一位书法家一生的创作活动，通常都以一部字帖、一种书体为基础，他在深入这部字帖、这种书体的过程中便练就足以供他一生使用的基本功。历代以楷书为基础的书家很多，但以小楷为出身的作者很少。因为小楷书写的方法很特殊，特别是从小楷到草书，中间不知隔着几重烟水。
　　五年前，当我为周勋君的小楷作品集作序时，她小楷的风格初露端倪，灵动、雅致，迥然有别于一般作手。五年后，她的小楷已然成熟。结构上随心所欲，笔致上轻松而不乏力度，精致、准确，但不时出现意外的笔触，竟使端庄的楷书变得活泼起来，趣味从深处透出。这是小楷中难得一见的境界。
　　这里表现出的，不仅是她对小楷独特的感悟，更是对书法中功力、规范、权变、趣味等各种要素及相关性的把握。
　　她开始涉及行书，但很快就进入草书的创作。
　　人们对草书的选择往往出自性格深处的某些东西，例如对更大的自由的渴望，也常常来自周围人们的影响，如赵壹《非草书》中所说的，蔚成风气。也许这些都与周勋君有关，但我们更关心的，是她楷书中的笔触如何转化为她对草书那种流畅性和用笔的理解。
　　孙过庭《书谱》中说到：“伯英不真，而点画狼藉。”张芝写的是草书不是楷书，但线条的推移中处处能让人感觉到点画的存在。就是说，草书不仅是平拖直下的流走，而是必须让推移中的线条具有体积感和节奏段落的区分。这是前人关于草书最重要的告诫。
　　周勋君的草书对此已有领悟。此外，她对草书的章法亦有会心，疏密有致，开合得宜，对条幅的安排颇有新意。
　　草书由此出发，可以期望她将来的成就。或许，正像她五年前的小楷一样，一经悟入，必成正果。