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摘要：为了获取规矩铜镜纹样在首饰设计中的运用方法，本文首先论述了规矩铜镜的历史发展，总结了其主要装饰纹样及艺术特征的变化。之后，通过对规矩铜镜纹样在现代生活中运用状态的分析，提出了将汉代规矩铜镜纹样衍生、改编并再设计的创新方法。最后，结合现代的材料与重组方法将其与首饰设计相结合，通过线条、图案和主题等方面的再设计实现传统图案与现代首饰设计的融合。将传统铜镜纹样与现代首饰设计相结合，不仅是传统工艺文化传承发展的一种途径，更是实现现代首饰的文化创新的一种手段。
关键词：规矩镜纹样；首饰设计；运用
引言
青铜器是世界文明发展进程中具有代表性的一类金属器物，它的制作和使用是人类认识生活、改善生活的有力证明。在众多青铜器类型中，铜镜与人们日常生活有着密切的联系，它不仅用途广泛，而且造型多样、纹饰精美，具有鲜明的历史特征，是我国古代文化艺术遗产中不可或缺的瑰宝之一。
首饰艺术的当代化及中国化正在逐渐被世界所认可，将传统铜镜的装饰纹样运用到现代首饰当中，不仅使中国元素得到强调和重视，还可以创造出具有中国文化韵味的首饰艺术。
1、我国铜镜的历史发展概况
据相关史料可知，我国铜镜的发展大致经历了商、战国、汉、唐等几个历史时期，并在不同的历史时期得到了不同程度的发展，从而形成了各自相对独特的风格特征。商代铜镜主要用于祭祀、礼天，纹饰多用线条组成简单的图案，无规范定型装饰，具有装饰简单、朴素，无规范排列的艺术特征。战国时期其社会功能则向装饰、实用性转变，根据纹样的不同，可分為：素镜、纯地纹镜、画叶镜、四山镜、多纽镜，形成了造型规矩，轻巧典雅的艺术风格。发展到汉代，铜镜的实用功能成为了主要功能，并在不同时期有不同的装饰纹样，尤其以第二时期（西汉末期至东汉初期）的规则铜镜，TLV形装饰纹样为最，并形成了装饰程式化，纹饰多样的风格。唐朝时期，装饰、实用、交流馈赠成为了铜镜的主要功能，在装饰图案上除了传统的纹饰外，还增加了表现西方题材的海兽葡萄纹，表现现实生活的打马球纹等，在造型上有所突破，布局上清新明朗，自由活泼。本文以汉代规矩铜镜为代表，进行首饰化运用的研究分析。
2、汉代规矩铜镜纹样的介绍及运用
2.1汉代规矩铜镜
规矩铜镜是汉代铜镜中独具特色的一款铜镜，流行时间最长，是汉镜中最为经典的一种。其铸造工艺十分精细、规矩，装饰有规矩的TLV形装饰纹样，因此也称为TLV铜镜。该铜镜的装饰纹样一般在镜背，并分为若干装饰区：从钮座起，以圆纽为中心一个单独装饰单元，纽座的外形有圆形、方形、覆萼形几种，纽座的幅面为内区，包含主要纹样的部分。“TLV”装饰纹样一般分布在铜镜内区的四面，且呈对称排列；铜镜外区的纹样多以卷草纹、鸟兽纹以及几何纹组成的带状图案为主；最后是外缘区，有全素的，有作简单联弧纹的，也有加饰绳纹、锯齿纹花边的。此外，内外区之间多加饰上铭文带，布局严谨端正。
2.2规矩铜镜装饰纹样在现代生活中的运用
规矩铜镜作为我国传统经典器物之一，其装饰元素也被广泛运用到人们的生活当中。据笔者不完全统计，发现部分屏风窗花的形状、青花瓷的装饰图案以及某些装饰壁画都有规矩铜镜装饰纹样的影子。根据上述案例，可归纳出规矩铜镜纹样现代运用的手法有以下几种：（1）提取规矩铜镜纹样部分元素，几何化处理应用；（2）在铜镜原有纹样基础之上加入当代设计元素，使之相互融合；（3）打破原有纹样区域的限制，随性发挥，使之更加灵活。
3、规矩铜镜装饰纹样在首饰设计中的运用探索
3.1规矩铜镜纹样元素的旋转应用
