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中国的拍卖市场对于许多人来说，永远都会有解不完的谜，
这里像在玩“击鼓传花”的游戏，亦像隐形人的竞技场，
你看不到背后的主角，却能看到一道道艺术之剑的亮光，瞬间而辉煌。
集聚了多重身份的董国强，他是书法家、书画鉴定专家、收藏家、北京匡时拍卖公司老板。
在北京匡时运营了近10年之后，他告诉了我们这其中的变化。
或许这是匡时的，也是中国收藏拍卖市场的一个缩影。
关键词1：十年更新演绎
多门类齐头并进，开辟中端收藏市场
P：你如何看待今年的春拍市场，与往年相比，会有什么不同？
董国强：在去年良好的宏观经济背景下，中国艺术品拍卖市场平稳发展，基本进入稳健发展的格局，藏家对市场的信心回升。进入2014年，匡时、嘉德、保利相继进行了迎春、四季等拍卖会，都取得比较不错的成绩，艺术品拍卖市场还是稳中向前发展的，春拍市场应该会保持这种趋势。与往年相比，由于拍品尤其是高精尖拍品资源短缺，拍卖行需要不断去开辟有文化、有特色的专场来适应市场的变化。
P：匡时拍卖一直都是以推中国传统艺术品为主，这与中国的收藏市场有关？是否也与你的个人喜好有关？
董国强：匡时自成立之初即设有中国书画、瓷玉杂项、油画雕塑这三个业务部门，后来又根据市场变化增设了综合艺术品部，主要开展紫砂、国石篆刻等业务，完善了自身的体系。可以说，历年来每个部门都创造了自己的记录与价值。中国书画作为拍卖的传统门类，是匡时主要业务，这与收藏市场相关，中国书画尤其是古代书法、绘画作为中国传统文化传承的重要载体流传至今实乃珍贵，被诸多收藏家或文博机构青睐，有很大的市场。数年来匡时凭着专业的优势给行业带来一个又一个惊喜，特别是在古代书法方面一次又一次刷新拍卖纪录，始终保持了在该领域的行业领先地位。我个人比较喜欢书法，喜欢与古为徒，对这一情况有所影响，但更多应该是匡时自上而下诸多同事出于对传统文化的热爱形成此种格局。
P：匡时拍卖已成立近10年了，在这些年当中，中国的拍卖市场发生了什么变化？你是否会因应中国收藏市场的变化而作出拍品的调整？
董国强：近十年是艺术品拍卖市场发展的黄金时段，中间有挫折、有低谷，但整体上稳中有升，这也和中国整体经济发展的良好形势密不可分。具体来讲，拍卖公司数量不断增加，其中不乏久经市场考验的综合型或专业型企业。拍卖类别不断完善，从最开始传统的中国书画、瓷玉杂项，到今天的手稿信札、国石篆刻、紫砂珠宝等众多门类齐头并进，我们可以看到这是一个不断完善的系统。收藏群体日益多样，除传统文博相关从业人员，今天的收藏群体身份更加丰富。发展的同时，也同样面临挑战，拍卖行业服务的参差不齐、高精尖拍品资源短缺、拍品征集的日益艰难等问题，需要每家拍卖公司或整个从业人员思考。面对新的市场变化，我们从去年开始推出定位于大拍和小拍之间的中型拍卖会，开辟中端收藏市场，为喜欢艺术并想进入拍卖市场的收藏爱好者打造良好的平台。另外，我们更加注重拍品种类选择、特色专题设置、拍品价值深度发掘等方面，力求完善自身设置，为客户提供更细致、更全面、更具针对性的服务。
关键词2：“赝品”回流
巧妇难为无米之炊
P：现在很多拍卖行都会在海外征集拍品，但最近有报道指出伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆大多数国画都是赝品，现在我们常常说“文物回流”，但是否也会夹杂了很多“赝品回流”？
董国强：艺术品不同于工业产品，绝大部分作品的鉴定靠的是肉眼的辨别，这其中起决定性因素的是经验。艺术品历朝历代都有作伪，我们一级国宝里面，也有很多现在专家鉴定认为是后人的伪作，这是中国艺术品的特性，决定了投资中国的传统艺术品，是有高风险，也就是说赝品和次品的风险是无法从根本上杜绝的，海外回流的艺术品也不例外，这更需要我们谨慎对待。这说到底还是关乎拍品征集与企业诚信两方面的问题。从目前看，各大公司征集的难度可能比去年还大，关键就是没货。“巧妇难为无米之炊”，这是拍卖公司共同面临的最大问题。如今，艺术品市场的主动权已经不在我们手中，现在也不是拍卖公司一家独大的时候，市场竞争越来越激烈。藏品的征集工作主要以到国内外各地公开征集和与一些藏家私下沟通的方式进行。近几年确实存在一些把拍品带往国外，过几年摇身一变变“海归”的情况，但随着拍卖国际化、信息透明化的过程，这种现象逐步减少。同时一个负责任、讲诚信的企业也会尽己之力去避免这种情况的发生。
