诗词鉴赏的方法有很多，如知人论诗、以察诗情；把握特色、重点突破；推敲诗题、以明意旨；品味语言、披文入境等等。不同的诗词可以用不同的方法去鉴赏，诗词是高度浓缩的文学作品，可以说是“字斟句酌，字字玑珠”，在鉴赏时如果从关键词句入手，就可能找到打开诗词鉴赏之门的钥匙。
　　所谓关键词句，就是指那些能够帮助我们快速准确理解整个作品主题思想或者脉络层次的词句。就诗词而言，可以从以下几个方面入手寻找关键词。
　　
　　一、从最能显现感情的字眼入手
　　
　　例如，杜甫的《蜀相》是公元760年诗人初到成都时写的。诗的前两句看似写景，实际上抒发了诗人对诸葛亮的思慕之情。第一句中的“寻”字，说明诗人不是为了游山玩水，而是怀着对诸葛亮的无限思慕之情特地来瞻仰武侯祠的。三、四句“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”实际上也是抒情。其中的“自”和“空”字用得极好，表明尽管祠堂的阶下花草碧绿，树上有黄鹂叫，然而“人去楼空”，人不在了，自然景色也是自生自灭，没有人欣赏了。“映阶碧草”“隔叶黄鹂”虽是美好的事物，但透露出的荒凉与寂寞感甚至更强烈了。那一“自”字有一种不依人的意志为转移的事实。那一“空”字又包含着多少梦想的破灭。姜夔的《扬州慢》中“念桥边红药，年年知为谁生！”以游赏无人，花开寂寞的情景很典型地写出了今昔之变，有一种“物是人非事事休，欲语泪先流”之感，宛如一声百感交集的长叹，令人潸然泪下，把伤今怀古之情推向了极致。这与刘禹锡的“山围故国周遭在,潮打空城寂寞回”有异曲同工之妙。可见，诗词中最能显现感情的字眼，就是窥视诗词内蕴的窗口。
　　
　　二、从带有冷暖色彩的词语入手
　　
　　诗词中色彩的选用往往也和作者所要表达的情感有密切的关系。暖色给人温暖的感觉，所表达的思想情感一般是欢乐愉快的；而冷色给人冰凉的感觉，所表达的思想情感一般是凄凉悲哀的。如宋祁的《玉楼春》“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”两句，写出了红杏竞相开放、争奇斗艳的景象与情趣，写尽了那一派盎然的春意、蓬勃的生机，流露出词人要享用大好春光的情趣。而杜甫“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回”中用的一“清”一“白”，是冷色，给人凄清的感觉，最适合表达作者愁苦悲戚的情感。但有时也有色彩反用的情况，如“渭城朝雨轻尘，客舍青青柳色新”，这是乐人之景，可它却引出了“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的伤心之情。
　　
　　三、从议论抒情的语句入手
　　
　　一切文艺作品都需要表现感情，诗尤其需要表现感情。“诗言志”，“志”即思想情感。作者所要表达的思想情感很多时候在诗词中有明显的表露，抓住了这样的语句，就很容易把握作者的思想情感。如王维的“随意春芳歇，王孙自可留”一句就是思想情感的明显表露，表达了过隐居生活的愿望。辛弃疾的“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”这一问就表现了他还想为国建功立业的愿望。柳永《雨霖铃》中的“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”一句直抒胸臆，点出伤离别的主旨。秦观的《鹊桥仙》“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”写出了词人心中高尚的爱情观：真正纯洁美好的爱情是不受时空、地域限制的，情真爱挚，最为可贵。
　　
　　四、从承上启下的过渡性语句入手
　　
　　诗词的内容丰富，形式多样。或借景抒情，或托物言志，或咏史怀人。但不少诗词中都有承上启下的过渡性语句，从这些过渡性语句入手来鉴赏诗词，往往会收到意想不到的效果。例如杜甫《登高》诗中的“万里悲秋常作客”一句就承上启下，在此之前写深秋时节凄清萧条的景色，在此之后写心中的悲情，“悲秋”二字，“秋”承上，“悲”启下。鉴赏时把握住了这一点，就理清了诗的脉络层次，从而能快速地掌握诗的内容与结构。又如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》词中的“江山如画，一时多少豪杰”一句也既承上又启下，“江山如画”照应前面的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，写壮阔之景；“一时多少豪杰”既回应了“千古风流人物”，又引出“遥想公瑾当年”，点怀古之题，抒豪迈之情。
　　俗话说：“一把钥匙开一把锁。”但愿“关键词句”这把钥匙能开“诗词鉴赏”这把锁。