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就是这样一个出生在华盛顿的“局外人”,只能读写简单中文的李景汉,重新定义了中国的老建筑。
李景汉
美籍华人,父母是清朝大臣的后裔。生长于美国华盛顿。法学博士、大律师。1990年正式回国,迷上老北京四合院,在京沪相继开创了“四合苑”、“外滩三号”、“前门23号”等时尚消费地标。
有人用李景汉来定义中国的首席钻石王老五,他的清朝重臣家族背景,他所拥有的三所北京大宅、一座上海洋房、他的哈雷摩托车和他的英国纯种马......也一再被媒体津津乐道。
在中国生活了10多年,李景汉至今还是中文盲,他听不懂“娶妻生子”这样的词,但能记得画家母亲题的“勤能补拙”,他只能读写简单的中文,同事们都说李是一个非常西化的人。但就是这样一个出生在华盛顿的“局外人”,重新定义了中国的老建筑。
被忽略律师身份的人
1961年,李景汉出生在美国,父母是清朝大臣的后裔。在父母的潜移默化下,他很早就萌发出了对艺术的热情与追求。
80年代初,他第一次来到中国,在北京大学度过了一段时间。在父母对故土的回望中,他只看见一个有些混乱、有些落后的中国。而一旦真正踏上这片土地,发自内心的感动却无可比拟:无论世事如何改变,都不能掩盖中国深厚的文化、悠久的历史与人心的良善。
“我身边的人都有热情,有理想,虽然还不够先进,但我看到了文化先锋的存在,这是一种当时中国特有的气氛。”李景汉这样描述。
90年代初,李景汉再次来到中国,这次,他的身份是美国某知名律师事务所的律师。但渐渐地他的王牌律师身份渐渐被忽略了,更多人开始赋予他中国当代艺术推手、建筑设计师等头衔。
从90年代北京四合轩、四合苑画廊的成立,到上海外滩三号的正式运营,再到如今北京公使馆项目的展开,近20年的时间里,李景汉从未松懈,就像在绘制一幅巨大的图画,没有边界,也不分领域,集合了全世界的颜色,而主题却只有一个——在别人之前,描绘出所有可能发生的绚丽。
速写——“四合苑”
李景汉至今不能忘记第一次来中国时的感受。放眼当时,所有事物都快速发展,除了当代艺术。“那时候的艺术、画廊很少,前卫艺术是不会出现在公共场所的。即使有人喜欢,也只有去美院,或者到圆明园艺术村看看,很单调,没有一间体面的职业画廊。我要来做件事情,填补这个空白。中国有许多很优秀的艺术家,他们需要有个体面的地方来展示。展示不只是一幅画,一个雕塑,而是精神层面的东西。”
在美国时李景汉的父母总是讲起他们以前住的院子,是一个四合院。母亲不止一次画过她印象中的院子。当他到北京的时候,就想要找一个四合院来住。很幸运,他找到一套坐落在紫禁城东门对面的院子,在护城河边上,周围有着北京最浓郁的故都景致。李景汉觉得一个人住着它太可惜了,“这么好的东西,应该和更多的人分享。”于是四合轩由此诞生。
“那时候很多人没有接触过当代艺术,刚开始主动来看的人比较少,所以我做了个像博物馆的餐厅。”在李景汉的创意构思下,画廊与餐厅相辅相成,相得益彰,整个四合院形成了一个整体的环境,充满吸引力。客人可以吃吃美食,看看景色,随意逛逛画廊,无意中,话题的中心就成了艺术。
“好餐厅让人觉得温暖、舒适、高兴,餐厅可以拉近人与人、艺术与人的距离,你会感觉到当代艺术包围了你。艺术不能离人太远,他们的关系应该是对话,相互推动,是场愉悦的体验。” 李景汉说。
