【摘 要】
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赵树理在1940年代成为一个方向性的作家,他的大众化、通俗化的艺术追求与对民间文化的过分倚重的艺术倾向并没有完全体现毛泽东《在延座文艺座谈会上的讲话》精神,他与《讲话
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赵树理在1940年代成为一个方向性的作家,他的大众化、通俗化的艺术追求与对民间文化的过分倚重的艺术倾向并没有完全体现毛泽东《在延座文艺座谈会上的讲话》精神,他与《讲话》精神既有适应的方面,更潜藏着内在的冲突。这一冲突延续到新中国文学中,在很大程度上引起了赵树理的当代悲剧。
Zhao Shuli became a directional writer in the 1940s. His artistic pursuit of popularization and popularization and the artistic tendency of over-reliance on folk culture did not fully reflect Mao Zedong’s “speech at the Yanzuo Literature and Art Symposium” The “speech” spirit not only has the aspect of adaptation, but also lurks the inner conflict. The continuation of this conflict into New Chinese Literature has, to a large extent, aroused the contemporary tragedy of Zhao Shuli.
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