装饰元素的旋转应用是艺术设计领域最常见且最易实现的一种设计方法，虽然其简单、易操作，但所达到的艺术效果却是不可轻视的。笔者根据自身设计实践经历将纹样元素旋转应用的方法分为以下两种模式：一是将规矩铜镜的某一装饰纹样提出，进行不同角度的旋转，再将旋转之后的纹样元素按照一定程式装饰在首饰作品表面或构成首饰的主体；二是将规矩铜镜纹样元素旋转的动态过程定格到首饰作品中，根据首饰设计的具体要求，需安装一个或几个转轴，使首饰作品在佩戴时能与身体或转轴发生转动关系，从而产生一定的装饰效果，达到增添首饰趣味性、加强首饰体验感的目的。
3.2规矩铜镜纹样元素的排列组合运用
将某装饰元素按照一定的布局和设计要求，通过一定的排列顺序或组合形式，使其成为某一艺术作品的主体部分或装饰部分。在首饰制作中，设计元素的排列组合运用也是经常出现的一种制作或装饰手法，并能达到强化首饰元素或主题效果的目的。针对规矩铜镜纹样在首饰设计与制作中的运用而言，大致可分为两种运用模式：一是根据设计的具体要求，将纹样元素排列组合后，合理的分布到首饰作品的表面；二是将某一纹样元素制作为首饰的独立配件，通过链环结构、穿插结构等一些其他结构，将该配件组合、连结到一起，构成首饰作品。此外，在制作过程中，还可以可以赋予设计元素不同的材质、颜色和形状，搭配、组合成具有一定空间关系的首饰作品。
4、结语
传统符号元素的运用传递着产品设计的灵魂，优秀的产品设计是传统符号元素与使用功能完美结合的产物，只有融入历史与文化塑造的传统符号元素，才会让产品设计朝着更加长远的方向发展，才会让使用者通过享受产品设计达到审美愉悦与精神慰藉。在首饰设计中，设计师应当随着消费者的需求及审美来调整设计步伐，将具有中国特色的规矩铜镜纹样以抽象的形式重新组合、运用，以此传递新的设计理念。这不仅对首饰设计的发展具有一定的社会实践意义，还是中国文化得以传承的必然趋势。
参考文献
【1】鄂州铜镜，丁唐华，中国文学出版社，2002年2月；
【2】传统副号元素在产品设计中的应用研究，张平平、王锐、付百学，黑龙江社会科学，2014年第3期；
作者简介：
李茜（1997—），女，湖北鄂州，本科，研究方向：首饰设计。
通讯作者：鲁硕（1988—），男，河北，研究生，讲师，研究方向：珠宝首饰工艺与文化，邮箱：lushuo@bift.edu.cn。
本文为北京服装学院2018年本科生创新创业训练计划项目“青铜器艺术首饰化转变模式的研究与实践（国家级）”（项目编号：NHFZ20180122/012）阶段性成果。
关键词：规矩镜纹样；首饰设计；运用
引言
青铜器是世界文明发展进程中具有代表性的一类金属器物，它的制作和使用是人类认识生活、改善生活的有力证明。在众多青铜器类型中，铜镜与人们日常生活有着密切的联系，它不仅用途广泛，而且造型多样、纹饰精美，具有鲜明的历史特征，是我国古代文化艺术遗产中不可或缺的瑰宝之一。
首饰艺术的当代化及中国化正在逐渐被世界所认可，将传统铜镜的装饰纹样运用到现代首饰当中，不仅使中国元素得到强调和重视，还可以创造出具有中国文化韵味的首饰艺术。
1、我国铜镜的历史发展概况
据相关史料可知，我国铜镜的发展大致经历了商、战国、汉、唐等几个历史时期，并在不同的历史时期得到了不同程度的发展，从而形成了各自相对独特的风格特征。商代铜镜主要用于祭祀、礼天，纹饰多用线条组成简单的图案，无规范定型装饰，具有装饰简单、朴素，无规范排列的艺术特征。战国时期其社会功能则向装饰、实用性转变，根据纹样的不同，可分為：素镜、纯地纹镜、画叶镜、四山镜、多纽镜，形成了造型规矩，轻巧典雅的艺术风格。发展到汉代，铜镜的实用功能成为了主要功能，并在不同时期有不同的装饰纹样，尤其以第二时期（西汉末期至东汉初期）的规则铜镜，TLV形装饰纹样为最，并形成了装饰程式化，纹饰多样的风格。唐朝时期，装饰、实用、交流馈赠成为了铜镜的主要功能，在装饰图案上除了传统的纹饰外，还增加了表现西方题材的海兽葡萄纹，表现现实生活的打马球纹等，在造型上有所突破，布局上清新明朗，自由活泼。本文以汉代规矩铜镜为代表，进行首饰化运用的研究分析。
2、汉代规矩铜镜纹样的介绍及运用