如今,在四合苑人们可以围坐在北京的古韵声色中,品尝美食的同时,又被最优秀的当代先锋艺术围绕。如今“四合轩”被著名旅行杂志Conde Nast Traveler评为“全球50大热门餐厅”之一。
鸿篇——“外滩三号”
人们认识李景汉,可能是从“外滩三号”这里。有人说,李景汉的功绩在于把卖旅游商品、廉价内衣的“外滩三号”改成了卖Armani高级货的时尚圣殿,“从此‘外滩三号’被他凭空造出来”,这句话的真实性起码对时尚界来说是确凿无疑的。
“有做‘外滩三号’的想法是在2000年的时候,想去看有没有适合做画廊的地方。外滩是上海的骄傲,上海的故事和梦想都发生在外滩,但是你知道我当时去外滩看到什么吗?一栋栋楼排列着,是去旅游的人的照片背景,小商贩卖着粗糙的旅游纪念品,还有些人竟然在卖廉价的内衣。这还是外滩吗?”李景汉说到这里的时候,微微有些激动。这与他的想象太不符合了,可以代表中国旧时最繁华都市的最繁华处,居然会这副模样。“刚好有朋友跟我讲,他有栋楼,要不要去看看。我看了以后,周围的很多人都说不行,地段不好,不会有发展,但是我觉得很好,我就是要在这样的地方来做。那栋楼就是现在“外滩三号”的前身。”事实证明,李景汉力排众议的选择使得“外滩三号”最终成为了上海滩的新地标,带动了整个外滩甚至是上海。
如今,“外滩三号”成为了一个包括画廊、餐厅、音乐沙龙、Spa水疗中心、男士理容和两层品牌专卖店的“真正有品位、有历史、有文化的顶级消费场所”。“奢华之地”,媒体这样形容它,并且颇为质疑那里昂贵的消费。李景汉对此有自己的理解:去“外滩三号”不仅仅为了消费,还可以体会它的建筑与艺术之美,那不一定是需要花费很多的钱的,你可以去顶层New Heads喝一杯咖啡坐一天,花几块钱一样享受,还可以看到整个外滩浦东呢!“由文化带动生活。”是李景汉所倡导的生活理念。
“外滩三号”的画廊是李景汉的得意之作,当初有人问他,“你在‘外滩三号’里开画廊,纯艺术和商业氛围能够匹配吗?”他说:“我们的画廊也是商业性的。我们是要卖而不是展,我们要让国内收藏家不仅是欣赏借鉴艺术作品,还要支持它——把这些画买回去,挂在办公室里,挂在家里,让同事让他们的孩子都看到,并且记住,这些作品能融入到现在的社会里,这是最重要的。”
对于“外滩三号”来说,在李景汉的坚持下,它聚集了世界上最好的东西,成为当时上海最时尚、最先锋的人流聚集地。
巨幅——“前门23号”
李景汉游历世界各大都市,发现市中心是人们生活的集结点,集合了动态的力量,而艺术是其中很重要的部分。但是,现在的北京,餐厅、酒吧都有,艺术也很丰富了,但是它们并没有集合起来。像798工厂、宋庄画家村等地方,都偏于市郊。把艺术做到城市的中心,把艺术做到天安门对面,这是李景汉给自己的挑战。
2008年李景汉在天安门广场东南角,把清末美国驻华公使馆建筑群设计改良成了京城高端的文化时尚会所——前门23号。
1903年,美国建筑工程师Side H. Nealy在前门东部的内城城墙内设计了这座院子,自此成为首都中心具有西方特色的地标性建筑。作为清朝时期的原美国使馆,“前门23号”是从那个时期遗留下来的惟一一处完整的使馆区。李景汉之于“前门23号”,当然不仅仅是一种巧合。在李景汉的家世里,曾有一段与美国大使馆很深的渊源。他的外祖父曾经长期追随在北京创办燕京大学、后来成为美国驻华大使的司徒雷登。也就在毛泽东写下《别了,司徒雷登》一文前后,李景汉的外祖父一家追随司徒雷登迁往了美国。
