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摘 要：周星驰与卓琳都是喜剧电影史上对后代有深远影响力的演员。他们因风格的相似和不同之处创造了属于他们的价值。卓别林和周星驰的喜剧风格相类似的点体现在社会阴暗面的批判、对梦想的坚持与追求上，同时也有其不同点主要体现在电影表演风格和故事情节叙事上。
关键词：喜剧风格；卓别林；周星驰
作者简介：姚澜（1997-），女，汉族，山东省潍坊市人，湖北文理学院文学院2015级本科在读，研究方向：广播电视编导。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-21--01
喜剧是一种讲解表达情感的方式，说得刻板点它的本质是表现活泼的生命形态与僵化的机械形态所发生的冲突。可能这也是对喜剧的另一种比较深奥的理解吧。
由于描写对象和手法的不同，喜剧被我们分为讽刺类喜剧、即兴类喜剧、抒情类喜剧、荒诞类喜剧等不同的富有新奇的样式，带有讽刺及政治类的社会批判也可成为其形式，或为纯粹的闹剧、喜剧、或滑稽的戏剧。
一、卓别林、周星驰及其电影
（一）卓别林及其电影
卓别林出生于1889年，他的童年有着像小说中那样的人物遭遇，经常受到生活的压迫和阻挠。1914岁时，格里菲思开始为导演拍摄《他出生在一个国家》，卓别林导演塞纳河特别“生活”开始了他的第一部电影。
（二）周星驰及其电影
20世纪90年代以来，周星驰步入他电影的辉煌时期，成功推出了《功夫》、《少林足球》、《喜剧之王》、《大话西游》等几部闻名中国的电影，我们发现其实他的每一部作品中都包含着强烈的“周星驰式风格”。就像早期电影作品中的“无厘头”风格得到了进一步的延续一般。在他的电影中刻画了一个又一个小人物辛酸的艰辛历程，却又不失其中的温情与幸福；在他的影片中，情节是那么的刻薄残忍，却又不乏人性的善良与真性情。尊严和梦想，渐渐成为了他最想要传递和表达的主题。
二、卓别林与周星驰喜剧风格的比较
（一）卓别林与周星驰喜剧风格的共同点
1、他们都有对社会阴暗面进行批判
卓别林和周星驰在喜剧艺术上的成功，与他们创作的形象的小人物定位有不可分割的关系。也正因两人有着相似的生活经历，都出身贫穷，并且又都是单亲家庭长大，难免都有坎坷的成长经历，所以他们的电影更多的是他们自己和社会的反应和真实写照。也正因如此，才能够引起观众的共鸣，受到大家的喜爱，才能成为永恒，成为经典。
2、他们都有着对梦想的坚持与追求
《喜剧之王》可以说是周星驰一生的改写，在影片中主人公跑龙套经历也向我们证明了每个人在成功之前都要经历一些阻碍与磨难，而这些经历在不同的人不同的经历上面也有不同的含义和体会。不管怎么样，不管未来的路有多难走，只要心中有梦，有理想，有信念，去努力奋斗，就有成功的希望，即使希望很小，努力过就不会后悔。
卓别林在影片《城市之光》、《巴黎一妇人》、《淘金记》、《摩登时代》等影片中，体现的流浪汉形象绅士、诗人和梦想家还有英雄都是社会的底层人物。没有人可以依靠，也没有稳定的收入，闲暇的时候还要为温饱发愁，是典型的无产阶级者。在早期的电影中，他还常常在残酷的社会中饱受折磨，受各种人的欺负也无力反驳。他甚至因为想要冲破传统的方式去演绎被驱逐过境，但他仍然突破重围，彰显自己独特的个性，最终赢得了观众。
（二）卓别林与周星驰喜剧风格的不同点
1、在电影表演风格方面
卓别林和周星驰在表演的风格上也是截然不同的。卓别林的喜剧电影善于运用夸张的肢体动作和丰富的面部和肢体表情来逗笑观众，运用语言的段子来表现电影事物丰富的情感和其内心世界。可在周星驰的喜剧电影中除了夸张的动作和表情之外，怪异、荒诞、有意思的故事情节及个性化的周氏语言风格等都为其表现增添了不少色彩，是他特有的无厘头的表演风格的另一种体现。也可能是因为两个人在表所处时代环境、语言化背景和个人经历的不同所造成的他们表演风格的差异。
2、在喜剧的故事情节与叙事方面
