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非洲是目前世界上仅余的一块变化最快的大陆，拥有1.73亿人口的尼日利亚（Nigeria）不仅人口雄居非洲之首，而且经济亦独霸非洲之冠，尼日利亚的经济文化首都拉各斯现在有了一个崭新的名字——瑙莱坞。瑙莱坞（Nollywood）是继宝莱坞（Bollywood）之后又一从美国好莱坞（Hollywood）派生而来的全新词汇，虽然仅仅是首字母的一点点的改变，但却向全世界宣告了一个属于非洲大陆的电影世代的到来。据最新统计数据显示，瑙莱坞的年产影片数量已经超过2000部，从数量上甚至已经超过了美国的好莱坞与印度的宝莱坞，从而跃居世界首位，然而与其数量不成正比的是，目前瑙莱坞的电影收入却仅屈居世界第三位。瑙莱坞的电影事业发展参照了世界电影产业发达国家的成功发展模式，并在此基础上因地制宜地发展出了适应目前瑙莱坞的发展模式，以量取胜的瑙莱坞的电影事业终将由量变发展到质变，这已经成为瑙莱坞未来发展的大势所趋。
一、 瑙莱坞成为电影“暴发户”的原因探索
（一）适合非洲人的“口味”
非洲的影视题材十分丰富，从非洲看非洲远非从世界看非洲来得那么纯朴而浪漫，狂野而自然，非洲社会及其风土人情中的叙事元素以及影视素材较为复杂，与此相匹配，瑙莱坞的作品其涵盖的范围之广也是世界任何一个国家都无法与之比拟的，多部落、多信仰、多文化、多语言，以及这些因素的相互融合，已经成为非洲所独有的特色，大量的以非洲方言约鲁巴语以及豪萨语等“官方”语言制作的低成本电影涵盖层面非常广泛，在通俗题材、巫魔题材、浪漫题材、民族题材、社会题材等许多侧面生动真实又不乏艺术化地表现了非洲大陆的历史人文与变迁。[1]许多影片以史海钩沉的方式深度挖掘非洲土著部落的历史文化遗存，以传奇故事、名人秩事以及奇闻趣事为叙事结构，在此基础之上，重新构建出更贴近非洲欣赏视角的影视作品，这样的影片更具电影事业发展的群众基础与社会价值。
（二）文化事业的相对自由发展
瑙莱坞目前已经成为尼日利亚石油与农业之后的国民经济第三大支柱产业，并且以其迅猛发展之势判断，完全有可能在不远的将来迅速发展成为最大的国民经济支柱产业，电影工业目前已经是尼日利亚提供就业岗位最多的朝阳产业。在席卷世界的商业浪潮之下，瑙莱坞电影制作的商业化程度也非常之高，并且其巫魔风格与魔幻风格的世界电影大趋势从某种程度上来看也若合符节，同时，瑙莱坞也不乏一些将黑人表现得十分阳光的励志电影作品。然而，纵观瑙莱坞的电影作品，其中的部分作品远远超出了任何国家所限定的分级，但是尼日利亚政府采取的是“百花齐放”的文化方针政策，这一政策使得瑙莱坞的电影事业获得了比任何国家都更为宽松的自由发展，政府对于文化事业的不遗余力的支持，更是瑙莱坞能够获得极速发展的最大动力，在文化事业的自由发展氛围之中，瑙莱坞电影的商业化程度也在不断提高，这正是瑙莱坞快速崛起的原因所在。
（三）瑙莱坞未来发展可能的障碍与艰辛