“前门23号”开幕不到一年,已经呈现了李景汉的蓝图:院子里有法式餐厅、意大利餐厅Sadler、西班牙餐厅Agua和日式餐厅Shiro Matsu,都是米其林二星主厨,但是“并不娇气”,客人可以穿香奈儿,也可以穿牛仔裤。艺术中心顶层会有一家咖啡馆,花30块钱就能喝杯饮料,消磨一整天。在会所中央的草地上,可以举行小剧场演出、导演讲座、画家沙龙。
这个汇聚着世界顶级餐厅、当代艺术中心、奢侈品旗舰店、名流俱乐部的场所,在李景汉眼里,却被视为能看 见天安门风景、带着历史回忆的空间。
2008年8月,一位白发老人来“前门23号”边吃饭边看风景,他注视着那些挂在乳白色墙壁上的水晶镜子和各国名画,“哎呀,认不出来了,一点也认不出来了。” 这人就是基辛格,37年前,他曾经在这个房间里和周恩来握过手。
基辛格走后,白宫的人来“前门23号”参观,他们捶胸顿足地感慨说,当初为什么没有收回这样一个地方。
从四合轩到公使馆,李景汉似乎都在老建筑上做新文章。他笑着解释:“根。文化艺术最重要的就是要有根。而根是什么呢?北京的四合院,上海的外滩,就是它们的根。如果没有根,那么做什么都是表面,没有过去就没有未来,不能持续。不管发展再快,有再多新的东西涌入,我们也不能忘了根。而且我做了这些以后也发现,即使是在潜意识里,很多人也都是这样认为的,所以我做餐厅,画廊,还有综合性比较强的外滩三号,都会有人喜欢。”
律师事务所合伙人,艺术家,设计师,商人,如此多重身份中随便一个都足以让人骄傲,但它们同时积聚在李景汉的身上。“我在做事情而已,做别人没有想到的事,我就是一个做事情的人。”他很谦逊地说道。
李景汉
美籍华人,父母是清朝大臣的后裔。生长于美国华盛顿。法学博士、大律师。1990年正式回国,迷上老北京四合院,在京沪相继开创了“四合苑”、“外滩三号”、“前门23号”等时尚消费地标。
有人用李景汉来定义中国的首席钻石王老五,他的清朝重臣家族背景,他所拥有的三所北京大宅、一座上海洋房、他的哈雷摩托车和他的英国纯种马......也一再被媒体津津乐道。
在中国生活了10多年,李景汉至今还是中文盲,他听不懂“娶妻生子”这样的词,但能记得画家母亲题的“勤能补拙”,他只能读写简单的中文,同事们都说李是一个非常西化的人。但就是这样一个出生在华盛顿的“局外人”,重新定义了中国的老建筑。
被忽略律师身份的人
1961年,李景汉出生在美国,父母是清朝大臣的后裔。在父母的潜移默化下,他很早就萌发出了对艺术的热情与追求。
80年代初,他第一次来到中国,在北京大学度过了一段时间。在父母对故土的回望中,他只看见一个有些混乱、有些落后的中国。而一旦真正踏上这片土地,发自内心的感动却无可比拟:无论世事如何改变,都不能掩盖中国深厚的文化、悠久的历史与人心的良善。
“我身边的人都有热情,有理想,虽然还不够先进,但我看到了文化先锋的存在,这是一种当时中国特有的气氛。”李景汉这样描述。
90年代初,李景汉再次来到中国,这次,他的身份是美国某知名律师事务所的律师。但渐渐地他的王牌律师身份渐渐被忽略了,更多人开始赋予他中国当代艺术推手、建筑设计师等头衔。