P：收藏家刘益谦在纽约苏富比以约五千万元拍得的《功甫帖》的“真伪之辩”，目前还没有定数，你认识刘益谦多年，也是拍卖领域的资深人士，对这事有什么看法？
董国强：刘益谦是我多年的朋友，他收藏古代书画二十年，我相信他在这方面的眼力与经验。今天，《功甫帖》逐步演化为一个“真伪之辩”的事件，不论真假，已经引起广泛的关注，这或多或少会促进大众对古代文化遗存的关注。
P：关于“赝品”，目前似乎更多地只能依靠“经验”来判断，我们应如何避免买到赝品？以后是否能有一套完整的鉴定技术手段，能够真正的鉴别真伪？
董国强：很多人也问过我这个问题。避免买到赝品其实就是提高自身鉴定水平的问题，鉴定是一门经验学科，带有主观性，大师也经常会看走眼。买东西首先要选择信誉好，操作规范的公司。其次藏家应提高自身专业素养与眼力、增加知识积累、不盲听、盲信，同时结合专家意见，尽量做到防患于未然。此外关于鉴定手段，现在已经可以通过对纸张、颜料成分做技术分析来鉴定真伪，随着新方法新技术的发展，以后或许出现更完整的鉴定手段。
P：从海外把文物运输回国，海关会禁止文物再次运出国外，那这些艺术品只能在中国境内流动，这是否也会影响中国古代艺术品的换手率与市场增值速度？
董国强：我觉得文化意义大于其市场增值的意义。外界一直觉得拍卖行就是以获取利益为最终目标，不全对。能够通过自身的努力，将流往海外的艺术珍品拿到国内拍卖，最后完璧归赵，是令人愉快难忘的事情，一定程度上这其实也是我们文化产业从业人员所需担负的责任。 关键词3：收藏入门
铜炉、紫砂、国石、信札等特色收藏
P：对于刚试水玩收藏的资本家来说，你建议他们可以先从哪个领域入手？为什么？
董国强：对于普通藏家来说，要想投资艺术品，可以从那些尚未成为市场热点，而又在美术史上占有重要位置的中低端作品入手，根据个人兴趣，也不一定限制具体的门类。中国投资收藏艺术品人数正在呈几何形的趋势上涨，未来的收藏方向也将更趋多元化，继书画瓷器都进入亿元时代和中国当代艺术逐步上升后，铜炉、紫砂、国石、信札等特色收藏虽然成交价可能赶不上书画，但它们满足了众多藏家多元化的需求，或许将会成为下一个市场热点，相信会有比较好的市场回报。
P：你自己应该也有不少收藏，可否与我们分享你最喜欢的藏品？喜欢的理由是什么？
董国强：2010年在香港苏富比买了一件胡适行书《自题小照》，现在还挂在我的办公室里。“偶有几茎白发，心情微近中年，做了过河卒子，只能拼命向前。”被这首小诗打动，有了共鸣，买的是抒发胸臆。1938年胡适首次为陈光甫题写此诗时，胡适47岁，陈光甫57岁，两个人都不是职业政客，却在危难之时被授千钧重任，要为国民政府争取美国贷款以解燃眉之急。可以说，这首诗所代表的年龄阶段，以及所表现出的紧迫感、无奈感和责任感，恰好和目前拍卖场上活跃的主力军相合。在无数个通宵工作的灯火里，在无数次空中飞人的旅途中，似乎没有比“过河卒子”这样的词语更符合我的心境。
江南水乡 吴冠中 纸本镜心 64.5×66cm
来源：由吕斯百家属友情提供。
1. 耄耋图 镜心 张大千 纸本 1946年作 110×53cm
成交价：￥2，300，000 时间：2014.3.20
2. 仿董源松泉图 张大千 纸本镜心 1946年作 121×48.3cm
来源：此作品来自刘寒枫亲属旧藏。刘寒枫，民国时期海上金融巨头，为沪上著名收藏家。
3. 竹林大吉 徐悲鸿 纸本立轴 1946年作 107×39cm 来源：由吕斯百家属友情提供。
4.松阴吟琴图 傅抱石 纸本立轴 1943年作 105×31cm
