【摘 要】
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如果说中国人物画的产生关系到鉴戒贤愚和宗教祭祀的社会功用,山水画的兴起满足了文人士大夫的林泉之志,那么花鸟画则使画家个人情致在现实生活之中得到更为细腻的表达,从而
【机 构】
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中南林业科技大学家具与艺术设计学院
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如果说中国人物画的产生关系到鉴戒贤愚和宗教祭祀的社会功用,山水画的兴起满足了文人士大夫的林泉之志,那么花鸟画则使画家个人情致在现实生活之中得到更为细腻的表达,从而与人物画、山水画鼎足而立,成为一门独立的画科.自五代黄荃、徐熙形成“徐黄二体”之后,中国的花鸟画逐渐走向“工笔”与“写意”两条创作及审美路径.画家韩福江根植于花鸟画传统,有着深厚的文人底蕴和用笔设色功力,但并未陷入程式化的窠臼,而是保持在古意的基础上,致力于技法的突破、融合与革新.一方面,韩福江在小题材之中寄托大气魄,寄寓了个人情致之外的家国情怀;另一方面,他也逐渐突破了工笔花鸟与写意花鸟之间的藩篱,游艺于“工”与“写”的双重美学探索之中.
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