圈讲了无数次的“木匠与狗”，也扯到了无数个我们所不知道的故事。钻圈老了，他也开始给村里的小孩一遍又一遍的讲述“木匠与狗”。然而钻圈讲述的故事是否还是原来的那些故事呢，他在讲述中有没有像管大爷一样，也胡天扯地的谈到一些其他的人和事。流鼻涕的小男孩小时候常听钻圈大爷讲故事，他在三十年后写下的《木匠与狗》与最初管大爷给小钻圈讲述的“木匠与狗”肯定是有差距的。“木匠与狗”这个故事在历经了管大爷、钻圈、流鼻涕的小男孩三代人的讲述之后，早已变得面目全非。故事和现实在莫言的叙述中交叉缠绕在一起，故事的逼真性反过来又衬托出故事外的人物的真实性，二者相互证明、互为依托，使整部小说达到了生动有趣、真实可信的效果。
历史告诉告诉我们：高密乡间的一些让老年人经常触景伤情，古老的故事经常被他们提起，并一代一代的口口相传，而且经常他们的口述往往都能描述的更加形象和逼真，历史的事实最后成为文学创作中极富文学性的故事，莫言的对这部小说的概括正是恰到好处，一针见血。
参考文献：
[1]莫言.与大师约会.[M]北京：作家出版社.2012
[2]莫言.几个青年军人的文学思考.[J]北京：文学评论.1986
[3]莫言.说吧·莫言卷.旧‘创作谈’批判.[M]北京：昆仑出版社.
[4]莫言.与大师约会.[M]北京：作家出版社.2012
[5]莫言.与大师约会.[M]北京：作家出版社.2012
【关键词】：莫言;《木匠与狗》;叙事;
《木匠与狗》讲述的是这样一个故事：管大爷是个闲汉，有事没事便喜欢到钻圈家看钻圈爷和钻圈爹干木工活，实在无聊的时候，他就给钻圈讲“木匠与狗”的故事。然而在管大爷口若悬河、天马行空的讲述中，这个故事却常常被迫中断，插入一些其他无关的的故事。钻圈老了，他也开始给小孩子讲述木匠与狗的故事。最后，这个故事被当年一个听故事的流着鼻涕的小男孩完整的写出来，名字就叫《木匠与狗》。
从表面上看，小说叙述了一个个看似毫无关系的人物和一个个没有关联的闲碎故事，时空错乱，无迹可寻，一环套一环。从情节上看，作品由很多小故事相互连接而成，有钻圈祖孙三人和管大爷的故事，管大爷讲的木匠与狗的故事，管小六的故事，钻圈爷爷老舅爷的故事，听钻圈讲故事的小男孩长大后写出来的木匠与狗的故事。但是各个故事彼此独立，逻辑上毫不相关。然而，纵观全文，所有故事有着相互的内在联系，一环扣一环，浑然一体，不可分割。其叙事策略的高明由此可见一斑。《木匠与狗》体现了莫言将历史与现实，真实与虚构融合在一起的写作风格。
一、叙述视角的多变
视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。“视角主体”指视线的视线的发出者或主宰者。在文学创作过程中，虚拟的叙述中的视角主题一般都分为两类：叙述者和故事中的人物。他们分属于两个不同的层次，叙述者永远处于最外层，是默认的视角主体，在某种情况下，叙述者也可以放弃自己的聚焦者地位而让位于故事中的人物，让故事中的人物独立担当视角主体。这时候的叙述者完全等同于故事中的人物，叙述者只能通过故事中人物的感觉和意识，以及视觉、听觉感受去传达一切。这种类型的视角使叙述话语变得亲切可信，从而能够增强小说的真实感和读者的现场感。
