读者朋友，大家好!上一期为初学者及有一点基础的书法爱好者讲了一些基本知识，这一期我们继续。
　　近期收到了许多读者朋友写来的书法作品，真可谓书体各异、流派分呈。看着一幅幅书作，闻着阵阵墨香，让人欣喜，随着人们生活、经济水平的提高，书法热在众多的来稿中可以充分体现出来，也不难看出读者朋友们中间有许多人练的还是不错的。那好，在这里我们就让您插上翅膀向书法家的队伍迈进。
　　由于收到的作品很多。不能一一述陈，现将几幅代表作谈一下我个人的看法，读者朋友们看了，也许能举一反三。
　　河北省石家庄市的李东銮先生的作品写得很好，临写清末张裕钊，尤其是“颐寿镂金”四个字完成的很到位，结构、运笔恰到好处。“琢玉”二个字写的稍匆忙一些了。写楷书要沉稳，虽然张裕钊的字静中有动，但他是在沉稳申，把笔划完成的很到位的情况下用他娴熟的笔触流露出来的，故写楷书的同志要注意这些。李先生可以在临写张裕钊的同时。临写一下行书，比如王羲之、赵孟颓等。临写行书的好处在于，一，对将来的落款有好处，一幅作品的落款要占到整幅作品水平的30％；二，行书的运笔，无论是中锋，还是侧锋，或行中有动的感觉，或行书的间架结构，反过来又会作用于楷书中，当你行书得心应手时再写楷书会有新的感受。
　　兰州市的朱令一先生的字写的很老辣成熟，节录苏东坡《赤壁赋》通篇一气呵成，章法布局很好，有一定功底。我个人认为朱先生再从三个方面注意些会更好：一，笔划的粗细变化再明显一些，比如其中的正、口、山、干、之、方等，凡笔划少的加重一些，因为笔划少加重笔划后会感觉字的结构不空，在通篇的墨色起伏会更明显，就像音乐的低音、高音的音阶从低音到高音的变化会打动欣赏者，如果都是倒、来、米、倒、来、米就不好听了；二，在行草书中最好每一个字的起笔或收笔讲究一下，比如最后一笔是个擦，或是个点，或是一个钩，认真地去写，像楷书一样去写，让欣赏者看上去会觉得你笔划功底很深，通篇看上去也会有一种严谨的感觉；三，方笔略少了一些，无论是起笔还是收笔，加一些方笔。李先生的作品中“山川”的“山”字中一竖起笔以及“茚绿”的节字其中一横为方笔，诗字的言字旁起笔为方笔，我认为通篇中方笔太少。
　　安徽的雷中祥先生的隶书对联写的很有味道，落款位置也很好。建议在临曹全碑的基础上临写一下鲜于璜，在飘逸中会显苍劲。我认为雷中祥先生也可以涉及一下魏碑，像龙门二十品中选一品临写，这样碑、帖交融，碑、帖交错，再加之自己对结构、运笔的理解，随着时间的推移会形成自己的隶书风格。只有共性，没有个性的艺术，不是成功的艺术。
　　南昌市的刘泉根先生在来信中说他是半路“出家”学书法，抱着“玩中学、学中玩”的观点临池。后来玩出了点味道，便迷上了。这种心态非常好，不知不觉让您走上了翰墨之路。而且道路宽广，阳光明媚。在这里请您放心，我一定伴陪您把字写好，写到一定水准。您的自作诗《袒国颂》写得非常好，作为一名书法家，一名书法爱好者，应该自作一些诗词以抒发自己的情怀。字写得很好，整幅作品大气磅礴，行草结合，章法有秩。但就草书而言，写的不够严谨，有些字的草法不对，有句话说：“草圣最为难，龙蛇竞笔端，毫厘虽欲辩，体势更须完。”的确是这样，草书差之毫厘就是另外一个字了。希望刘先生多读一些草书方面的字帖，比如“草诀歌”、“孙过庭书谱”等，会受益匪浅。刘先生也可以先从行书中体会一下，临一临行书字帖，回过头来再写草书，感觉会不同。
　　由于篇幅所限，这一期先把邮来作品的几个代表作简单谈了一下，各位读者有什么练习、书写中的问题，也可以直接给编辑部写信。我将一一作答。
　　上期我讲到的内容，初学的同志不知你练习没有?你的毛笔在手里自如吗?我想这一期咱们就开始写吧。您把您的字帖拿出来，放在右上角的位置，您看着字帖就可以随心所欲地写了。墨汁倒在盘子里，要兑上些水、要是报纸可多兑点水，要是宣纸就要试着兑合适了。可以先写您认为字帖里好写的字或您熟悉的字，最好能把纸叠上个格子，最好在格子里面练习。字的大小不能超出格子也不能太小，这样会锻炼你控制字的结构能力。
　　当然，您可能写的很不好看，或写成一个黑疙瘩，没关系，谁都会有这阶段，有几天就可以了，当您认为可以了、或有啥问题、可以寄信到编辑部，我来替您解决，这样一来二去您就快入门了。