备注：1.吕斯百上款。2.吕斯百题签条。来源：由吕斯百家属友情提供。
5. 胡适行书《自题小照》。
这里像在玩“击鼓传花”的游戏，亦像隐形人的竞技场，
你看不到背后的主角，却能看到一道道艺术之剑的亮光，瞬间而辉煌。
集聚了多重身份的董国强，他是书法家、书画鉴定专家、收藏家、北京匡时拍卖公司老板。
在北京匡时运营了近10年之后，他告诉了我们这其中的变化。
或许这是匡时的，也是中国收藏拍卖市场的一个缩影。
关键词1：十年更新演绎
多门类齐头并进，开辟中端收藏市场
P：你如何看待今年的春拍市场，与往年相比，会有什么不同？
董国强：在去年良好的宏观经济背景下，中国艺术品拍卖市场平稳发展，基本进入稳健发展的格局，藏家对市场的信心回升。进入2014年，匡时、嘉德、保利相继进行了迎春、四季等拍卖会，都取得比较不错的成绩，艺术品拍卖市场还是稳中向前发展的，春拍市场应该会保持这种趋势。与往年相比，由于拍品尤其是高精尖拍品资源短缺，拍卖行需要不断去开辟有文化、有特色的专场来适应市场的变化。
P：匡时拍卖一直都是以推中国传统艺术品为主，这与中国的收藏市场有关？是否也与你的个人喜好有关？
董国强：匡时自成立之初即设有中国书画、瓷玉杂项、油画雕塑这三个业务部门，后来又根据市场变化增设了综合艺术品部，主要开展紫砂、国石篆刻等业务，完善了自身的体系。可以说，历年来每个部门都创造了自己的记录与价值。中国书画作为拍卖的传统门类，是匡时主要业务，这与收藏市场相关，中国书画尤其是古代书法、绘画作为中国传统文化传承的重要载体流传至今实乃珍贵，被诸多收藏家或文博机构青睐，有很大的市场。数年来匡时凭着专业的优势给行业带来一个又一个惊喜，特别是在古代书法方面一次又一次刷新拍卖纪录，始终保持了在该领域的行业领先地位。我个人比较喜欢书法，喜欢与古为徒，对这一情况有所影响，但更多应该是匡时自上而下诸多同事出于对传统文化的热爱形成此种格局。
P：匡时拍卖已成立近10年了，在这些年当中，中国的拍卖市场发生了什么变化？你是否会因应中国收藏市场的变化而作出拍品的调整？
董国强：近十年是艺术品拍卖市场发展的黄金时段，中间有挫折、有低谷，但整体上稳中有升，这也和中国整体经济发展的良好形势密不可分。具体来讲，拍卖公司数量不断增加，其中不乏久经市场考验的综合型或专业型企业。拍卖类别不断完善，从最开始传统的中国书画、瓷玉杂项，到今天的手稿信札、国石篆刻、紫砂珠宝等众多门类齐头并进，我们可以看到这是一个不断完善的系统。收藏群体日益多样，除传统文博相关从业人员，今天的收藏群体身份更加丰富。发展的同时，也同样面临挑战，拍卖行业服务的参差不齐、高精尖拍品资源短缺、拍品征集的日益艰难等问题，需要每家拍卖公司或整个从业人员思考。面对新的市场变化，我们从去年开始推出定位于大拍和小拍之间的中型拍卖会，开辟中端收藏市场，为喜欢艺术并想进入拍卖市场的收藏爱好者打造良好的平台。另外，我们更加注重拍品种类选择、特色专题设置、拍品价值深度发掘等方面，力求完善自身设置，为客户提供更细致、更全面、更具针对性的服务。
关键词2：“赝品”回流
巧妇难为无米之炊
P：现在很多拍卖行都会在海外征集拍品，但最近有报道指出伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆大多数国画都是赝品，现在我们常常说“文物回流”，但是否也会夹杂了很多“赝品回流”？
董国强：艺术品不同于工业产品，绝大部分作品的鉴定靠的是肉眼的辨别，这其中起决定性因素的是经验。艺术品历朝历代都有作伪，我们一级国宝里面，也有很多现在专家鉴定认为是后人的伪作，这是中国艺术品的特性，决定了投资中国的传统艺术品，是有高风险，也就是说赝品和次品的风险是无法从根本上杜绝的，海外回流的艺术品也不例外，这更需要我们谨慎对待。这说到底还是关乎拍品征集与企业诚信两方面的问题。从目前看，各大公司征集的难度可能比去年还大，关键就是没货。“巧妇难为无米之炊”，这是拍卖公司共同面临的最大问题。如今，艺术品市场的主动权已经不在我们手中，现在也不是拍卖公司一家独大的时候，市场竞争越来越激烈。藏品的征集工作主要以到国内外各地公开征集和与一些藏家私下沟通的方式进行。近几年确实存在一些把拍品带往国外，过几年摇身一变变“海归”的情况，但随着拍卖国际化、信息透明化的过程，这种现象逐步减少。同时一个负责任、讲诚信的企业也会尽己之力去避免这种情况的发生。