从90年代北京四合轩、四合苑画廊的成立,到上海外滩三号的正式运营,再到如今北京公使馆项目的展开,近20年的时间里,李景汉从未松懈,就像在绘制一幅巨大的图画,没有边界,也不分领域,集合了全世界的颜色,而主题却只有一个——在别人之前,描绘出所有可能发生的绚丽。
速写——“四合苑”
李景汉至今不能忘记第一次来中国时的感受。放眼当时,所有事物都快速发展,除了当代艺术。“那时候的艺术、画廊很少,前卫艺术是不会出现在公共场所的。即使有人喜欢,也只有去美院,或者到圆明园艺术村看看,很单调,没有一间体面的职业画廊。我要来做件事情,填补这个空白。中国有许多很优秀的艺术家,他们需要有个体面的地方来展示。展示不只是一幅画,一个雕塑,而是精神层面的东西。”
在美国时李景汉的父母总是讲起他们以前住的院子,是一个四合院。母亲不止一次画过她印象中的院子。当他到北京的时候,就想要找一个四合院来住。很幸运,他找到一套坐落在紫禁城东门对面的院子,在护城河边上,周围有着北京最浓郁的故都景致。李景汉觉得一个人住着它太可惜了,“这么好的东西,应该和更多的人分享。”于是四合轩由此诞生。
“那时候很多人没有接触过当代艺术,刚开始主动来看的人比较少,所以我做了个像博物馆的餐厅。”在李景汉的创意构思下,画廊与餐厅相辅相成,相得益彰,整个四合院形成了一个整体的环境,充满吸引力。客人可以吃吃美食,看看景色,随意逛逛画廊,无意中,话题的中心就成了艺术。
“好餐厅让人觉得温暖、舒适、高兴,餐厅可以拉近人与人、艺术与人的距离,你会感觉到当代艺术包围了你。艺术不能离人太远,他们的关系应该是对话,相互推动,是场愉悦的体验。” 李景汉说。
如今,在四合苑人们可以围坐在北京的古韵声色中,品尝美食的同时,又被最优秀的当代先锋艺术围绕。如今“四合轩”被著名旅行杂志Conde Nast Traveler评为“全球50大热门餐厅”之一。
鸿篇——“外滩三号”
人们认识李景汉,可能是从“外滩三号”这里。有人说,李景汉的功绩在于把卖旅游商品、廉价内衣的“外滩三号”改成了卖Armani高级货的时尚圣殿,“从此‘外滩三号’被他凭空造出来”,这句话的真实性起码对时尚界来说是确凿无疑的。
“有做‘外滩三号’的想法是在2000年的时候,想去看有没有适合做画廊的地方。外滩是上海的骄傲,上海的故事和梦想都发生在外滩,但是你知道我当时去外滩看到什么吗?一栋栋楼排列着,是去旅游的人的照片背景,小商贩卖着粗糙的旅游纪念品,还有些人竟然在卖廉价的内衣。这还是外滩吗?”李景汉说到这里的时候,微微有些激动。这与他的想象太不符合了,可以代表中国旧时最繁华都市的最繁华处,居然会这副模样。“刚好有朋友跟我讲,他有栋楼,要不要去看看。我看了以后,周围的很多人都说不行,地段不好,不会有发展,但是我觉得很好,我就是要在这样的地方来做。那栋楼就是现在“外滩三号”的前身。”事实证明,李景汉力排众议的选择使得“外滩三号”最终成为了上海滩的新地标,带动了整个外滩甚至是上海。
如今,“外滩三号”成为了一个包括画廊、餐厅、音乐沙龙、Spa水疗中心、男士理容和两层品牌专卖店的“真正有品位、有历史、有文化的顶级消费场所”。“奢华之地”,媒体这样形容它,并且颇为质疑那里昂贵的消费。李景汉对此有自己的理解:去“外滩三号”不仅仅为了消费,还可以体会它的建筑与艺术之美,那不一定是需要花费很多的钱的,你可以去顶层New Heads喝一杯咖啡坐一天,花几块钱一样享受,还可以看到整个外滩浦东呢!“由文化带动生活。”是李景汉所倡导的生活理念。