观看卓别林的电影时观众往往会被故事中的人物滑稽夸张的表情、搞怪的动作和个性有意思的场景所吸引，电影中故事情节得结构并不是每一条都非常的清晰，很多时候也并不是线性结构，没有起到承上启下的戏剧性效果，甚至在一定程度上还是反叙事的。卓别林就巧妙地运用人物的动作、偶然事件发生的概率来进行电影的叙事。
周星驰影片的故事情节性较强，虽然他对电影的题材和元素重组，在电影中融入了很多夸张、搞笑和颠覆性的台词来吸引观众的注意，但是影片最后还是按照其规定的故事情节的发展。他的剧作风采运用了主流的叙事形式让观众在欢乐的同时也没有忘记电影故事本身情节和想要表达的观点和感受。
三、带给我们的启示
首先在他们喜剧风格相类似的地方我们可以通过小人物的演绎与表达，让观众深刻体会到了对社会阴暗面的批判，打破了传统的理念与模式，表现手法新颖让观众容易接受，对后来的电影拍摄提供了很好的模式与方法。
其次通过对他们心中美好爱情的向往，传达一种自己对爱情独到的理解与诠释，没有华丽的语言与辞藻，但却深刻有内涵，为后来的喜剧爱情片奠定了一定的基础，在美好的爱情背后有着真挚的感动与特殊的情感。
体现最多的还是在对梦想的不懈努力与追求上，每个人都一样，他们也不例外，在成功的背后都有着数不胜数的坎坷与阻碍，但是我们心中有梦，坚持就是胜利，这种精神不但为后来影片的制作童工了动力也在无形之中为演员打气，使他们变得更坚不可摧。正如《幸福终点站》所示，虽然英雄在前往政变途中前往美国，但政府将被推翻，他的文件没有得到美国入境当局的承认，但拒绝进入该国，但他们无法返回家园，被迫滞留肯尼迪国际机场，但这仍然没有阻止他那颗一定要成功的心，这部电影将两者的喜剧风格完美的结合在一起，也成功塑造了脸的主人公。
参考文献：
[1]张野南.活的眼泪与欢笑：卓别林与周星驰电影比較[D].杭州：浙江大学，2010.
[2]唐媛媛.丑的眼泪——试论卓林和周星驰的喜剧电影[J].众艺论，2009（19）.
[3]肖震.周星驰电影：人物悲情的喜剧模式及其转化意义[J].艺苑，2009（12）.
[4]张国云，李慧.笑中带泪的悲喜人生——“无厘头”背后的周星驰电影[J].当代电影，2011（9）.
关键词：喜剧风格；卓别林；周星驰
作者简介：姚澜（1997-），女，汉族，山东省潍坊市人，湖北文理学院文学院2015级本科在读，研究方向：广播电视编导。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-21--01
喜剧是一种讲解表达情感的方式，说得刻板点它的本质是表现活泼的生命形态与僵化的机械形态所发生的冲突。可能这也是对喜剧的另一种比较深奥的理解吧。
由于描写对象和手法的不同，喜剧被我们分为讽刺类喜剧、即兴类喜剧、抒情类喜剧、荒诞类喜剧等不同的富有新奇的样式，带有讽刺及政治类的社会批判也可成为其形式，或为纯粹的闹剧、喜剧、或滑稽的戏剧。
一、卓别林、周星驰及其电影
（一）卓别林及其电影
卓别林出生于1889年，他的童年有着像小说中那样的人物遭遇，经常受到生活的压迫和阻挠。1914岁时，格里菲思开始为导演拍摄《他出生在一个国家》，卓别林导演塞纳河特别“生活”开始了他的第一部电影。
（二）周星驰及其电影
20世纪90年代以来，周星驰步入他电影的辉煌时期，成功推出了《功夫》、《少林足球》、《喜剧之王》、《大话西游》等几部闻名中国的电影，我们发现其实他的每一部作品中都包含着强烈的“周星驰式风格”。就像早期电影作品中的“无厘头”风格得到了进一步的延续一般。在他的电影中刻画了一个又一个小人物辛酸的艰辛历程，却又不失其中的温情与幸福；在他的影片中，情节是那么的刻薄残忍，却又不乏人性的善良与真性情。尊严和梦想，渐渐成为了他最想要传递和表达的主题。
二、卓别林与周星驰喜剧风格的比较
（一）卓别林与周星驰喜剧风格的共同点
1、他们都有对社会阴暗面进行批判