P：收藏家刘益谦在纽约苏富比以约五千万元拍得的《功甫帖》的“真伪之辩”，目前还没有定数，你认识刘益谦多年，也是拍卖领域的资深人士，对这事有什么看法？
董国强：刘益谦是我多年的朋友，他收藏古代书画二十年，我相信他在这方面的眼力与经验。今天，《功甫帖》逐步演化为一个“真伪之辩”的事件，不论真假，已经引起广泛的关注，这或多或少会促进大众对古代文化遗存的关注。
P：关于“赝品”，目前似乎更多地只能依靠“经验”来判断，我们应如何避免买到赝品？以后是否能有一套完整的鉴定技术手段，能够真正的鉴别真伪？
董国强：很多人也问过我这个问题。避免买到赝品其实就是提高自身鉴定水平的问题，鉴定是一门经验学科，带有主观性，大师也经常会看走眼。买东西首先要选择信誉好，操作规范的公司。其次藏家应提高自身专业素养与眼力、增加知识积累、不盲听、盲信，同时结合专家意见，尽量做到防患于未然。此外关于鉴定手段，现在已经可以通过对纸张、颜料成分做技术分析来鉴定真伪，随着新方法新技术的发展，以后或许出现更完整的鉴定手段。
P：从海外把文物运输回国，海关会禁止文物再次运出国外，那这些艺术品只能在中国境内流动，这是否也会影响中国古代艺术品的换手率与市场增值速度？
董国强：我觉得文化意义大于其市场增值的意义。外界一直觉得拍卖行就是以获取利益为最终目标，不全对。能够通过自身的努力，将流往海外的艺术珍品拿到国内拍卖，最后完璧归赵，是令人愉快难忘的事情，一定程度上这其实也是我们文化产业从业人员所需担负的责任。 关键词3：收藏入门
铜炉、紫砂、国石、信札等特色收藏
P：对于刚试水玩收藏的资本家来说，你建议他们可以先从哪个领域入手？为什么？
董国强：对于普通藏家来说，要想投资艺术品，可以从那些尚未成为市场热点，而又在美术史上占有重要位置的中低端作品入手，根据个人兴趣，也不一定限制具体的门类。中国投资收藏艺术品人数正在呈几何形的趋势上涨，未来的收藏方向也将更趋多元化，继书画瓷器都进入亿元时代和中国当代艺术逐步上升后，铜炉、紫砂、国石、信札等特色收藏虽然成交价可能赶不上书画，但它们满足了众多藏家多元化的需求，或许将会成为下一个市场热点，相信会有比较好的市场回报。
P：你自己应该也有不少收藏，可否与我们分享你最喜欢的藏品？喜欢的理由是什么？
董国强：2010年在香港苏富比买了一件胡适行书《自题小照》，现在还挂在我的办公室里。“偶有几茎白发，心情微近中年，做了过河卒子，只能拼命向前。”被这首小诗打动，有了共鸣，买的是抒发胸臆。1938年胡适首次为陈光甫题写此诗时，胡适47岁，陈光甫57岁，两个人都不是职业政客，却在危难之时被授千钧重任，要为国民政府争取美国贷款以解燃眉之急。可以说，这首诗所代表的年龄阶段，以及所表现出的紧迫感、无奈感和责任感，恰好和目前拍卖场上活跃的主力军相合。在无数个通宵工作的灯火里，在无数次空中飞人的旅途中，似乎没有比“过河卒子”这样的词语更符合我的心境。
江南水乡 吴冠中 纸本镜心 64.5×66cm
来源：由吕斯百家属友情提供。
1. 耄耋图 镜心 张大千 纸本 1946年作 110×53cm
成交价：￥2，300，000 时间：2014.3.20
2. 仿董源松泉图 张大千 纸本镜心 1946年作 121×48.3cm
来源：此作品来自刘寒枫亲属旧藏。刘寒枫，民国时期海上金融巨头，为沪上著名收藏家。
3. 竹林大吉 徐悲鸿 纸本立轴 1946年作 107×39cm 来源：由吕斯百家属友情提供。
4.松阴吟琴图 傅抱石 纸本立轴 1943年作 105×31cm
备注：1.吕斯百上款。2.吕斯百题签条。来源：由吕斯百家属友情提供。
5. 胡适行书《自题小照》。