现在的瑙莱坞也遭遇到了十几年前中国所遭遇的尴尬处境，那就是日益猖獗的盗版的屡禁不止，尼日利亚所售出的DVD中，每10张仅有1张是正版的，以至于即便是最新出品的影片，在DVD销售几天之后盗版就会大行其道，这对瑙莱坞的发展无疑是致命的，因为瑙莱坞电影的主要来源并非院线，在当下尼日利亚以及非洲各国的经济条件下，进入院线观影仍然是一种奢望，绝大多数人只能购买盗版DVD在家中观赏。[2]目前瑙莱坞的超低成本影片品质的确不敢恭维，当下的瑙莱坞电影作品仍然离不开闹剧的影响，并且，由于目前瑙莱坞所创作的绝大多数作品过于贴近本土生活，电影作品的内涵虽然已经十分丰富，而未来向外发展的处延则略显不足。非洲本土的民族内涵从一个较短的时期之内也将会成为由非洲而欧洲进而发展到其他大洲的一把打开电影通路的钥匙，只有民族的才有可能发展为世界的，当然，还需要在基于民族性的基础之上充分考量世界泛文化的大众口味与接受的趣味性价值观。
二、 瑙莱坞的由量变到质变的升华
（一）以数量求生存
瑙莱坞的电影事业缘于非洲社会发展以及非洲人民观念变迁所带来的精神需求，非洲电影事业的蓬勃发展只是非洲人民精神需求的一种必然选择。从瑙莱坞每年超过2000部的电影出品数量而言，对于一个非洲大陆的国家这已经是一个近乎天文的数字了，以尼日利亚的经济发展水平来看，文化事业的火箭式发展速度令人咋舌，回顾中国的DVD时代，电影的年产量仅为目前瑙莱坞的1/4都不到，由这样的对比可以更加明显看出瑙莱坞发展的强劲动力，以量求生存是瑙莱坞在发展最初的20年间所进行的必要进程，同时，也是瑙莱坞电影事业发展过程中所必需的由量变到质变的一个积累的过程。在瑙莱坞电影事业由萌芽到发展的最初阶段，只能是以量求生存，在数量的生存竞争过程中，经历优胜劣汰与整合这一必然过程之后，瑙莱坞才有望进入到一个以适应求发展与以质量求升华的嬗变过程。
（二）以适应求发展
在大量摄制影片的过程之中，那些更受非洲大陆民众喜爱的影片以及倍受瞩目的演员也和其他国家一样会经历一个出类拔萃的筛选过程，为迎合非洲大陆民众的欣赏习惯，瑙莱坞以其本土的便利利用本土化的约鲁巴、豪萨、伊博等语言对影片的适应性进行了与非洲大陆自然语言的完美契合，同时，瑙莱坞的电影作品的题材也尽可能地贴近非洲民众在精神方面的渴求，在此基础上，针对非洲民众在动作电影方面的需求倾向将更多的动作元素融入到了电影的拍摄现制作之中。[3]瑙莱坞所出品的影片不仅能够适应尼日利亚本土的需求，而且也迎合了整个非洲大陆的需求，瑙莱坞将制作的几乎全部电影作品均转换为DVD产品，以在整个非洲大陆各个市场中出售DVD的方式获取投资回报，这种方式目前来看是适合独特的尼日利亚国情以及整个非洲大陆的“洲情”的。
（三）以质量求升华
瑙莱坞深谙“适者生存”的电影生存与发展之道，在非洲大陆本土上扎根深植的同时，也开始将眼光放得更加长远，数量制胜这一法宝为瑙莱坞带来了足以与好莱坞、宝莱坞以及各西方发达国家并驾齐驱的事业基础，由此出发，瑙莱坞开始了以质量求升华的不懈探索。在2013年举办的瑙莱坞暨非洲电影学院颁奖典礼中，我们看到了瑙莱坞的由量变到质变的升华，那就是，已经开始出现制作精良、画质堪称完美的好莱坞大片级的巨作，瑙莱坞的现在恰好是我国的20年前，而我国的现在也许就是瑙莱坞的未来。瑙莱坞这个世界最大的电影大都会正走在由量变到质变的发展之路上。电影的丰富人生的精神价值与治愈作用在目前物质生活并不富足的非洲大陆尤为重要，这种精神世界的强烈需求与曾几何时的改革开放之初的中国何其相似，也正是这种强烈的需求才使得瑙莱坞的未来不可限量。 三、 瑙莱坞未来发展趋势
（一）数量将可持续积累