《木匠与狗》还运用了第一人称视角进行叙述来增强故事的真实性。管大爷讲述父亲管小六的故事时用的是第一人称“我”，钻圈爷爷讲王家官庄王敬萱的故事时用的是“俺老舅爷”、“我老舅爷”等近似于第一人称的“我”来叙述，而钻圈对管大爷讲故事情形的回忆也可视为内隐的第一人称叙述。从表面的角度出发，小说的创作过程中往往以第三人称“钻圈”来叙述管大爷到来的具体情况，而在实际的的创作过程中却采取了第一视角“我”的角度来讲述，对钻圈而言，叙述主体就是“我”。这种视角的多变性，造成多重视角的多重叠置，呈现出一种杂语交替发声的复调状态，使作者在行文时获得了最大限度的叙事自由，不仅使小说中故事情节和人物更加透明，而且增强了故事的可信度和真实性。
二、虚构“真实”人物
莫言说：“我们的创作，太过于真实创作，以真实来束缚创造的灵感，使得我们无法张开翅膀去自由翱翔。如何定义文学创作，不同的人有不同的定义。创作就是突破已有的成就、规范，解脱束缚，最大限度的去探险，去发现，去开拓疆域，其中包括把可能存在的‘谎言’说得比真实还真实。”莫言认为故事应“编的有鼻子有眼，连眼睫毛都会打呼扇”这才是作家应具备的本领，将故事讲得生动传奇而又逼真可信是莫言一直的艺术追求。
将故事人物真实化、历史化，是莫言写作《木匠与狗》的又一叙事策略。莫言在这部小说中不仅写关于“木匠与狗”的传说，他在写这一传说的同时还写出了它的生成过程，而这一过程也正是人物历史化、真实化的过程。“木匠与狗”原本只是管大爷讲给钻圈听的一个故事，在这个故事里，木匠与他的狗和两只狼进行了殊死的搏斗，最后狼死了，狗也死了，木匠虽然受了重伤但活了下来。这是一个有点乏味无趣的类似于忠狗拼死护主的故事，听多了肯定让人受不了。但好在管大爷是个口若悬河的人，他每次讲的“木匠与狗”都是不一样的，虽然他每次都对钻圈说：“贤侄，让我给你讲个木匠与狗的故事吧”，但在他东拉西扯、枝蔓不清的讲述中，“木匠与狗”总是被不知不觉的岔了开去。管大爷一说开，嘴便再也无法回到原点，他陆陆续续的扯到了他爹管小六和他的“杀鸟神技”以及他的油炸小鸟，扯到了乡里的书记胡长清，还扯到了王家官庄的王敬萱。他给钻圈讲了无数次的“木匠与狗”，也扯到了无数个我们所不知道的故事。钻圈老了，他也开始给村里的小孩一遍又一遍的讲述“木匠与狗”。然而钻圈讲述的故事是否还是原来的那些故事呢，他在讲述中有没有像管大爷一样，也胡天扯地的谈到一些其他的人和事。流鼻涕的小男孩小时候常听钻圈大爷讲故事，他在三十年后写下的《木匠与狗》与最初管大爷给小钻圈讲述的“木匠与狗”肯定是有差距的。“木匠与狗”这个故事在历经了管大爷、钻圈、流鼻涕的小男孩三代人的讲述之后，早已变得面目全非。故事和现实在莫言的叙述中交叉缠绕在一起，故事的逼真性反过来又衬托出故事外的人物的真实性，二者相互证明、互为依托，使整部小说达到了生动有趣、真实可信的效果。
历史告诉告诉我们：高密乡间的一些让老年人经常触景伤情，古老的故事经常被他们提起，并一代一代的口口相传，而且经常他们的口述往往都能描述的更加形象和逼真，历史的事实最后成为文学创作中极富文学性的故事，莫言的对这部小说的概括正是恰到好处，一针见血。
参考文献：
[1]莫言.与大师约会.[M]北京：作家出版社.2012
[2]莫言.几个青年军人的文学思考.[J]北京：文学评论.1986
[3]莫言.说吧·莫言卷.旧‘创作谈’批判.[M]北京：昆仑出版社.
[4]莫言.与大师约会.[M]北京：作家出版社.2012
[5]莫言.与大师约会.[M]北京：作家出版社.2012