萧劲光，60年戎马生涯，３0年海军司令，身经百战，可谓是职业军人。以枪炮轰鸣、军号、汽笛为音符的军事乐章，是他人生的主旋律，但这绝不是他生活的全部。现实生活中的萧劲光，慈祥、宽厚，精通音律、诗画，多才多艺。
　　
　　精通音律：在战火纷飞的行军间隙，用委婉的洞箫为官兵消除疲劳，鼓舞士气
　　
　　萧劲光多才多艺。大革命时期，他曾与刘少奇等同台演过话剧。长征途中，他在战火纷飞的行军间隙用委婉的洞箫为官兵们消除疲劳，鼓舞士气，一直被传为美谈。1951年，中苏两国在大连举行关于收回旅顺口的谈判。联欢会上，萧劲光一曲正宗的《喀秋莎》技惊四座，令苏联代表团热烈地欢呼起来。乐器，除洞箫外，萧劲光还会拉二胡，弹月琴，到海军后又向著名作曲家吕远学会了演奏曼陀林。
　　他自己懂乐器，也支持子女学。二儿子萧策能小时候没学过乐器。受父亲和哥哥、姐姐的影响，上中学的时候突然提出想学弹月琴。萧劲光很高兴。为了鼓励他，当即从全家并不宽裕的生活费中挤出钱，给他买了一把好琴，还专门请了指导老师。萧策能学了一段时间后，热情降下来，没能坚持下去。对此，萧劲光很不满意，但没有过多地批评他。过了几天，萧劲光送给二儿子一本书，是当时流行的“青年修养丛书”中的一本：《怎样培养毅力》。这件事对萧策能教育很深。他终于学会弹月琴了，书也一直保存着，用以时时提醒自己锻炼、培养自己的毅力。
　　萧家子女多，山南海北，各有自己的事业，相聚的机会并不多。“文革”十年动乱期间，政治形势复杂，大家相聚更难。1971年9月，林彪叛逃身亡，长期遭受林彪一伙打击迫害的萧劲光，从沉闷、压抑中解放出来，心情是“文革”以来最好的。儿女们理解父亲。这年中秋节，兄弟姐妹七人在北京相会了。加上儿媳、女婿等，大人就有十几个。一天晚上，风清气爽，月光明媚。全家倚高就低，在萧劲光居住的院子里赏月。突然，小女儿楠楠提议：“今天月亮又大又圆。我们家难得这么全，开个晚会吧！”“好哇！”不等萧劲光点头，大家便各自回房间拿出了乐器。
　　不用主持，晚会开始了。首先是合奏。有的拉二胡，有的弹三弦琴。先是一曲《我爱北京天安门》，接着是《人民海军向前进》，一曲又一曲。然后，每人唱一首歌。萧劲光坐在一旁，慈祥、和蔼地望着他们，听儿女们忘情地弹、拉、唱……儿女们有一个共同的想法，最后请父亲“露一手”。没想到要求还没提出，一扭头，不知什么时候萧劲光已把洞箫拿在手里。在大家注目下，乐曲声缓缓响起，似乎由远及近。啊，《春江花月夜》，高亢低回，婉转悠扬……
　　
　　喜好绘画：把对绘画的喜好运用到军队管理教育中
　　
　　萧劲光爱好绘画。早年在长沙读中学时，他曾与同窗好友任弼时尝试过利用为人画像谋生路。由于很快有了去苏联学习的机会，这种尝试没有继续下去，但仍在萧劲光脑海中留下了深刻的记忆。在晚年的回忆录中，他还清楚地记述了这件事：
　　1920年夏天，学校放暑假，我和弼时同志商量好不回家，找事情做。这样可以为家里节省一点路费，更重要的是再有几个月就毕业了，必须为毕业以后的出路想办法。……我们白天结伴而行，夜晚共宿一舍，反复商谈着。……记得有一天，我俩在街上经过一个画像馆，弼时同志看了外面挂着画像，胸有成竹地对我说：“这种画我们也可以画。画一张可以挣不少钱，就不会饿肚子了。”于是，立即买了一点碳墨和纸，回到宿舍我们就画起来了。弼时画画很有天赋，第一张就画得很好。第二张画成时，拿到画像馆去与那里挂着的画像对照，竟比那家画像馆的画还要高明。而我则画得不如他。
　　战争年代，萧劲光把对绘画的喜好运用到军队管理教育中，把所属部队的报纸、墙报、板报办得生动活泼。围困长春时，他亲自指导部队美术工作者画了宣传画，用大炮等方式送到敌人的阵地上，瓦解敌军的士气。当时有不少敌军官兵手握着解放军的宣传品跑过来投诚。调任海军司令员后，他更重视部队的文化工作。机关一组建，萧劲光就点名从十二兵团把青年画家江平调入海军，并由他主持组建了海军美术创作组。一个时期，司令员亲自抓文化工作、抓美术创作，成为部队的佳话。很快，江平等人就创作出了一大批好作品。1952年4月，萧劲光率团访苏时把江平创作的油画《毛主席来到军舰上》作为礼品赠送给苏联海军司令员。
