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一、唱腔特点
莱芜梆子的唱腔板式是非常具有鲜明特色的，并且拥有十分丰富的结构和艺术内容。不过目前我们所听到的莱芜梆子，大多都是其主要板式与原鲁西南流行的梆子腔发展而成的山东梆子以及大平调的板式基本相同。莱芜梆子的“讴”腔是这种艺术最明显的特色，可想而知，如果没有此种特色声腔，莱芜梆子也不可能发展为地方特色戏曲。在演唱时，男女都用真声来演唱，偶尔用假声，这种演唱发法造就了莱芜梆子粗犷豪放，热情如奔放的腔调，很少有表现悲情的腔调，淋漓尽致的体现了山东人豪爽的性格莱芜梆子的唱腔弦律一般都是低起翻高，然后再往低处变化，出现所谓“弦律下行”的现象。在表演方面，更加贴近生活，生活气息浓厚，表现夸张，气氛浓烈，他的一些表演手法都是从日常的生活当中提炼出来的，演员大多是边走边唱，这样的表演方式更能够表现剧情，烘托气氛，增强艺术感染力。
二、板式类型
莱芜梆子目前正在使用的板式共有二十九个，其中有二十七个板式是上一辈艺人们传承下来的[ ]，按照基本性质可以分为五大板式类型：子戏类散、散板类、梆子类、慢板类和其余板式。
在所有板式当，慢板是速度最慢的一个，旋律流畅优雅，强烈抒情性，通俗纯粹，具有浓厚的乡村气息。它的拍子较为规整，四四拍子，民族拍子中属于一板三眼。它的组成有上下句，起腔的位置在中眼位置，尾音停落在板的上面。 慢板是由上下以对偶形式的唱词组成的，句式的基本构成是二三四格律的样式。当碰到文字数量不相同时，一般单数的句子为上句，偶数的句子为下句。慢板虽然是板式中最慢的但是在演唱过程中其速度不能确定一定是慢的，而是根据故事情节的推动和变化以及主人公情绪的改变而改变。流水板的另一个名词为 “三板子”，它在莱芜梆子的声腔中占有重要位置。在整部戏曲的声腔中，占有十分大分量的比例。
流水板的性质较为自由开阔音乐感觉的伸张性较大，速度不确定，可快可慢。它的特点是能够准确传达很多具有丰富情感的音乐作品。其表现的情感还是以喜悦活泼为主。流水板当中的唱词没有十分严格的规定，经常使用并出现的是七句二二三格律。流水板的拍子是四二拍子，也可称之为一板一眼，在每小节当中第一个拍子为板，第二拍子是眼。通常的演唱习惯大都是始于眼而末于板，但也有极为个别的情况，根据唱词和情节的发展，开始于板结束于眼。流水板演唱比较活泼也较为多变，这都是流水板时常跨小节的切分节奏而改变了强弱拍的规律。流水板拥有差别极大的速度变化，其中快速地流水板每分钟大约有200拍子，慢速地流水板每分钟大约有100拍子。但是无论速度如何变化，它的节拍始终不变，永远是四四拍。决定速度快慢变化的原因是根据故事情节的发展而变化的。流水板的派生板式是调锣。它的乐段是由上下两句构成的。通常情况下在每两句唱腔之后都有打击乐出现，这就是称之为“调锣”的原因。它与流水板经常合作出现，当然也可以成为一个独立的唱段。
调锣和慢流水板的速度几乎相同，它的节拍是四二拍子，它的特点擅长于甩腔，大多用在抒情和讲述故事情节的唱段。调锣的唱词通常是七字句和十字句。对于调锣的演唱规律大体可以与流水板相似，大都是始于眼末于板，也有的特殊情况是始于板。第一句起腔分为两个小分句，每句唱腔后面都有过门和打击乐，这是调锣起腔的一般程式。两句都是上句，这是调锣单句唱的形式，即上下句分开唱，每句唱后面都有过门和打击乐。
慢梆子又被称作为“慢四虎头”，速度相比之下比较快，约每分钟200拍子左右，结构上算是比较大的板式之一。它对唱词的要求不是很严格。演唱者演唱起来比较自由灵活，上下句可以合起来唱也可以分开唱。常用于故事情节波动起伏很大的唱段。快梆子，又被称作为 “快四虎头”，与慢梆子子相比，它的速度更快，每分钟估计300拍子左右，是一种唱腔较慢但是拍子较紧的一种散板体形式。
快梆子对唱词的文字数目没有严格的要求，不同字数的句式都可以演唱。与其他板式相比，上句的唱腔落音的感觉相对较为自由，下句落音一般结束在“5”上。由于它特别的快速地节奏，往往会制造出较为紧张激动的氛围，因此大都运用在剧中急迫紧张的场合。可表现出剧中人物高兴、愤怒、急迫等情感。