“外滩三号”的画廊是李景汉的得意之作,当初有人问他,“你在‘外滩三号’里开画廊,纯艺术和商业氛围能够匹配吗?”他说:“我们的画廊也是商业性的。我们是要卖而不是展,我们要让国内收藏家不仅是欣赏借鉴艺术作品,还要支持它——把这些画买回去,挂在办公室里,挂在家里,让同事让他们的孩子都看到,并且记住,这些作品能融入到现在的社会里,这是最重要的。”
对于“外滩三号”来说,在李景汉的坚持下,它聚集了世界上最好的东西,成为当时上海最时尚、最先锋的人流聚集地。
巨幅——“前门23号”
李景汉游历世界各大都市,发现市中心是人们生活的集结点,集合了动态的力量,而艺术是其中很重要的部分。但是,现在的北京,餐厅、酒吧都有,艺术也很丰富了,但是它们并没有集合起来。像798工厂、宋庄画家村等地方,都偏于市郊。把艺术做到城市的中心,把艺术做到天安门对面,这是李景汉给自己的挑战。
2008年李景汉在天安门广场东南角,把清末美国驻华公使馆建筑群设计改良成了京城高端的文化时尚会所——前门23号。
1903年,美国建筑工程师Side H. Nealy在前门东部的内城城墙内设计了这座院子,自此成为首都中心具有西方特色的地标性建筑。作为清朝时期的原美国使馆,“前门23号”是从那个时期遗留下来的惟一一处完整的使馆区。李景汉之于“前门23号”,当然不仅仅是一种巧合。在李景汉的家世里,曾有一段与美国大使馆很深的渊源。他的外祖父曾经长期追随在北京创办燕京大学、后来成为美国驻华大使的司徒雷登。也就在毛泽东写下《别了,司徒雷登》一文前后,李景汉的外祖父一家追随司徒雷登迁往了美国。
“前门23号”开幕不到一年,已经呈现了李景汉的蓝图:院子里有法式餐厅、意大利餐厅Sadler、西班牙餐厅Agua和日式餐厅Shiro Matsu,都是米其林二星主厨,但是“并不娇气”,客人可以穿香奈儿,也可以穿牛仔裤。艺术中心顶层会有一家咖啡馆,花30块钱就能喝杯饮料,消磨一整天。在会所中央的草地上,可以举行小剧场演出、导演讲座、画家沙龙。
这个汇聚着世界顶级餐厅、当代艺术中心、奢侈品旗舰店、名流俱乐部的场所,在李景汉眼里,却被视为能看 见天安门风景、带着历史回忆的空间。
2008年8月,一位白发老人来“前门23号”边吃饭边看风景,他注视着那些挂在乳白色墙壁上的水晶镜子和各国名画,“哎呀,认不出来了,一点也认不出来了。” 这人就是基辛格,37年前,他曾经在这个房间里和周恩来握过手。
基辛格走后,白宫的人来“前门23号”参观,他们捶胸顿足地感慨说,当初为什么没有收回这样一个地方。
从四合轩到公使馆,李景汉似乎都在老建筑上做新文章。他笑着解释:“根。文化艺术最重要的就是要有根。而根是什么呢?北京的四合院,上海的外滩,就是它们的根。如果没有根,那么做什么都是表面,没有过去就没有未来,不能持续。不管发展再快,有再多新的东西涌入,我们也不能忘了根。而且我做了这些以后也发现,即使是在潜意识里,很多人也都是这样认为的,所以我做餐厅,画廊,还有综合性比较强的外滩三号,都会有人喜欢。”
律师事务所合伙人,艺术家,设计师,商人,如此多重身份中随便一个都足以让人骄傲,但它们同时积聚在李景汉的身上。“我在做事情而已,做别人没有想到的事,我就是一个做事情的人。”他很谦逊地说道。