　　20世纪50年代末，海军“搭架子、铺摊子”的创建工作基本结束，逐步进入全面建设时期。萧劲光开始有了节假日。此后一段时间，他与全国各地著名画家李可染、高冠华、李苦禅、周怀民、唐云、谢稚柳，部队的画家黄胄等，都有交往。有时多位画家相约或前后脚进了萧劲光的客厅，萧劲光热情招待，他们也无拘无束。大家一起论作品、谈见闻，俨然一个高水平的艺术沙龙。在这样的聚会交谈中，萧劲光提出的问题、对一些作品的见解，特别是书画史方面的知识，常令专家们汗颜，从而把萧劲光引为真正的知音。
　　一个星期天，萧劲光在琉璃场荣宝斋看画时发现了多幅历史久远的名画。其中最著名的是4幅明朝的画：一是明代画坛四大家之首的沈周的《松荫对话图》，二是明代院体花鸟画中变格的代表画家林良的《雪景稚鸡图》，三是万历年间以笔力峭拔、墨色湿润为特色的山水画高手张宏的《泰山松色图》，四是明末皇室宗亲朱翰之画的《远浦风帆图》。萧劲光清楚，这些画是真品。经过几百年历史变迁，尤其是近一百多年来帝国主义列强的疯狂掠夺、连年战火，这样的东西已不多了。他问了一下价格，每张只几十元。太便宜了！但萧劲光一下拿不出。与店员交谈了一下，嘱咐几句回来了。
　　回到家中，萧劲光心里一直放不下这几张画：会被谁买走吗？不懂行的人买走毁坏了怎么办？近日常有外国人到那里去，他们中也会有识货的，会不会被外国人弄走？……第二天，他凑够了钱，和秘书一起把4幅画买了回来。当天晚上，他就把这件事电话告诉了黄胄等几位军队的画家。几天后，他们一起来到萧劲光的住处。打开画卷，但见逸韵灵动，陈旧中更显优雅，分外入眼。大家品评、欣赏再三，一致认为这4幅画都是极难得的上品、珍品，非常佩服萧劲光有眼力。
　　时过不久，萧劲光又从琉璃场荣宝斋买回了一张元代的名画《芦雁图》。
　　1964年夏，几位画家到萧劲光家中观赏。谈话中讲到，为了迎接建国15周年，故宫博物院搜集、整理了一批书画、艺术品，正在紧张地布展，拟于国庆节前展出。说者无心，听者有意。几位画家走后，萧劲光在子女们面前提出，要把几幅名画捐给故宫博物院，作为全家献给建国15周年的礼物。
　　明白了萧劲光的意思，大家惊讶了。女儿萧凯是中央工艺美院的高材生，她知道这些画的价值，便问道：“爸，你不是很喜欢这几幅画吗？这可是国宝。”
　　“是很喜欢哪。喜欢才捐出去大家都看啊！——国宝自然应归国家。”
　　就这样，4幅名画捐给了故宫博物院。几十年过去了，这几幅画依然在展出，接受着来自全国各地及五大洲宾朋的参观、欣赏。
　　另一幅名画，元代的《芦雁图》结局是令人痛心的。4幅明代的画捐出后，那幅画便一直挂在萧劲光的客厅里。“文化大革命”期间，海军院校的造反派到萧劲光家中抓人，把《芦雁图》作为“四旧”一把火烧掉了。对于这幅名画的被烧，萧劲光一直耿耿于怀，直到去世前也没有忘记。几次痛心后悔地与身边的工作人员说：“早知这样，一起捐了就好了。本来想挂几年，年龄大了再捐的，没有想到结果会是这样。太可惜了！这是孤品，没有办法弥补的。”
　　
　　文采飞扬：盛世抒怀唱大风
　　
　　萧劲光上过私塾，有很扎实的文字功底。解放前，萧劲光基本上是在战争中度过的。戎马倥偬中，虽然没有太多的诗作问世，但从所能见到的有限诗篇和文稿中，已足可见其非同凡俗的文采。抗日战争期间，八路军后方留守处（内称留守兵团）与国民党政府、西北地方政要的文书往来，基本上都是萧劲光亲自起草。半文言的函电，字斟句酌；流畅的蝇头小楷，苍劲俊雅，常受到毛泽东、刘少奇的称赞。几十年过去了，家乡赵州港还流传着萧劲光回乡改对联的轶事。