瑙莱坞发展的最大优势就在于其制作成本极低，而且其制作周期亦非常之短，平均制作成本仅为1.5万美元，平均制作周期也仅在8天左右，这样的成本与周期对于现代电影产业，尤其是与中国电影产业相比显然是非常惊人的。瑙莱坞电影产业数量在未来发展过程中的可持续积累过程中，有一个需要破解的最大难题就在于首先必须解决资金的可持续支持，从目前来看，非洲银行业未来更加强有力的支撑将为瑙莱坞注入蓬勃发展的鲜活血液，此外，包括中国在内的越来越多的国家已经看到了瑙莱坞极速发展的未来，因此，这些国家中有远见的人也将越来越多地走进瑙莱坞对瑙莱坞的电影事业注入由资金、技术、设备而人才、科技、设施等更加全方位的支持。其实，世界眼中的非洲，与20年前世界眼中的中国一样，首先是新鲜事物，然后，透过这种新鲜事物的现象进而才能够看到未来发展的无限空间与财富而因此而扩张的无限可能。
（二）基于量变的质量改善
未来瑙莱坞的整体电影产业的运作将越来越正规化，越来越国际化，大成本的拍摄制作也将越来越多地不断涌现出来，与好莱坞相比，瑙莱坞的最大优势就在于人力资源成本的优势以及非洲本土与世界各地源源不断涌来的各类人才的优势；与宝莱坞相比，瑙莱坞的最大优势则在于未来电影事业发展的空间十分广阔，并且电影事业的内聚力亦足够强大。由此可见，在一个不远的以10年～20年为限的期间之内，随着人才的不断吸纳，拍摄经验的不断丰富，拍摄技巧的逐渐积累，我们将看到越来越多的来自瑙莱坞的高品质的杰作的出现。院线是世界电影发展的大动脉，然而，在整个非洲大陆，由于经济发展水平方面暂时的困难，院线目前几乎是一片空白，这种情况恰如30年前的中国一样，不能不说这是一个巨大的发展机遇。[4]瑙莱坞的制作水准也将不断提升，影片的品质必然会得到改善，在数量的可持续积累与品质的不断改善的双管齐下之下，瑙莱坞的未来发展不可限量，一个属于瑙莱坞的大片时代终将来临。
（三）瑙莱坞的大片时代终将来临
“立足非洲，进军欧洲”“立足非洲，辐射世界”。这个属于瑙莱坞的梦想已经在现实中显得越来越清晰，甚至再过20年，可能就已经不再是梦想，而是活生生的现实。首先，瑙莱坞每年所拍摄的影片的1/2强是以非洲本土语言拍摄，并且这些影片也立足于非洲本土文化，因此，这些影片可以无障碍化地横扫非洲大陆的几乎任何国家，事实上，瑙莱坞所创作的电影作品在整个非洲大陆上已经广受喜爱与好评，并已经成为尼日利亚出口创汇的主要支柱力量；其次，瑙莱坞的每年所拍摄影片的1/2弱是以英语拍摄的，并且这些英语电影作品也开始充分地考量到欧美国家以及其他国家的文化接受程度以及文猎奇心理，并且正在开始向此类影片之中填加泛文化与时代元素，这就为瑙莱坞下一步进军欧洲影响世界扫清了语言上的障碍，由非洲而欧洲的非欧一体化融合以及由非洲而全世界的辐射将为瑙莱坞带来更大的发展空间。
结语
瑙莱坞引领了非洲电影产业的发展，并已经成为世界电影产业的一股新生代力量，物质匮乏下的强烈精神需求驱动瑙莱坞电影事业的“蛙跳式”发展，使得瑙莱坞迅速发展成为世界第三大的电影基地，瑙莱坞的成功，为文化先行式的发展提供了一条以非工业化实现经济极速发展的可资借鉴的经典范式，文化力量的由量变到质变的积累，也再次为世界各国文化事业发展开创了一条发展中国家的典型道路，瑙莱坞为世界留下多极化影像的同时，也为世界文化事业发展做出了多极化的有益探索。
参考文献：
[1]Haynes，Jonathan.Nollywood in Lagos，Lagos in Nollywood Films[J].African Today，2007：1-2.
