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伊恩·麦克尤恩（Ian McEwan1948—），是英国当代最为出色的作家之一，创作生涯早期以其阴郁黑暗的风格大胆探索人性中被压抑的疯狂，早期代表作有《床笫之间》、《水泥花园》等，在其文学生涯初期便以黑暗暴力的风格倍受关注和争议。目前普遍认为发表于1987年的《时间中的孩子》标志着伊恩·麦克尤恩创作风格和创作视野的转变。伊恩·麦克尤恩由此更加注重作品社会背景和时代背景的描写和着墨。在2012年，伊恩·麦克尤恩推出了长篇小说《甜牙》。《甜牙》的故事背景设定于20世纪70年代，适合以叙事学的角度进行解读，本文将以空间叙事学的角度浅析麦克尤恩《甜牙》中主人公个人价值的泯灭。
与传统叙事学研究不同的是，研究空间叙事学的学者们注意到叙事学研究既存在一个时间维度，也存在一个空间维度。[1]对于这两个维度对于文本叙事的重要性和互相之间的关系，中国研究空间叙事学的学者龙迪勇认为：“无论是作为一种存在，还是作为一种意识，时间和空间都是不可分割的统一体。”[2]对于空间叙事研究来说，“空间”的概念非常丰富，既包括可以看见的物理空间，也包括人类的心理空间。而这些空间形式都在《甜牙》中有非常具体的体现。
一方面，在《甜牙》中，物理空间的转变推动了叙事进程。物理空间在叙事中最基本的作用是故事发生的背景和场景，是叙事的容器。显然，每一次物理空间的转变，就意味叙事的进一步发展。在小说的开头，塞丽娜回忆起自己儿时的家，形容那是一个“井井有条，富有教养和书香四溢”[3]的房子，四周被带有围墙的花园包围。可以预见的是，在这样的环境里长大的塞丽娜必定是一位优雅文静的女孩。随着塞丽娜回忆的进程，她的女权主义母亲强迫她去大学里攻读自己并不喜欢和擅长的数学专业，叙事的空间也来到了剑桥大学校园。从小养尊处优的塞丽娜在脱离父母管教的大学生活里是否会严于自律呢？事实并不是如此，塞丽娜无心学习数学，在业余时间里继续自己读书的爱好。随后，塞丽娜偶遇了大学教授托尼·坎宁并成为了他的情人。他们为避人耳目，选择托尼在乡下的别墅作为秘密约会地点。于是，叙事空间再次发生转变。在托尼乡下的别墅里，他们愉快地度过了一个夏天。但好景不长，托尼因知道自己身患绝症将不久于人世，故意抛弃了塞丽娜，并在离世之前将塞丽娜推荐给了英国情报机构军情五处。塞丽娜接受了托尼的推荐，并被军情五处录取。此时，叙事空间就转变成了军情五处的办公大楼以及其中的办公室。直到塞丽娜接受间谍任务“甜牙”并在任务中认识青年作家汤姆·黑利，物理空间的转变再一次推动了叙事的进程。塞丽娜假情真做，爱上了汤姆并确立了关系，于是往返于伦敦和汤姆位于布莱顿的公寓。随着空间的转变，小说的叙事进程不断向前推进。
另一方面，在《甜牙》中，空间与时间相互作用，展现出人物心理状态的变化。在叙事中，时间的重要性是不言而喻的。因為作为讲述的形式，叙事是存在于时间之中的：叙事需要时间来讲述，叙事讲述的是时间中的事件序列。但是空间的重要性同样不可忽视。巴赫金在20世纪20年代30年代就坚持把空间和时间作为叙事的两个共同组成部分。为了解释时间和空间在叙事中的不可分割性，巴赫金提出了“时空体”的概念，在巴赫金的《对话想象》中，他解释道：可以说，时间能变浓，能长出肌肉，能在艺术上看得见：同样，空间也是有负载的，能回应时间、情节和历史的律动。这两个轴心的交叉和指示词的融合便是艺术上的时空体的特点。在《甜牙》中，同样有符合时空体概念的存在。塞丽娜儿时的家，即她的父母的房子，在小说的开头，塞丽娜介绍过一次，给读者留下了优美恬静的家印象。随着叙事的推进，在塞丽娜遭遇了生活的种种不顺后，她再次在圣诞夜回到了自己的家。这一次，塞丽娜回家的感觉明显不同于之前。她“越靠近家，心跳就越剧烈”，她开始以崭新的目光去看待这栋房子，当她看到门前迎接自己的父亲，她忍不住抱住了他开始哭泣。在这里，这栋房子实际上已不仅仅是一个空间，它结合了时间在塞丽娜身上的流淌，代表了儿时天真的塞丽娜与此时伤痕累累异常疲惫的塞丽娜的对比。这个“时空体”也表现出塞丽娜此时无奈、疲惫和矛盾的心境，她在见到至亲之人后彻底卸下防备，以哭泣作为发泄。在小说中，类似于这样的“时空体”还有很多，他们无一不表现出了随着时间流逝，空间中个人的价值被迫为世俗的力量或集体的利益牺牲的悲剧。
在《甜牙》中，空间不仅仅承担着承载故事人物和情节的作用，伊恩·麦克尤恩还巧妙的利用空间，推动了叙事的进程，展现出空间之中人物的心理空间，增强了故事的张力和感染力，体现出作者的人文情怀。
参考文献：
[1]龙迪勇.空间叙事学[M].北京：商务出版社，2014.
