【摘 要】
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20世纪80年代以来,当代中国画呈现出多元化的态势.其中工笔重彩、写意重彩、岩彩等重彩画艺术百花齐放、百家争鸣,人们尝试将中国画由古典形态转为现代形态.这些当代重彩画的
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20世纪80年代以来,当代中国画呈现出多元化的态势.其中工笔重彩、写意重彩、岩彩等重彩画艺术百花齐放、百家争鸣,人们尝试将中国画由古典形态转为现代形态.这些当代重彩画的共同点在于:都是以“色彩”为中心的语言形式,都从被文入画长期忽视的“色彩”出发,重新探寻中国绘画本体的语言表达形式[1],力求回归丹青绘画的传统观念,通过拉近中国画传统表现语言与时代情境的关系,以各自的形式完成重彩画的当代转型.其中“写意重彩画作为一种艺术范畴,既不同于文人画的正宗图式,也不同于重彩敷色的民间样式.它是在民间艺术和壁画的图式经验,西方绘画色彩和线条的构成知识,以及中国文入画家的创作境界三者的交汇中建立起来的一种新的艺术样式”.[2]写意重彩画以传统绘画为基础,使用的主要技法是由传统的“积墨法”发展而来的“积色法”,它与水墨写意形成互补,以新的形式延续了传统绘画的独特性.写意重彩画是介于工笔与写意之间的一种中国画形式,它保留着水墨的书写性与写意性,较之工笔重彩更加随性与自由.而人物画家戴少龙就是当代写意重彩画中具有代表性的实践者之一.
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