[2]Abah，Adedayo.Popular culture and social change in Africa：the case of the Nigerian video industry[M].Media，Culture
一、 瑙莱坞成为电影“暴发户”的原因探索
（一）适合非洲人的“口味”
非洲的影视题材十分丰富，从非洲看非洲远非从世界看非洲来得那么纯朴而浪漫，狂野而自然，非洲社会及其风土人情中的叙事元素以及影视素材较为复杂，与此相匹配，瑙莱坞的作品其涵盖的范围之广也是世界任何一个国家都无法与之比拟的，多部落、多信仰、多文化、多语言，以及这些因素的相互融合，已经成为非洲所独有的特色，大量的以非洲方言约鲁巴语以及豪萨语等“官方”语言制作的低成本电影涵盖层面非常广泛，在通俗题材、巫魔题材、浪漫题材、民族题材、社会题材等许多侧面生动真实又不乏艺术化地表现了非洲大陆的历史人文与变迁。[1]许多影片以史海钩沉的方式深度挖掘非洲土著部落的历史文化遗存，以传奇故事、名人秩事以及奇闻趣事为叙事结构，在此基础之上，重新构建出更贴近非洲欣赏视角的影视作品，这样的影片更具电影事业发展的群众基础与社会价值。
（二）文化事业的相对自由发展
瑙莱坞目前已经成为尼日利亚石油与农业之后的国民经济第三大支柱产业，并且以其迅猛发展之势判断，完全有可能在不远的将来迅速发展成为最大的国民经济支柱产业，电影工业目前已经是尼日利亚提供就业岗位最多的朝阳产业。在席卷世界的商业浪潮之下，瑙莱坞电影制作的商业化程度也非常之高，并且其巫魔风格与魔幻风格的世界电影大趋势从某种程度上来看也若合符节，同时，瑙莱坞也不乏一些将黑人表现得十分阳光的励志电影作品。然而，纵观瑙莱坞的电影作品，其中的部分作品远远超出了任何国家所限定的分级，但是尼日利亚政府采取的是“百花齐放”的文化方针政策，这一政策使得瑙莱坞的电影事业获得了比任何国家都更为宽松的自由发展，政府对于文化事业的不遗余力的支持，更是瑙莱坞能够获得极速发展的最大动力，在文化事业的自由发展氛围之中，瑙莱坞电影的商业化程度也在不断提高，这正是瑙莱坞快速崛起的原因所在。
（三）瑙莱坞未来发展可能的障碍与艰辛
现在的瑙莱坞也遭遇到了十几年前中国所遭遇的尴尬处境，那就是日益猖獗的盗版的屡禁不止，尼日利亚所售出的DVD中，每10张仅有1张是正版的，以至于即便是最新出品的影片，在DVD销售几天之后盗版就会大行其道，这对瑙莱坞的发展无疑是致命的，因为瑙莱坞电影的主要来源并非院线，在当下尼日利亚以及非洲各国的经济条件下，进入院线观影仍然是一种奢望，绝大多数人只能购买盗版DVD在家中观赏。[2]目前瑙莱坞的超低成本影片品质的确不敢恭维，当下的瑙莱坞电影作品仍然离不开闹剧的影响，并且，由于目前瑙莱坞所创作的绝大多数作品过于贴近本土生活，电影作品的内涵虽然已经十分丰富，而未来向外发展的处延则略显不足。非洲本土的民族内涵从一个较短的时期之内也将会成为由非洲而欧洲进而发展到其他大洲的一把打开电影通路的钥匙，只有民族的才有可能发展为世界的，当然，还需要在基于民族性的基础之上充分考量世界泛文化的大众口味与接受的趣味性价值观。
二、 瑙莱坞的由量变到质变的升华
（一）以数量求生存