2.1汉代规矩铜镜
规矩铜镜是汉代铜镜中独具特色的一款铜镜，流行时间最长，是汉镜中最为经典的一种。其铸造工艺十分精细、规矩，装饰有规矩的TLV形装饰纹样，因此也称为TLV铜镜。该铜镜的装饰纹样一般在镜背，并分为若干装饰区：从钮座起，以圆纽为中心一个单独装饰单元，纽座的外形有圆形、方形、覆萼形几种，纽座的幅面为内区，包含主要纹样的部分。“TLV”装饰纹样一般分布在铜镜内区的四面，且呈对称排列；铜镜外区的纹样多以卷草纹、鸟兽纹以及几何纹组成的带状图案为主；最后是外缘区，有全素的，有作简单联弧纹的，也有加饰绳纹、锯齿纹花边的。此外，内外区之间多加饰上铭文带，布局严谨端正。
2.2规矩铜镜装饰纹样在现代生活中的运用
规矩铜镜作为我国传统经典器物之一，其装饰元素也被广泛运用到人们的生活当中。据笔者不完全统计，发现部分屏风窗花的形状、青花瓷的装饰图案以及某些装饰壁画都有规矩铜镜装饰纹样的影子。根据上述案例，可归纳出规矩铜镜纹样现代运用的手法有以下几种：（1）提取规矩铜镜纹样部分元素，几何化处理应用；（2）在铜镜原有纹样基础之上加入当代设计元素，使之相互融合；（3）打破原有纹样区域的限制，随性发挥，使之更加灵活。
3、规矩铜镜装饰纹样在首饰设计中的运用探索
3.1规矩铜镜纹样元素的旋转应用
装饰元素的旋转应用是艺术设计领域最常见且最易实现的一种设计方法，虽然其简单、易操作，但所达到的艺术效果却是不可轻视的。笔者根据自身设计实践经历将纹样元素旋转应用的方法分为以下两种模式：一是将规矩铜镜的某一装饰纹样提出，进行不同角度的旋转，再将旋转之后的纹样元素按照一定程式装饰在首饰作品表面或构成首饰的主体；二是将规矩铜镜纹样元素旋转的动态过程定格到首饰作品中，根据首饰设计的具体要求，需安装一个或几个转轴，使首饰作品在佩戴时能与身体或转轴发生转动关系，从而产生一定的装饰效果，达到增添首饰趣味性、加强首饰体验感的目的。
3.2规矩铜镜纹样元素的排列组合运用
将某装饰元素按照一定的布局和设计要求，通过一定的排列顺序或组合形式，使其成为某一艺术作品的主体部分或装饰部分。在首饰制作中，设计元素的排列组合运用也是经常出现的一种制作或装饰手法，并能达到强化首饰元素或主题效果的目的。针对规矩铜镜纹样在首饰设计与制作中的运用而言，大致可分为两种运用模式：一是根据设计的具体要求，将纹样元素排列组合后，合理的分布到首饰作品的表面；二是将某一纹样元素制作为首饰的独立配件，通过链环结构、穿插结构等一些其他结构，将该配件组合、连结到一起，构成首饰作品。此外，在制作过程中，还可以可以赋予设计元素不同的材质、颜色和形状，搭配、组合成具有一定空间关系的首饰作品。
4、结语
传统符号元素的运用传递着产品设计的灵魂，优秀的产品设计是传统符号元素与使用功能完美结合的产物，只有融入历史与文化塑造的传统符号元素，才会让产品设计朝着更加长远的方向发展，才会让使用者通过享受产品设计达到审美愉悦与精神慰藉。在首饰设计中，设计师应当随着消费者的需求及审美来调整设计步伐，将具有中国特色的规矩铜镜纹样以抽象的形式重新组合、运用，以此传递新的设计理念。这不仅对首饰设计的发展具有一定的社会实践意义，还是中国文化得以传承的必然趋势。
参考文献
【1】鄂州铜镜，丁唐华，中国文学出版社，2002年2月；
【2】传统副号元素在产品设计中的应用研究，张平平、王锐、付百学，黑龙江社会科学，2014年第3期；
作者简介：
李茜（1997—），女，湖北鄂州，本科，研究方向：首饰设计。
通讯作者：鲁硕（1988—），男，河北，研究生，讲师，研究方向：珠宝首饰工艺与文化，邮箱：lushuo@bift.edu.cn。
本文为北京服装学院2018年本科生创新创业训练计划项目“青铜器艺术首饰化转变模式的研究与实践（国家级）”（项目编号：NHFZ20180122/012）阶段性成果。