摘要：本文以毛泽东的诗词《蝶恋花·答李淑一》为切入点，分析瞿希贤谱曲的《蝶恋花·答李淑一》这首作品的音乐特点与演唱，包括对曲式结构、音乐风格、伴奏风格的分析，并根据歌曲的这些特点提出对演唱的风格把握，即对歌曲进行定位、声音造型，再把歌唱的咬字吐字、音色音量、速度节奏、呼吸共鸣、声音运用技巧和方法等技术要点进行分析，解决演唱歌曲时会出现的一些问题，并以此由个别把握整体。
　　关键词：《蝶恋花·答李淑一》；音乐分析；演唱分析
　　中图分类号：J605文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）03-150-2一、 毛泽东诗词《蝶恋花·答李淑一》简介
　　中国古典诗词作品中有不少悼亡的佳作，如潘岳的《悼亡诗》、元稹的《遣悲怀三首》、苏东坡的《江城子·十年生死两茫茫》、李梦阳的《结肠篇》等等，均写得缠绵悱恻、凄婉感人，但其创作题材和创作方法，大都以单纯的个人感情为抒情主线，以眼前景物为描写立点，以实际生活为想象依据，其风格可谓“儿女情长，英雄气短”。而毛泽东的这首词则另出机杼，别具一格。作者将革命现实主义和革命浪漫主义创作方法相结合，将对爱侣和挚友深切缅怀的个人情感的抒发，与对民族解放事业英勇捐躯的英烈的热情赞颂相结合，将细小的意象与巨大的空间相结合，将凡人与神仙、现实与虚幻相结合，熔铸出一个真情流淌而又博大神奇、崇高壮美的艺术意境。这种全部采用神话式的构思奇巧的浪漫主义创作在毛泽东诗词中比较鲜见。那么，作者为什么要采用这种方法呢？这是因为：作为指点江山、激扬文字的伟大革命家和政治家，固然要倾诉对爱侣和密友的深厚的个人情谊，但同时他更多的要赞颂他们为革命事业英勇献身的与天地同在与日月争辉的伟大精神，抒发对他们的无限崇敬之情。
　　二、 诗词《蝶恋花·答李淑一》的平仄韵律分析
　　本调又名《鹊踏枝》《凤栖梧》。前后阙字数平仄完全相同。每阙第二句是上四下五的九子句，中间有逗，可分为两句。本调前后阙各有四处押仄韵，全词共八个韵脚。《蝶恋花·答李淑一》这首词作者有一自注：“上下两韵，不可改，只得仍之。”这是指“舞虎雨”三个韵脚字（属《词林正韵》第四部上声；韵）跟上文的“柳九有酒袖”（属于《词林正韵》第十二部上声有韵或去声苰韵）不同韵，因而出现“上下两韵”，而非一韵到底，不合词谱韵律。但出于表达情意的需要，作者又认为这样上下两韵都“不可改”，改了就可能害意，故“只得仍之”，只能照旧使用它们，求其韵脚大体相近和谐即可。这一例证说明，尽管毛泽东对诗词用韵是很严谨的，对词谱的韵律了如指掌，但有时为了服从表情达意的需要，宁可冒“破韵”之嫌。其实毛泽东并没有视《词林正韵》为“雷池”。他清楚的知道，在前人的作品中也有异部通押的范例。
　　三、 《蝶恋花·答李淑一》的音乐分析
　　这首歌的旋律基本以我国民族五声调式（bB宫）为基础，采用了不同调式的转换，使歌曲的音乐增添了丰富的色彩和表现力。其曲式结构图示如下：
　　1A1B前奏1a1a1b1c10+416+714+615+614+11由上图可以看出：这首歌是由A、B两段组成的并列单二部曲式，共63小节。歌曲开头是一个十四小节的前奏，此前奏的音乐素主要材来源于歌曲的最后一句，先给人以激动人心的悬念感，后面还有四小节是来源于歌曲第一句的开头和结尾，以提示演唱者即将进入对亲人、战友的悼念情绪之中。谱例：
　　接下来开始第一部分A（共23小节），可分为a、b两句，属于非方整性乐段，调性为bB宫调式，第一句（13小节），前半句深沉、悲痛的音调深深地沉浸在对亲人、战友的悼念之中，尤其延长“柳”字更是显得背心切切、为之心痛；接着加了两小节的间奏之后突然把音高从低音do提高了八度，并将音乐节奏拉宽，用优美、轻盈的旋律唱出“杨柳轻扬直上重霄九”，最后的“九”字落在了“商”音上面，并延长三拍，似乎烈士走得越来越远，烈士的忠魂上了天，由现实世界转入到幻想的神仙世界，充满了浪漫主义色彩。第二句（10小节）由主音do开始也落在高八度的主音do上，唱到：“闻讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。”意在说明革命烈士“杨、柳”到了九重霄的仙界以后受到了吴刚的盛情款待。就这样两个较长的乐句组成了收拢性的A段。
　　第二部分B（26小节），也是由两句组成，第一句b（11小节）引出了仙界中的第二位迎接二位革命烈士的“嫦娥”翩翩起舞，乐调更加婉转、优美，同时调式也有bB宫调式转入了同宫系统的D角清乐七声调式，乐句在变化、重复、发展，在情感的转换上作了巧妙的安排，既亲切地描述了天上的场面，又表达了对烈士忠魂深厚的崇敬之情，而第二句c（15小节）又进行了一次高八度跳跃，唱到：“忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。”其音调越来越激越，情绪也越来越急切，幻想的神仙世界突然转入人间的现实斗争，好像听到人间传来了革命胜利的喜讯。