瑙莱坞的电影事业缘于非洲社会发展以及非洲人民观念变迁所带来的精神需求，非洲电影事业的蓬勃发展只是非洲人民精神需求的一种必然选择。从瑙莱坞每年超过2000部的电影出品数量而言，对于一个非洲大陆的国家这已经是一个近乎天文的数字了，以尼日利亚的经济发展水平来看，文化事业的火箭式发展速度令人咋舌，回顾中国的DVD时代，电影的年产量仅为目前瑙莱坞的1/4都不到，由这样的对比可以更加明显看出瑙莱坞发展的强劲动力，以量求生存是瑙莱坞在发展最初的20年间所进行的必要进程，同时，也是瑙莱坞电影事业发展过程中所必需的由量变到质变的一个积累的过程。在瑙莱坞电影事业由萌芽到发展的最初阶段，只能是以量求生存，在数量的生存竞争过程中，经历优胜劣汰与整合这一必然过程之后，瑙莱坞才有望进入到一个以适应求发展与以质量求升华的嬗变过程。
（二）以适应求发展
在大量摄制影片的过程之中，那些更受非洲大陆民众喜爱的影片以及倍受瞩目的演员也和其他国家一样会经历一个出类拔萃的筛选过程，为迎合非洲大陆民众的欣赏习惯，瑙莱坞以其本土的便利利用本土化的约鲁巴、豪萨、伊博等语言对影片的适应性进行了与非洲大陆自然语言的完美契合，同时，瑙莱坞的电影作品的题材也尽可能地贴近非洲民众在精神方面的渴求，在此基础上，针对非洲民众在动作电影方面的需求倾向将更多的动作元素融入到了电影的拍摄现制作之中。[3]瑙莱坞所出品的影片不仅能够适应尼日利亚本土的需求，而且也迎合了整个非洲大陆的需求，瑙莱坞将制作的几乎全部电影作品均转换为DVD产品，以在整个非洲大陆各个市场中出售DVD的方式获取投资回报，这种方式目前来看是适合独特的尼日利亚国情以及整个非洲大陆的“洲情”的。
（三）以质量求升华
瑙莱坞深谙“适者生存”的电影生存与发展之道，在非洲大陆本土上扎根深植的同时，也开始将眼光放得更加长远，数量制胜这一法宝为瑙莱坞带来了足以与好莱坞、宝莱坞以及各西方发达国家并驾齐驱的事业基础，由此出发，瑙莱坞开始了以质量求升华的不懈探索。在2013年举办的瑙莱坞暨非洲电影学院颁奖典礼中，我们看到了瑙莱坞的由量变到质变的升华，那就是，已经开始出现制作精良、画质堪称完美的好莱坞大片级的巨作，瑙莱坞的现在恰好是我国的20年前，而我国的现在也许就是瑙莱坞的未来。瑙莱坞这个世界最大的电影大都会正走在由量变到质变的发展之路上。电影的丰富人生的精神价值与治愈作用在目前物质生活并不富足的非洲大陆尤为重要，这种精神世界的强烈需求与曾几何时的改革开放之初的中国何其相似，也正是这种强烈的需求才使得瑙莱坞的未来不可限量。 三、 瑙莱坞未来发展趋势
（一）数量将可持续积累
瑙莱坞发展的最大优势就在于其制作成本极低，而且其制作周期亦非常之短，平均制作成本仅为1.5万美元，平均制作周期也仅在8天左右，这样的成本与周期对于现代电影产业，尤其是与中国电影产业相比显然是非常惊人的。瑙莱坞电影产业数量在未来发展过程中的可持续积累过程中，有一个需要破解的最大难题就在于首先必须解决资金的可持续支持，从目前来看，非洲银行业未来更加强有力的支撑将为瑙莱坞注入蓬勃发展的鲜活血液，此外，包括中国在内的越来越多的国家已经看到了瑙莱坞极速发展的未来，因此，这些国家中有远见的人也将越来越多地走进瑙莱坞对瑙莱坞的电影事业注入由资金、技术、设备而人才、科技、设施等更加全方位的支持。其实，世界眼中的非洲，与20年前世界眼中的中国一样，首先是新鲜事物，然后，透过这种新鲜事物的现象进而才能够看到未来发展的无限空间与财富而因此而扩张的无限可能。
