对于推理迷们而言，东野圭吾毫无疑问是块金字招牌。这也许就是为什么，在看到《雪国之劫》前，我们有理由对其抱有期待，而在看到书后，则有足够的理由感到略微失望。在豆瓣网上，这本书的评分仅有5.8，是其作品有史以来最低的一部。
　　“危在旦夕、惊险追踪、出人意料”，这是出版商印在封皮上的广告语，你如果真的信了，那就意味着你在读书的过程中要不断经历失望，通篇找不到任何像模像样推理或本格设计的冗长情节推进。这似乎暗示着，东野圭吾彻底地滑向了社会派的泥潭，让本书本该具有的推理乐趣尽失。
　　看《雪国之劫》的过程，其实是一个东野圭吾迷不断猜测产生“他为何会写这样一本书”的过程，以至于有读者得出这大概是偶像东野君的炫富之作，“从较早的但同样寡淡的《鸟人计划》，就可以看出畅销大神常年流连往返于日本各大知名滑雪场，对于雪道、索道以及各种雪上技巧烂熟于胸”。所以，比起“东野圭吾可能再也写不出好作品从而全面进入灌水时代”的判断，读者们宁愿相信，这本书其实是东野君在流连滑雪场而无暇完成出版社布置的写作任务只好硬起头皮在滑雪场的酒店里望着窗外完成的。
　　不能否认的是，低分很大程度上由东野圭吾写作风格的变化带来，甚至有读者认为，这本书意味着，东野圭吾作为一个推理作家在社会野心上的一次尝试。与以往长于推理并且一定要精心设置环节相比，《雪国之劫》在群像描写和环境刻画上下足功夫，罪犯设置上也由以往简单的一两个人大胆地变成四个人，并且是兩组不同的作案者，但更大的变化发生在作案动机上——不再是情感或者心理的创伤导致了犯罪，而是沉重的社会责任和私心在做斗争。
　　事实上，致使中国读者对这本书有期待的，还是东野圭吾在推理界大神的地位。这些年，他算是高产，但几乎每一本都不会让人失望。
　　1985年以处女作《放学后》荣获第31届江户川乱步奖，1999年以《秘密》荣获第52届日本推理作家协会奖，2006年又以《嫌疑犯X的献身》荣获第134届直木奖——成为荣膺日本文坛三大奖的推理作家。后期笔锋越发老辣，创作逐渐突破传统推理的框架，突破典型本格，能深入探讨人心与社会议题，兼具娱乐、思考与文学价值。多年来，得奖无数的东野圭吾从未停止创作上敢于新、敢于尖的追求，而其惊人的创作质量与多元化的风格，使得东野圭吾成为日本推理小说界超人气的顶尖作家。
　　这本《雪国之劫》在日本上市后，一个月内销量就突破100万册，迄今已大卖120万册。
　　销量也许并不能说明一切，但它至少也能起到某种安慰作用：拜托，东野君，你不缺钱花，用不着为了赚稿费而写烂书，所以，拜托了，下一本书，让它好看一点吧！