乍黄也被称之为散板，节奏随意，无板无眼，在莱芜梆子中也是经常使用的板式之一。由于乍黄是自由节拍，演唱者可以根据角色的性格特点以及剧情的发展来自由发挥。可表现人物的悲痛、伤心、情绪高亢的心理情景。乍黄也能成为独立的唱段，还能从其它板式进入别的板式类型。
三、莱芜梆子的曲牌和唱词
“曲牌”又称之为牌子，莱芜梆子的曲牌非常丰富，先搜集大约119个。文场曲牌和武场锣鼓他们分别是莱芜梆子的伴奏乐，文场曲牌当中又可以分为丝弦曲牌、唢呐曲牌和笛子曲牌三种曲牌类型。 莱芜梆子曲牌大部分都是由老一辈艺人传承下来的，也有一部分是在近几年间创立起来。
（一）丝弦曲牌五十六十个
《大金钱》、《愁相思》、《苦中乐》、《反苦中乐》、《二字开门》、《一字开门》、《老十番》、等。这些作品大多配于仕女、书生之类的角色。
（二）唢呐曲牌五十三个
《五马》、《步步桥》、《一枝花》、《扬州六十板》、《节扬州序》等，由于唢呐曲牌音量宏大，并经常配以打击乐，所以多用于莽靠戏中的将帅升帐、摆宴饮酒、巡察敌情、兴兵争战等情节。
（三）笛子曲牌五个
笛子曲牌《五六五》、《点绛唇》、《扬州》、《清江引》、《扬州开门》，多用于配合舒缓动作，渲染闲适气氛。
在音乐当中，特别是曲艺类，最大的特色就是融合了地方上的传统艺术形式于一身，其中最能代表地方艺术风格特色的就专属方言。莱芜的位置于鲁中地带，与普通话相比鲁中地带的方言比较有特点。声母、韵母全部都进行了替换。正是因为方言的特色性，在歌词的编创中，经常会出现很多特有的地方民间方言，这就使得音乐的感觉更加贴近生活，贴近群众。
四、莱芜梆子的伴奏乐器
大胡琴、八棱月琴、三弦是莱芜梆子传统的“三大件”，但是三弦有“尖、嘈”的缺点，目前三弦已经去掉，加入了一把中音板胡，音域比“大胡琴”的音域低了八度，组成了新的“三大件”。现在为了色彩更加丰富，时而把大提琴和贝司等西洋乐器加进去。
参考文献
[1]白雪.莱芜梆子唱腔艺术研究，河南大学，2007.
莱芜梆子的唱腔板式是非常具有鲜明特色的，并且拥有十分丰富的结构和艺术内容。不过目前我们所听到的莱芜梆子，大多都是其主要板式与原鲁西南流行的梆子腔发展而成的山东梆子以及大平调的板式基本相同。莱芜梆子的“讴”腔是这种艺术最明显的特色，可想而知，如果没有此种特色声腔，莱芜梆子也不可能发展为地方特色戏曲。在演唱时，男女都用真声来演唱，偶尔用假声，这种演唱发法造就了莱芜梆子粗犷豪放，热情如奔放的腔调，很少有表现悲情的腔调，淋漓尽致的体现了山东人豪爽的性格莱芜梆子的唱腔弦律一般都是低起翻高，然后再往低处变化，出现所谓“弦律下行”的现象。在表演方面，更加贴近生活，生活气息浓厚，表现夸张，气氛浓烈，他的一些表演手法都是从日常的生活当中提炼出来的，演员大多是边走边唱，这样的表演方式更能够表现剧情，烘托气氛，增强艺术感染力。
二、板式类型
莱芜梆子目前正在使用的板式共有二十九个，其中有二十七个板式是上一辈艺人们传承下来的[ ]，按照基本性质可以分为五大板式类型：子戏类散、散板类、梆子类、慢板类和其余板式。
在所有板式当，慢板是速度最慢的一个，旋律流畅优雅，强烈抒情性，通俗纯粹，具有浓厚的乡村气息。它的拍子较为规整，四四拍子，民族拍子中属于一板三眼。它的组成有上下句，起腔的位置在中眼位置，尾音停落在板的上面。 慢板是由上下以对偶形式的唱词组成的，句式的基本构成是二三四格律的样式。当碰到文字数量不相同时，一般单数的句子为上句，偶数的句子为下句。慢板虽然是板式中最慢的但是在演唱过程中其速度不能确定一定是慢的，而是根据故事情节的推动和变化以及主人公情绪的改变而改变。流水板的另一个名词为 “三板子”，它在莱芜梆子的声腔中占有重要位置。在整部戏曲的声腔中，占有十分大分量的比例。