（二）基于量变的质量改善
未来瑙莱坞的整体电影产业的运作将越来越正规化，越来越国际化，大成本的拍摄制作也将越来越多地不断涌现出来，与好莱坞相比，瑙莱坞的最大优势就在于人力资源成本的优势以及非洲本土与世界各地源源不断涌来的各类人才的优势；与宝莱坞相比，瑙莱坞的最大优势则在于未来电影事业发展的空间十分广阔，并且电影事业的内聚力亦足够强大。由此可见，在一个不远的以10年～20年为限的期间之内，随着人才的不断吸纳，拍摄经验的不断丰富，拍摄技巧的逐渐积累，我们将看到越来越多的来自瑙莱坞的高品质的杰作的出现。院线是世界电影发展的大动脉，然而，在整个非洲大陆，由于经济发展水平方面暂时的困难，院线目前几乎是一片空白，这种情况恰如30年前的中国一样，不能不说这是一个巨大的发展机遇。[4]瑙莱坞的制作水准也将不断提升，影片的品质必然会得到改善，在数量的可持续积累与品质的不断改善的双管齐下之下，瑙莱坞的未来发展不可限量，一个属于瑙莱坞的大片时代终将来临。
（三）瑙莱坞的大片时代终将来临
“立足非洲，进军欧洲”“立足非洲，辐射世界”。这个属于瑙莱坞的梦想已经在现实中显得越来越清晰，甚至再过20年，可能就已经不再是梦想，而是活生生的现实。首先，瑙莱坞每年所拍摄的影片的1/2强是以非洲本土语言拍摄，并且这些影片也立足于非洲本土文化，因此，这些影片可以无障碍化地横扫非洲大陆的几乎任何国家，事实上，瑙莱坞所创作的电影作品在整个非洲大陆上已经广受喜爱与好评，并已经成为尼日利亚出口创汇的主要支柱力量；其次，瑙莱坞的每年所拍摄影片的1/2弱是以英语拍摄的，并且这些英语电影作品也开始充分地考量到欧美国家以及其他国家的文化接受程度以及文猎奇心理，并且正在开始向此类影片之中填加泛文化与时代元素，这就为瑙莱坞下一步进军欧洲影响世界扫清了语言上的障碍，由非洲而欧洲的非欧一体化融合以及由非洲而全世界的辐射将为瑙莱坞带来更大的发展空间。
结语
瑙莱坞引领了非洲电影产业的发展，并已经成为世界电影产业的一股新生代力量，物质匮乏下的强烈精神需求驱动瑙莱坞电影事业的“蛙跳式”发展，使得瑙莱坞迅速发展成为世界第三大的电影基地，瑙莱坞的成功，为文化先行式的发展提供了一条以非工业化实现经济极速发展的可资借鉴的经典范式，文化力量的由量变到质变的积累，也再次为世界各国文化事业发展开创了一条发展中国家的典型道路，瑙莱坞为世界留下多极化影像的同时，也为世界文化事业发展做出了多极化的有益探索。
参考文献：
[1]Haynes，Jonathan.Nollywood in Lagos，Lagos in Nollywood Films[J].African Today，2007：1-2.
[2]Abah，Adedayo.Popular culture and social change in Africa：the case of the Nigerian video industry[M].Media，Culture