这三条政策都很重要，也很有意义，对创作者来说不是限制，而是规范，对整个行业将带来积极正面的影响。
　　其实政策没出台之前，我也直都是这么做的。当年演员片酬飞涨的时候，我就坚持把大部分预算放在制作上。如果遇到好剧本，好团队，大多数演员都是可谈的，甚至愿意降价出演。之所以会出现些演员漫天要价的现象，是因为有些作品本身质量不过关，演员可能是想以高价去拒绝，没想到对方真应下来了，结果演员们的片酬也随之水涨船高，再加上各种资本进入，乱象丛生，最终恶性循环破坏了整个行业的生态。
　　我本人就是编剧出身，所以直都很尊重编剧。不过我理解“申报备案公示时，制作机构须向有关广播电视主管部门承诺已基本完成剧本创作”这条，其实跟提升编剧话语权没多大关系。有了成熟剧本再开拍是再正常不过的事，也是规避风险的重要举措。像我拍的戏的剧本，一般都是经过两三年，甚至更长时间的打磨，做好充分准备才拍。所以这条对编剧的影响并不大，更多的是警示投资方切勿急功近利。
　　在国外，很多编剧并非只有单纯的编剧身份，他们同时还是制片人，或者是藝术指导。一部影视作品的完成是整个团队协作的结果，每个工种都很重要。所有剧本都要按照视听语言的规律进行二度创作，好剧本拍出烂剧。烂剧本拍出好剧的案例，比比皆是，影视创作本身就是个集体活儿。
　　编剧的作品好，地位自然高，挣的钱也会多。但说句真心话，目前国内编剧数量不少，找到好编剧却很难。好编剧都在活儿上，我现在手里储备的些项目都是几年前约的。好编剧是稀缺品，希望年轻编剧能够潜下心来创作，修炼内功，这个职业除了天分，更需要勤奋和忍耐力。
　　第二条“电视剧和网剧提倡不超40集，鼓励30集以内短剧创作”，更多的是对“注水”现象的限制，但不是绝对的刀切。至于未来市场上是否会出现波短剧热，我认为不定，因为中国的老百姓目前还是更习惯日播模式。
　　政策的落实很重要，比如限片酬的事，据我所知现在又出现多种花样来应对，一些合同表面合规，但是个别演员会以别的方式收钱，最终风险还是转嫁到投资方身上。如果管理部门在掌握了解情况后，能够揪到底，进行大力度处罚、控制，这将是贯彻落实政策的关键。