流水板的性质较为自由开阔音乐感觉的伸张性较大，速度不确定，可快可慢。它的特点是能够准确传达很多具有丰富情感的音乐作品。其表现的情感还是以喜悦活泼为主。流水板当中的唱词没有十分严格的规定，经常使用并出现的是七句二二三格律。流水板的拍子是四二拍子，也可称之为一板一眼，在每小节当中第一个拍子为板，第二拍子是眼。通常的演唱习惯大都是始于眼而末于板，但也有极为个别的情况，根据唱词和情节的发展，开始于板结束于眼。流水板演唱比较活泼也较为多变，这都是流水板时常跨小节的切分节奏而改变了强弱拍的规律。流水板拥有差别极大的速度变化，其中快速地流水板每分钟大约有200拍子，慢速地流水板每分钟大约有100拍子。但是无论速度如何变化，它的节拍始终不变，永远是四四拍。决定速度快慢变化的原因是根据故事情节的发展而变化的。流水板的派生板式是调锣。它的乐段是由上下两句构成的。通常情况下在每两句唱腔之后都有打击乐出现，这就是称之为“调锣”的原因。它与流水板经常合作出现，当然也可以成为一个独立的唱段。
调锣和慢流水板的速度几乎相同，它的节拍是四二拍子，它的特点擅长于甩腔，大多用在抒情和讲述故事情节的唱段。调锣的唱词通常是七字句和十字句。对于调锣的演唱规律大体可以与流水板相似，大都是始于眼末于板，也有的特殊情况是始于板。第一句起腔分为两个小分句，每句唱腔后面都有过门和打击乐，这是调锣起腔的一般程式。两句都是上句，这是调锣单句唱的形式，即上下句分开唱，每句唱后面都有过门和打击乐。
慢梆子又被称作为“慢四虎头”，速度相比之下比较快，约每分钟200拍子左右，结构上算是比较大的板式之一。它对唱词的要求不是很严格。演唱者演唱起来比较自由灵活，上下句可以合起来唱也可以分开唱。常用于故事情节波动起伏很大的唱段。快梆子，又被称作为 “快四虎头”，与慢梆子子相比，它的速度更快，每分钟估计300拍子左右，是一种唱腔较慢但是拍子较紧的一种散板体形式。
快梆子对唱词的文字数目没有严格的要求，不同字数的句式都可以演唱。与其他板式相比，上句的唱腔落音的感觉相对较为自由，下句落音一般结束在“5”上。由于它特别的快速地节奏，往往会制造出较为紧张激动的氛围，因此大都运用在剧中急迫紧张的场合。可表现出剧中人物高兴、愤怒、急迫等情感。
乍黄也被称之为散板，节奏随意，无板无眼，在莱芜梆子中也是经常使用的板式之一。由于乍黄是自由节拍，演唱者可以根据角色的性格特点以及剧情的发展来自由发挥。可表现人物的悲痛、伤心、情绪高亢的心理情景。乍黄也能成为独立的唱段，还能从其它板式进入别的板式类型。
三、莱芜梆子的曲牌和唱词
“曲牌”又称之为牌子，莱芜梆子的曲牌非常丰富，先搜集大约119个。文场曲牌和武场锣鼓他们分别是莱芜梆子的伴奏乐，文场曲牌当中又可以分为丝弦曲牌、唢呐曲牌和笛子曲牌三种曲牌类型。 莱芜梆子曲牌大部分都是由老一辈艺人传承下来的，也有一部分是在近几年间创立起来。
（一）丝弦曲牌五十六十个
《大金钱》、《愁相思》、《苦中乐》、《反苦中乐》、《二字开门》、《一字开门》、《老十番》、等。这些作品大多配于仕女、书生之类的角色。
（二）唢呐曲牌五十三个
《五马》、《步步桥》、《一枝花》、《扬州六十板》、《节扬州序》等，由于唢呐曲牌音量宏大，并经常配以打击乐，所以多用于莽靠戏中的将帅升帐、摆宴饮酒、巡察敌情、兴兵争战等情节。
（三）笛子曲牌五个
笛子曲牌《五六五》、《点绛唇》、《扬州》、《清江引》、《扬州开门》，多用于配合舒缓动作，渲染闲适气氛。
在音乐当中，特别是曲艺类，最大的特色就是融合了地方上的传统艺术形式于一身，其中最能代表地方艺术风格特色的就专属方言。莱芜的位置于鲁中地带，与普通话相比鲁中地带的方言比较有特点。声母、韵母全部都进行了替换。正是因为方言的特色性，在歌词的编创中，经常会出现很多特有的地方民间方言，这就使得音乐的感觉更加贴近生活，贴近群众。
四、莱芜梆子的伴奏乐器
大胡琴、八棱月琴、三弦是莱芜梆子传统的“三大件”，但是三弦有“尖、嘈”的缺点，目前三弦已经去掉，加入了一把中音板胡，音域比“大胡琴”的音域低了八度，组成了新的“三大件”。现在为了色彩更加丰富，时而把大提琴和贝司等西洋乐器加进去。
参考文献
[1]白雪.莱芜梆子唱腔艺术研究，河南大学，2007.