[2]龙迪勇.空间叙事学[M].北京：商务出版社，2014.
[3]McEwan，Ian.Sweet Tooth[M].Alfred A.Knopf Canada Press，2013.
与传统叙事学研究不同的是，研究空间叙事学的学者们注意到叙事学研究既存在一个时间维度，也存在一个空间维度。[1]对于这两个维度对于文本叙事的重要性和互相之间的关系，中国研究空间叙事学的学者龙迪勇认为：“无论是作为一种存在，还是作为一种意识，时间和空间都是不可分割的统一体。”[2]对于空间叙事研究来说，“空间”的概念非常丰富，既包括可以看见的物理空间，也包括人类的心理空间。而这些空间形式都在《甜牙》中有非常具体的体现。
一方面，在《甜牙》中，物理空间的转变推动了叙事进程。物理空间在叙事中最基本的作用是故事发生的背景和场景，是叙事的容器。显然，每一次物理空间的转变，就意味叙事的进一步发展。在小说的开头，塞丽娜回忆起自己儿时的家，形容那是一个“井井有条，富有教养和书香四溢”[3]的房子，四周被带有围墙的花园包围。可以预见的是，在这样的环境里长大的塞丽娜必定是一位优雅文静的女孩。随着塞丽娜回忆的进程，她的女权主义母亲强迫她去大学里攻读自己并不喜欢和擅长的数学专业，叙事的空间也来到了剑桥大学校园。从小养尊处优的塞丽娜在脱离父母管教的大学生活里是否会严于自律呢？事实并不是如此，塞丽娜无心学习数学，在业余时间里继续自己读书的爱好。随后，塞丽娜偶遇了大学教授托尼·坎宁并成为了他的情人。他们为避人耳目，选择托尼在乡下的别墅作为秘密约会地点。于是，叙事空间再次发生转变。在托尼乡下的别墅里，他们愉快地度过了一个夏天。但好景不长，托尼因知道自己身患绝症将不久于人世，故意抛弃了塞丽娜，并在离世之前将塞丽娜推荐给了英国情报机构军情五处。塞丽娜接受了托尼的推荐，并被军情五处录取。此时，叙事空间就转变成了军情五处的办公大楼以及其中的办公室。直到塞丽娜接受间谍任务“甜牙”并在任务中认识青年作家汤姆·黑利，物理空间的转变再一次推动了叙事的进程。塞丽娜假情真做，爱上了汤姆并确立了关系，于是往返于伦敦和汤姆位于布莱顿的公寓。随着空间的转变，小说的叙事进程不断向前推进。
另一方面，在《甜牙》中，空间与时间相互作用，展现出人物心理状态的变化。在叙事中，时间的重要性是不言而喻的。因為作为讲述的形式，叙事是存在于时间之中的：叙事需要时间来讲述，叙事讲述的是时间中的事件序列。但是空间的重要性同样不可忽视。巴赫金在20世纪20年代30年代就坚持把空间和时间作为叙事的两个共同组成部分。为了解释时间和空间在叙事中的不可分割性，巴赫金提出了“时空体”的概念，在巴赫金的《对话想象》中，他解释道：可以说，时间能变浓，能长出肌肉，能在艺术上看得见：同样，空间也是有负载的，能回应时间、情节和历史的律动。这两个轴心的交叉和指示词的融合便是艺术上的时空体的特点。在《甜牙》中，同样有符合时空体概念的存在。塞丽娜儿时的家，即她的父母的房子，在小说的开头，塞丽娜介绍过一次，给读者留下了优美恬静的家印象。随着叙事的推进，在塞丽娜遭遇了生活的种种不顺后，她再次在圣诞夜回到了自己的家。这一次，塞丽娜回家的感觉明显不同于之前。她“越靠近家，心跳就越剧烈”，她开始以崭新的目光去看待这栋房子，当她看到门前迎接自己的父亲，她忍不住抱住了他开始哭泣。在这里，这栋房子实际上已不仅仅是一个空间，它结合了时间在塞丽娜身上的流淌，代表了儿时天真的塞丽娜与此时伤痕累累异常疲惫的塞丽娜的对比。这个“时空体”也表现出塞丽娜此时无奈、疲惫和矛盾的心境，她在见到至亲之人后彻底卸下防备，以哭泣作为发泄。在小说中，类似于这样的“时空体”还有很多，他们无一不表现出了随着时间流逝，空间中个人的价值被迫为世俗的力量或集体的利益牺牲的悲剧。
在《甜牙》中，空间不仅仅承担着承载故事人物和情节的作用，伊恩·麦克尤恩还巧妙的利用空间，推动了叙事的进程，展现出空间之中人物的心理空间，增强了故事的张力和感染力，体现出作者的人文情怀。
参考文献：
[1]龙迪勇.空间叙事学[M].北京：商务出版社，2014.
[2]龙迪勇.空间叙事学[M].北京：商务出版社，2014.
[3]McEwan，Ian.Sweet Tooth[M].Alfred A.Knopf Canada Press，2013.