卓别林和周星驰在喜剧艺术上的成功，与他们创作的形象的小人物定位有不可分割的关系。也正因两人有着相似的生活经历，都出身贫穷，并且又都是单亲家庭长大，难免都有坎坷的成长经历，所以他们的电影更多的是他们自己和社会的反应和真实写照。也正因如此，才能够引起观众的共鸣，受到大家的喜爱，才能成为永恒，成为经典。
2、他们都有着对梦想的坚持与追求
《喜剧之王》可以说是周星驰一生的改写，在影片中主人公跑龙套经历也向我们证明了每个人在成功之前都要经历一些阻碍与磨难，而这些经历在不同的人不同的经历上面也有不同的含义和体会。不管怎么样，不管未来的路有多难走，只要心中有梦，有理想，有信念，去努力奋斗，就有成功的希望，即使希望很小，努力过就不会后悔。
卓别林在影片《城市之光》、《巴黎一妇人》、《淘金记》、《摩登时代》等影片中，体现的流浪汉形象绅士、诗人和梦想家还有英雄都是社会的底层人物。没有人可以依靠，也没有稳定的收入，闲暇的时候还要为温饱发愁，是典型的无产阶级者。在早期的电影中，他还常常在残酷的社会中饱受折磨，受各种人的欺负也无力反驳。他甚至因为想要冲破传统的方式去演绎被驱逐过境，但他仍然突破重围，彰显自己独特的个性，最终赢得了观众。
（二）卓别林与周星驰喜剧风格的不同点
1、在电影表演风格方面
卓别林和周星驰在表演的风格上也是截然不同的。卓别林的喜剧电影善于运用夸张的肢体动作和丰富的面部和肢体表情来逗笑观众，运用语言的段子来表现电影事物丰富的情感和其内心世界。可在周星驰的喜剧电影中除了夸张的动作和表情之外，怪异、荒诞、有意思的故事情节及个性化的周氏语言风格等都为其表现增添了不少色彩，是他特有的无厘头的表演风格的另一种体现。也可能是因为两个人在表所处时代环境、语言化背景和个人经历的不同所造成的他们表演风格的差异。
2、在喜剧的故事情节与叙事方面
观看卓别林的电影时观众往往会被故事中的人物滑稽夸张的表情、搞怪的动作和个性有意思的场景所吸引，电影中故事情节得结构并不是每一条都非常的清晰，很多时候也并不是线性结构，没有起到承上启下的戏剧性效果，甚至在一定程度上还是反叙事的。卓别林就巧妙地运用人物的动作、偶然事件发生的概率来进行电影的叙事。
周星驰影片的故事情节性较强，虽然他对电影的题材和元素重组，在电影中融入了很多夸张、搞笑和颠覆性的台词来吸引观众的注意，但是影片最后还是按照其规定的故事情节的发展。他的剧作风采运用了主流的叙事形式让观众在欢乐的同时也没有忘记电影故事本身情节和想要表达的观点和感受。
三、带给我们的启示
首先在他们喜剧风格相类似的地方我们可以通过小人物的演绎与表达，让观众深刻体会到了对社会阴暗面的批判，打破了传统的理念与模式，表现手法新颖让观众容易接受，对后来的电影拍摄提供了很好的模式与方法。
其次通过对他们心中美好爱情的向往，传达一种自己对爱情独到的理解与诠释，没有华丽的语言与辞藻，但却深刻有内涵，为后来的喜剧爱情片奠定了一定的基础，在美好的爱情背后有着真挚的感动与特殊的情感。
体现最多的还是在对梦想的不懈努力与追求上，每个人都一样，他们也不例外，在成功的背后都有着数不胜数的坎坷与阻碍，但是我们心中有梦，坚持就是胜利，这种精神不但为后来影片的制作童工了动力也在无形之中为演员打气，使他们变得更坚不可摧。正如《幸福终点站》所示，虽然英雄在前往政变途中前往美国，但政府将被推翻，他的文件没有得到美国入境当局的承认，但拒绝进入该国，但他们无法返回家园，被迫滞留肯尼迪国际机场，但这仍然没有阻止他那颗一定要成功的心，这部电影将两者的喜剧风格完美的结合在一起，也成功塑造了脸的主人公。
参考文献：
[1]张野南.活的眼泪与欢笑：卓别林与周星驰电影比較[D].杭州：浙江大学，2010.
[2]唐媛媛.丑的眼泪——试论卓林和周星驰的喜剧电影[J].众艺论，2009（19）.
[3]肖震.周星驰电影：人物悲情的喜剧模式及其转化意义[J].艺苑，2009（12）.
[4]张国云，李慧.笑中带泪的悲喜人生——“无厘头”背后的周星驰电影[J].当代电影，2011（9）.